前言
彼得·杰克逊是一个罕见的天才导演，杰克逊于1983年和电影结下了不解之缘，那时他才22岁。
他的10分钟影片《阳光下的炽热》是他第一次接触到电影。
1987年，由杰克逊编剧、导演和主演的一部科幻喜剧片《宇宙怪客》开始了他的演艺生涯。
《群尸玩过界》于1992年推出，为杰克逊开创了一种独特的电影创作方式。
随着《罪孽天使》、《被遗忘的影片》、《恐怖幽灵》等影片逐渐走红，杰克逊也得到了全世界的认可。
从2001年到2014年，他的三部曲《指环王》、《金刚》和《霍比特人》使他的职业生涯达到了前所未有的高度，成为了世界影坛上独一无二的人物。
竭力描绘暴力场面
在《指环王》上映以前，彼得•杰克逊的电影因其血腥和恐怖而闻名，并获得了“血腥国王”的称号。
可以说，在《宇宙怪客》、《恐怖幽灵》和《霍比特人》中，暴力因素几乎贯穿了彼得·杰克森所有的影片，只不过不同的影片风格不同，表现暴力因素的程度也不同。
然而，其电影里的暴力元素却有着导演鲜明个人倾向性。
杀人，尸体，鲜血，战争……杰克逊面对着生活中的恐惧和不切实际，他把所有的暴力都发挥到了最大。
可以说，正是这些无所不在的恐惧因素，造就了杰克逊影片独特的美学张力，让人耳目一新。
首先，杰克逊影片中的暴力形象无处不在，构成了他独特的影片类型。
影片内到处都是尸体，到处都是脑浆，到处都是残缺不全的画面，让人看了都会觉得毛骨悚然。
比如《群尸玩过界》这部影片，获得了多项大奖，甚至被《纽约每日新闻》评为“有史以来最血淋淋的影片”，让他成为了邪典片领域里无可争议的主角。
在这部电影里，有一种叫“鼠猴子”的可怕动物，被他所伤的人都会成为丧尸。
本片以一支探险队捕获一只鼠猴，并将其出售到惠灵顿公园为开端，这是一个令人毛骨悚然的故事。
从电影的第68分钟到结尾，到处都可以看到暴力的画面。
莱尔的那具尸体出现在了宴会上，这件事就一发不可收拾了，莱昂纳尔挥舞着手中的锯子，刹那间，他就变成了一具具血淋淋的尸体。
这就是杰克逊用他的直觉表现暴力的方式，制造出一种恐怖的气氛，扩大了电影的美学空间。而在电影《霍比特人:意外之旅》里，也有很多的暴力因素。
狂暴的半兽人，可怕的巨龙，邪恶的巫师，黑暗的力量无坚不摧，让人看到了一幅幅血腥的画面，让人不寒而栗。
总之，通过对暴力形象的运用，提高了电影的艺术魅力，使得电影呈现出一种冷酷无情的美感。
其次，杰克逊热情地通过这场战斗来展示他的暴力力量，为观众带来了一场血腥的狂欢。
人类和异形的战争、矮人和兽人的战争，无穷无尽的战争场面，成为了杰克逊影片中不可或缺的一环，充满了一种狂野的美感。
比如电影《宇宙怪客》，就是一部关于四个热血少年在追查失踪居民真相时，遭遇险境的故事。
影片中，主角瑞克和异形进行了一场激战，场面十分壮观。
德瑞克被一只异形吞噬后，从异形体内钻了出来，画面异常残忍，血腥。
再比如《霍比特人》中的三部曲，它们之间的关系是相互联系的，从而形成了一个叙事的体系。
在第一部分，矮人与半兽人之间的战斗可以用精彩来形容，狂暴的半兽人一拥而上，将他们推向了绝望的境地。
在这千钧一发之际，勇敢的都灵族统帅索林以一根木头为盾，与半兽之目阿索格激战在一起。
《霍比特人:史矛革之战》一书的最后，就是一幕让人毛骨悚然的画面。
