还得是王家卫!胡歌腔调拉满,女演员们好看到犯规!

2023年12月28日17:55:05 娱乐 1832

起初还以为墨镜王的《繁花》永远也拍不完,结果哐哐哐定档嘎嘎嘎上线了。

首播4集之后,意料之内的口碑两极分化、一片血雨腥风。

剧版《繁花》和小说很不一样,和王家卫的过往宇宙也土壤不一致,和“振兴钢厂”般的奋进气质更是混不搭界,但我依旧喜欢这版《繁花》,有腔调,有王家卫异地续耕的独门美学,我愿称之为“江湖半写意派”《繁花》

来,展开讲讲。


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一,阿宝:半“写意”式江湖

王家卫剧作里的胡歌,太帅了,老有腔调了。

从口袋里没啥钱的小爱宝,到黄河路上人人趋之若鹜的宝总,角色是实感、立体的,但同时似乎也有一点符号化处理痕迹。

很难简单批评这就是“金手指开挂”“悬浮尴尬”,宝总明明也有明有暗有血有肉有前尘往事有漫天腔调。


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阿宝一身很有派头的行头有腔调走过来,在繁华大世界提着三十万现金被撞。人血色横躺地上、钞票漫天飞舞、人群蜂拥抢钱,血色、金色、黑色叠加对撞。

血色人心、金色年代、黑色欲望,都很扎眼。

吃小菜很讲究的泡饭,在至真园对面隔窗隔马路隔霓虹灯隔着人海和李李对视,下车被蜂拥也好、背锅也罢,细节很有意思。


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“有质感”和“徒有其表”很不一样。

我很难认同“繁花前几集拍得像香水广告”“王家卫现在连不入流导演都不如”,这不是只有一尊拉风大衣的空壳。

有腔调,但不是故作腔调、只有腔调


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我为什么形容半“写意”?众所周知写意和工笔不同,不是丝丝缕缕密密麻麻的那种扎实,但写意肯定也不能简单粗暴归为“悬浮”吧?

《繁花》或许接近半写意式呈现,三两笔泼墨入魂有精髓

半是真实、半是高度凝练高度寓言化的表达,拉风、有腔调。


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你看,如果正午团队拍“九十年代在上海奋斗的一群人”,你很容易预期大概长什么样,画风务实朴素、基调奋进昂扬,四舍五入可以概括为扎实写实派

王家卫肯定不这样(没有任何贬低正午的意思,我也是他们剧粉,写过很多正面观感,也没有说正午能在电影届和王家卫相提并论的意思,他们压根也没拍过电影),不一样不意味着“下凡脸着地”


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二,宝总vs浮世绘

接下来聊聊各路角色关系中的宝总。

  • 宝总vs爷叔

爷叔考验阿宝、调教阿宝的故事,很有几分江湖气。起于另眼相看、源于炼金试探,成于“性命坦诚相见”。让他一关关借钱、卡点投入,教他一环环“装修”自己,西装西服钱包,是眼前的物件、更是远方的比喻。

老爷叔,三分古早往事里旧生意经的昔日余辉,三分扫地僧一般的传奇感,三分看尽繁华起起落落的苍凉落寞感,三分严苛外衣下的脉脉温情


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阿宝在外呼风唤雨成为宝总、但在爷叔这里依旧是“阿宝”(虽然爷叔嘴上是宝总);阿宝名声狼藉、满城风雨,背锅背成冤大头,爷叔感慨阿宝“人情很贵”,理解且默许阿宝“不响”。

从少年小毛头的不响,到有所成就时背锅的不响(阿宝均衡各方诉求、体恤跟风乱投然后血本无归嬢嬢娘舅们的不易)。

爷叔一手打造出宝总的腔调,爷叔也最唏嘘心疼阿宝的“不响”。


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  • 阿宝vs陶陶

阿宝发家史里,浓墨重彩又可爱的几笔,是和陶陶借钱。陶陶从自己和爱人手里“又偷又抢”。

满街鸡零狗碎烟火气里,陶陶招呼“你快跑”、阿宝奋力骑着自行车飞驰,很有好兄弟并肩的喜感,又有一点烟雾朦胧中清新清澈的朝气

(别说王家卫只能拍末路啊)。


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两位演员实际年纪加一起挺不小了,这一笔描摹也和繁花小说中“阿宝陶陶”质感很不接近,但就是有一种充满朝气、信任的美好质感。

陶陶混迹大江湖,一身油滑皮面,但本质依旧拙而又诚

宝总掌控大风暴,没立场漠视所有弯弯绕,但也依旧有一弯赤诚清澈之意。


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  • 宝总vs范总

属实没想到,范总快要焊死在我笑点上了。

一出“沪上江湖繁花刀光剑影录”,分分钟讲究腔调的地方,范总这一口奇怪又喜感的口音,这一点扮猪吃老虎的壳子,这一套“有底线的虚荣”,非但不出戏、反而很出彩。


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至真园那般鎏金,从范总有点虚荣有点土有点贪慕有点无措的视角去看,“浮夸做派”都沾上了一点可爱的轻喜感。

