为什么娱乐至死的年代，郑智化的歌仍是不容篡改的？

在热播的《乘风破浪》娱乐节目中，节目嘉宾将郑智化的经典曲目《星星点灯》的歌词，“现在的一片天，是肮脏的一片天，星星在文明的天空里，再也看不见”也被改成“现在的一片天，是晴朗的一片天，星星在文明的天空里，总是看得见”，本以为改的别具匠心，不料引发舆论一片哗然。

郑智化本人在微博回应：“关于我的经典歌曲‘星星点灯’，被乱改歌词一事，我感到震惊、愤怒和遗憾！”

应该说，《浪姐》作为一档娱乐节目，改编歌曲曲风甚至歌词不是第一次，为什么唯独篡改郑智化的歌词就像踢到了铁板？

为什么娱乐至死的年代，郑智化的歌仍是不可篡改的？

因为这是郑智化的歌。

一

与其说郑智化是一个歌手，毋宁说他是一个作家，一个鲍勃·迪伦那样的作家，一个兼具文学性和思想性的灵魂。

有人说郑智化是一个“励志歌手”，无论是他本人身残志坚所传递的精神力量，还是《水手》中“他说风雨中，这点痛算什么，擦干泪，不要怕，至少我们还有梦……”的坚强，疑惑《星星点灯》里那一盏“照亮我的前程”的心灯，成为青春在90年代的那群人的精神图腾。

在“四大天王”横扫江湖的年代，郑智化硬是凭借他的坚强与斗志杀出一条血路，红出天际。

也许现在的人，很少还有人会记得，当大街小巷的高音喇叭传来“他说风雨中，这点痛算什么，擦干泪，不要怕，至少我们还有梦……”的低吼时，行人驻足，或执手相看泪眼，或沉声吟唱的景象。

但只要他们还记得，就会知道篡改《星星点灯》是多么不应该。

二

与其说郑智化是一个歌手，毋宁说他是一个作家，一个鲍勃·迪伦那样兼具文学性和思想性的作家，一个从磁带盘走向教科书甚至历史书的作家。

如果要比较用一首歌来讲一个故事的话，似乎没有人比郑智化更优秀了。

《老幺的故事》讲述一个旷工的儿子逃离家乡却找不到灵魂归宿，《阿飞和他的那个女人》里那个吃着“软饭”却只能失去的不懂事的男孩，《堕落天使》里在霓虹灯下出卖青春的女人，甚至《三十三块》里的那个赌鬼……

短篇小说其实比长篇小说更难写，而要用一百字左右一节的歌词讲一个个真实而警醒的故事，写出“平凡之恶”，这样的鬼斧神工，似乎只有郑智化独有。

郑智化本人工于油画，在他的歌里面，往往能看到油画般的画面感。从《淡水河边的烟火》里“看过了一场精彩的烟火表演，我捕捉到你难得一见的笑靥”，到《麻花辫子》“你那美丽的麻花辫，缠啊缠住我心田”，《烟花江畔》“美丽的烟花江，仿佛就在梦里，轻凝晨露沾眼帘”，每一字都是回忆，每一帧都是永恒。

三

郑智化最难得的价值，在于他的批判精神。不管多伟大的歌手，都是以讨好人为生的，而把批判写到歌里还能传唱不息，这在歌手里面，是非常罕见的异类。

郑智化的歌不是游离的，包含对现实的关注，无论是政治的，还是现实的，都在他的批判范围之内。《大国民》“这不再是个适合好人住的岛，礼义廉耻没有钞票重要，这不再是个适合穷人住的岛，一辈子的辛苦连个房子都买不到”，其措辞之激烈，揭露之直白，批判之尖锐，远非一个歌手应有的境界。

《中产阶级》里“我的包袱很重，我的肩膀很痛，我扛着面子流浪在人群之中”和“我常常喝着可乐，我吃着汉堡，只是心中的空虚饥渴无法填饱”的强烈反差，戳穿了中产阶级的假象。

甚至，被认为是励志歌曲的《星星点灯》，其内核也是批判的，“现在的一片天，是肮脏的一片天，星星在文明的天空里，再也看不见”是田园牧歌对工业文明的控诉……

四

郑智化最出名的专辑似乎是《私房歌》。说是私房歌，似乎只是本人敝帚自珍，二三有人共赏，其实却隐藏着古人“藏书”和“焚书”的野心。

然而，所谓“人以类聚，物以群分”，在郑智化的“私房”里，却聚集了越来越多的粉丝，或者说，聚集了一群“小众群体”。

2005年北展的郑智化演唱会是一场规模极小的演唱会，连工体的门槛都没有达到。然而，这场演唱会又是如此特别，从天南地北赶来的“小众”们，他们在北展笑了又笑，哭了又哭，喊了又喊。

这个群体的画像如此模糊而又如此清晰，这个群体如此离群而又如此合群，这个群体如此脆弱而又如此坚强，别人用喉咙唱一首歌，他们用青春守护一首歌。

这样的歌，如何能改？

五

这不是《悲惨时代》《骆驼祥子》的时代，这是霸道总裁、上门女婿的时代。

这不是“励志歌手”的时代，这是“小鲜肉”的时代。

这不是悲剧的时代，这是爽文的时代。

创作者有创作的自由，媚俗者有媚俗的自由。你走你的阳关道，我走我的独木桥。你唱你的《小苹果》，我听我的《星星点灯》。

但是，如果有人把骆驼祥子改成了豪门女婿，把冉阿让改成了高富帅，把“现在的一片天，是肮脏的一片天，星星在文明的天空里，再也看不见”也被改成“现在的一片天，是晴朗的一片天，星星在文明的天空里，总是看得见”，不管这是一种对上的媚俗，还是一种对下的媚俗，不管这是一种对批评的恐惧，还是对良知的恐惧，这都是不可原谅的。

狗尾续貂尚且不可原谅，何况乱改《春秋》呼！

我们尊重这个娱乐至死的年代，但希望时代也能给批判、悲剧和怒吼一点点的呼吸空间。悲剧就是要将人生有价值的东西毁灭给人看，批判只是是要传递“哀其不幸，怒其不争”的警醒，怒吼其实也是一种身心力量的释放。

六

郑智化的歌曲有一种魔力，让人或悲、或怒、或哀叹、或悲悯，但是，无论青春的时代如何远去，我们仍能在这样的“私房歌”里吸收生生不息的养分和力量，变得像水手那样坚强，而那盏星星点亮的灯会一直长亮。