为了保住这些金子，巨龙们不顾一切地向矮人族发起了进攻，但矮人族并没有就此放弃，他们用自己的智慧将这些金子融入到了石像之中，这才挡住了史矛革的进攻。
《霍比特人:五军之战》是以狂暴的巨龙史矛革为开端，以他在灭长湖镇时的所作所为为开端。
被矮人族激怒了，史矛革对着那些无辜的村民发泄着自己的愤怒，长湖镇的居民们陷入了一片混乱之中，过着悲惨的生活。
关键时刻，巴德站了出来，用一支黑色的箭矢，将那条巨龙击毙。
因此，彼得·杰克逊影片中大大小小的战斗构成了一个叙故事框架，是彼得·杰克逊表现暴力的最好方式。
视觉奇迹的图象表现
自《宇宙怪客》诞生以来，二十八年来，杰克逊一共制作了十五部电影，他的作品充满了魔幻色彩，充满了想象力，充满了血腥的场面，宏大的故事情节，给人一种别具一格的感觉，有着特殊的美学意义。
首先，以梦幻般的空间形态呈现出了一种奇景。
杰克逊擅长在虚拟的空间中营造出一个奇特而又神奇的天地，给人以极强的视觉冲击力。
可怕的城堡，荒芜的平原，狭窄的通道，漆黑的天空，杰克逊的想象力，在现实与想象之间，以各种稀奇古怪的方式，描绘出了一幅充满了奇形怪状的画面。
在《霍比特人:意外之旅》这部影片中，有一段时间，一个矮人族为了逃避兽人的进攻，误打误撞的来到了瑞文戴尔。
那是一幅美丽的风景画，溪水潺潺，巍峨，郁郁葱葱，在这样一个混乱的世界里，没有任何战火，只有一片宁静祥和的净土。
相比之下，杰克逊在描绘魔鬼的空间时，更多地使用了黑暗的色彩，制造出一种压抑和恐怖的邪恶气息，让人不寒而栗。
其次，他擅长使用“镜头语言”。
杰克逊擅长用多种多样的镜头来创造出一场华丽而又具有震撼力的视觉盛宴。杰克逊为了达到叙述和美学的目的，在《群尸玩过界》里，采用了几个短片的组合。
电影中最精彩的部分，就是莱昂纳尔用他的电锯，将每一只丧尸都砍成了两半：手臂乱舞，地板上满是鲜血，到处都是人头，彼得·杰克森用几个短片的动作，将主角砍倒丧尸的那一幕，完美地还原了出来。
又比如《霍比特人:五军之战》，在描绘军队逼近的场景时，他使用了许多长焦的长焦镜头，描绘出了一场大战的宏大场景，显示了战斗的残酷和残酷。
矮人一族收复了那座孤峰，掌握了无数的宝物，这三件宝物引起了巴德、精灵王瑟兰迪尔、半兽人阿索格等人的注意，一场大战在所难免。
就在甘道夫和索林谈判的同时，丹恩带着他的铁山矮人大军也赶到了，这一次，这部影片将矮人大军的气势展现得淋漓尽致，给了所有人一种震撼的感觉。
不管怎么说，精心设计的镜面语言，华丽的空间结构，诡异的颜色，构成了一种奇妙的、五颜六色的景象，这就是杰克逊的影片的奥秘。
对人性内核的深层挖掘
放眼望去，杰克逊的电影充满了异域风情，夸张的人物形象，梦幻般的场景，构成了电影的美丽外表，然而，仅仅好看还不够，杰克逊还为电影构建了一个人性的核心。
杰克逊在成成名以前，是一位以恐怖喜剧片开始的导演，他的作品由于过于血淋淋的场面而受到了批评。
但如果仔细看一看，就会发现，杰克逊并不是为了自己的利益而使用自己的力量。
在血腥和暴力的背后，隐藏着对人类本质的深层思考，这也是为什么在电影的图片已经无法引领这个时代的时候，电影仍然成为了一部被人津津乐道的经典电影。
杰克逊的影片深刻地发掘了人类内心深处，首先表露出了对主角成长历程的对其进行了详细的刻画，从而展现出了人类内心的刚硬和温柔。