名利场的勾心斗角刀光剑影,范总又拙又精、又土又不土、又傻又不傻。

时而是靶心时而是鱼饵时而是枪时而是炮灰。

宝总那般有腔调,范总这般缺乏腔调,有纵深感、有意思。


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  • 宝总vs魏总

小虾米魏总,油油腻腻嘚瑟上线,一个回头冷嗖嗖眼眸,让我误会他也是“扮猪吃老虎”可以多扑腾几回,结果他是真彪啊,第一回合八十万件就嘎嘣了。

你看,宝总和魏总,一边是沪上腔调图鉴,一边是暴发户典型代表。

这个商战,并不能严丝合缝镶嵌进我们常规意义上的“现实路数影视作品商战”长相中。

至真园像江湖信息汇聚处的龙门饭店,咱就是说希望宝总后续能有个“不辱没宝总身份”的对手吧。


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三,沪上繁花图鉴

看了《繁花》里的辛芷蕾很能明白,为什么演员们争着抢着去被王家卫“虐待”(没有说剧中其他女性角色不出彩的意思)。

举手投足那个魅力那个腔调,唉呀妈呀,老带劲了(这句听起来怎么那么没腔调哈哈哈)。

我喜欢《繁花》里这几位女性,欲望野心都写在脸上、摆在桌子上。就算是最接近传统“傻白甜”画风的汪小姐,都不是被动等保护、而是冲出去试图保护宝总利益(做没做到两说)。


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来,说说前四集中有重头戏的三位女演员。

夜东京的玲子(马伊琍饰),风风火火又风情万种。

三分精明大掌柜的大气,三分老娘能扛事的霸气,三分有点作有点嗲有万种风韵的灵气,三分嗑着瓜子、讲着段子享受寻常生活的满满市井烟火气


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试探蟋蟀名字“欧阳锋”“洪七公”的不动声色,卖东西“八仙是新鲜的仙,把这几天卖不掉的鱼虾蟹都出了”的不吃亏不手软不以为然和不屑,一整个拿捏住了。

如果说辛芷蕾李李是刀不出鞘的重剑无锋、气场先震慑人,那么玲子或许更接近“初看是筷子、再看是发簪、再再看也可以是凶器”的折叠层次感。


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汪小姐(唐嫣饰)目前看起来全剧最甜。

人家花花肠子弯弯绕绕,她一副“汪小姐和宝总世界第一好,贴贴”的傻白甜气(褒义)。

为宝总冲锋陷阵、两肋插刀,很有义气。


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当然宝总也为她冲冠一怒、大打出手,做“同一个战壕”这俩是双向奔赴,至于是否属于爱情就另当别论了。

如同我此前所说,唐嫣此次无论是和她自己之前角色相比、还是和剧中其他人物相比,都很有反差萌。

血色大世界里一点甜美,后续如何?希望不是凄凉收场吧。


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李李(辛芷蕾饰)同时拥有满格的杀气和风情,四溢的霸气和风韵。

一样是风情,玲子是摇曳的带着人情暖气的,李李是杀伐的、任是无情也动人的。

黄河路上至真园,名义上是饭店,其实是各方消息汇聚的风云涌动之地,李李要参与其中搅动风云,吃的不是菜、而是生意;讲的不是饮食、而是江湖。


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李李持重,道行深,手段雷霆,最重要的是种种镜头里都美到爆炸。

泛着鹤顶红一般的“毒”之森冷诱惑,弥漫着幽冷又瑰丽的香气,如同黄金湍急河流里、岿然不动的红宝石。

何必要去就山?老娘我就是一座冷艳的山。


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四,改动的必然性

从前四集来看,剧版《繁花》对小说《繁花》改动很大。说过很多次,我从不认为“和小说的相似度”是评判影视剧的唯一标准。更何况《繁花》小说体例特殊,有大改动很正常。

前四集都是九十年代内容,似乎小说中更早的往事都被略去。事实上小说群像里,对我最有冲击力的是相对边缘的绍兴阿婆

她口中唱的她的外婆、更古早的另一种纪元的故事,她带着两个小娃娃回水乡祭祖看见的物是人非场景,纵贯不同纪元的荒诞与凄凉,特别有张力

尽管如此,我也无法认同“剧没拍小说里其他年代所以很烂”的因果关系。

繁花千万朵,重点在其形其貌其香其魂,不在于“究竟是五十朵还是四十朵”


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舒心结语

《繁花》和王家卫过去的经典影片不完全一致,土壤不同、背景格调不同、故事线密度和节奏也很不同(事实上严格说起来,就没有“完全一致”这回事)。

王家卫是主动求变还是被掣肘,我们无法窥视背后真相,但我也不觉得《繁花》“一点都不王家卫”。不那么《重庆森林》,但某些段落感觉很接近《一代宗师》(这部上映时也没少被骂吧)。

这是一个重心不断被消解的年代,王家卫本人红口白牙戳在那里都不能代表“墨镜王本王的风格”,更何况纵使被认可是他的意志他的作品也不能免于“江郎才尽”等责难。

《繁花》也很容易让人预期错位,但这些都不等同于“繁花已烂尽”。

沪上繁花开在人情江湖里,一朵朵都是人间寓言。

岁月长、意难忘,三两笔腔调如老酒凌冽如花影横斜;繁花不必是谁的森林,繁花本就是风景。

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