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脆弱的母女关系
在我们通常所看到的主流电影里，母亲都是以无私奉献和贤妻良母的形象出现，母女关系也十分融洽，但是在李玉的电影里，母女关系呈现出微妙甚至是“拔刀相向”的趋势。由于家庭中父亲的缺席，母亲需要在孩子的成长中扮演双重角色，这便使得她的角色更加复杂。
表面上母亲是权力的执行者，掌握了绝对的话语权，但实际上她们需要认同大环境下的父权价值观，而非母亲的自由意识。这也成了李玉电影里大部分母女矛盾的根源。在《今年夏天》里小群不愿向母亲敞开心扉，不喜欢男人但是不敢向母亲坦白。
母亲一直逼着小群去相亲是因为她认为女人就要结婚生子，成为另一个家庭的母亲，而她自己也可以卸下双重角色的身份回归自我。在后来母亲对小群的相亲对象产生了感情，但是怕小群不能接受，当她鼓起勇气向小群表明心意时，却收到了祝福。
这个时候小群也将自己的性取向告诉了她，母亲在经过内心挣扎后勉强认同，母女关系才开始缓和起来。有关男性的人物设置往往有两种，一种是作为女性角色的父亲，但是在他去世后以“缺席”的状态参与故事当中。
比如电影《红颜》里小云的父亲，虽然从未参与她的成长教育，但是却以遗照的方式出现。母亲得知小云偷食禁果怀孕，就让她跪在客厅面对着墙上挂着的父亲的遗照忏悔。
此时的父亲虽然早已不在人世，但仍有着不可撼动的家庭权威，在母亲愤怒鞭打小云的过程中，遗像里的父亲始终用审判者的角度俯视着这一切。《观音山》里对于常月琴的丈夫，李玉从头到尾都没有交代过。
不幸命运的因素
另一种则是作为对女性精神或身体的摧残者的形象出现，或是造成她们不幸命运的直接因素。电影《红颜》里小云中学时期的男朋友，在得知她怀孕后没有选择承担起一个父亲、男人的责任，而是选择去外地打工，最后回来的是装着骨灰的盒子，用死亡完成了对小云的逃避与背叛。
而小云被学校开除，孩子被母亲偷偷送走后，母女关系更加疏远，在家庭中小云感受不到丝毫温暖。长大后她遇到了两个男人，一个是用金钱和权力玩弄她的地头蛇；另一个是有妇之夫，对方为了与她保持肉体关系一直骗她会跟自己的老婆离婚，结果事发，小云在演出过程中遭到了对方妻子的侮辱与毒打。
男友的姐姐收养了小云的孩子后，丈夫用离婚来表示自己对于妻子这一选择的不赞同。《观音山》里南风的父亲也是作为施暴者的形象出现在她的成长过程中。
家暴环境里长大的南风比一般女性更加敏感，性格极端，当朋友被人欺负后她可以用啤酒瓶砸破自己的头来震慑对方。《今年夏天》里君君幼年时被继父强奸，直接导致她长大后杀死继父，偷走警察的枪后在对抗中被打死，继父是导致她悲剧命运的直接责任人。
《红颜》里小云的母亲是小县城的小学老师，独自一人将女儿拉扯大，在小云怀孕被学校开除后，她并没有去关心女儿此时的身心状况，而是用投射在她身上的男性意识去看待小云，寻求的解决方式就是让女儿跪在父亲遗像前，自己拿起鸡毛掸子施加惩罚。
参考文献：
1.戴锦华.电影理论与批评[M].北京：北京大学出版社，2007.
2.赵国华.生殖崇拜文化论[M].北京：中国社会科学出版社，1990.