在他们的生活中，充满了希望，充满了痛苦，充满了欢乐，充满了悲伤，不管是巴金斯还是《霍比特人》、《指环王》，还是弗罗多，他们都经历了无数次的磨难，最终完成了自己的人生。
比如电影《霍比特人:意外之旅》，就是关于巴金斯等十三个小矮人，开始了一段令人毛骨悚然的奇遇，寻找到自己的财宝。
主角巴金斯平静的生活，因为甘道夫的到来，彻底打破了，巴金斯想要说服巴金斯，加入他们，但被巴金斯一口回绝。
巴金斯骨子里就有一股好斗的好胜心，他决定和矮人族一起参加这次探险。
在矮人族首领怀疑巴金斯的时候，巴金斯很伤心，也很难过。在和半兽人和巨龙的战争中，雷格纳展现出了自己的勇敢和睿智，得到了同伴们的信任。
巴金斯在这段旅程中由胆小到大胆的变化，预示着他在自己的心灵世界里完成了一次蜕变。
在《指环王》中，弗罗多也是被委以重任，为了消灭那枚邪恶而邪恶的戒指，他冒着巨大的风险，进入了魔都深处的一座名为“末日火山”的山脉。
但是，戒指的力量却让这位善良的年轻人变成了一个多疑而敏感的人，在这一次的冒险之程中，弗罗多的犹豫和坚持展现出了人性中复杂的一面，给人一种真实而有力的感觉。
其次，杰克逊影片表现出一种普遍性的人文关怀。
杰克逊在这个充满了血腥和暴力的魔法世界里，用一种充满了幻想的方式，来诉说这些不可思议的幻想，然而，在这些幻想的背后，却隐藏着一个对现实的思考，那就是在人类情感的矛盾中，传递出一种普遍的信息，一种对人性和人生的思考，从而让人们对生活的价值有了一个全新的认知。
《霍比特人》中的“众多”展现了人性的温情。跌落到一个山洞里，巴金斯遇到了被魔法指环控制的古鲁，古鲁想要杀了巴金斯。
带着戒指，巴金斯显出了优势，因为格鲁看不到他。考虑到古鲁姆随时都有可能被干掉，所以巴金斯选择了放弃。
这时，电影以近距离拍摄古鲁姆的眼神，突出了古鲁姆空洞的眼神。巴金斯对那些想伤害他的人怀着一种普遍的人性的同情。
又比如，电影《金刚》里的怪物“金刚”被赋予了人性化的感情，他爱上了公安局的老板娘。并拼尽一切的保护着她。
在金刚被抓住时，安的眼泪表达了她对金刚特有的感情，直接击中了观众心中最柔软的部分；而在他从帝国大楼上摔下来的时候，所有人都为他捏了一把冷汗。
可以说，电影对人性的深刻理解，可以让人产生一种强烈的情绪波动，产生一种令人震撼的艺术表现力。
结语
作为视听时代，电影就是人们想象力的载体，是一部有着现代意义的魔法电影，它将视听性的魔法和故事情节的魔法结合在一起，带给人们一种超时空、超经验的神奇体验。
彼得·杰克逊是一位以电影艺术为美主题的电影，他向所有人展示了《金刚》、《指环王》和《霍比特人》三部曲的成功。
宏大的战争场面，怪诞的人物造型，变幻不定的魔幻空间，流畅流畅的图像设计，都是杰克逊影片中所呈现出的一种“艺术魅力”的重要元素。
影像奇迹的后面，是杰克逊对人性和社会问题的深刻思考，这使得他的影片充满了一种人性的深度。
参考文献
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[2]何 小娟．彼得 杰克逊 电影暴 力元素分析 [D]．北 京： 中国传媒 大学，2007．
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