《人生大事》：殡葬题材，只有烟火气就够了吗？

几番调档，国产家庭片《人生大事》终于在6月24日姗姗来迟，并以首周末票房2.5亿元、猫眼评分9.7的黑马之姿，为因疫情而萎靡了3个月的内地影市提振士气，也为暑期档开了好头。

影片讲述生活一地鸡毛的殡葬师莫三妹（以下简称“三哥”），因机缘巧合遇到孤儿武小文，二人从彼此抵牾到相互治愈，终于重拾勇气，共同面对悲欣交集的未来。

该片编剧兼导演刘江江此前并无电影作品。作为其导演处女作，《人生大事》的表现称得上意外之喜。韩延则是有着成熟个人风格的电影人，对“生老病死”题材有着执着的关注，他执导的《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》都曾引发热议；此次监制《人生大事》，可视为他对之前作品的另一种延续。

殡葬题材在银幕上虽不多见，但也不乏佳作。日本有奥斯卡傍身的《入殓师》，韩国有口碑不俗的《纸花》，而在中国却是近20年来鲜有相关作品——在这个意义上，《人生大事》迈出这一步的勇气与格局值得尊敬，但走好这条路并不容易。客观而言，《人生大事》是令人欣喜与遗憾兼而有之的作品。欣喜的是影片以轻喜剧和充满烟火气的方式，举重若轻来观照生死；遗憾的是它终究让“生死”流于表面，服务于一个暖心故事，未能触及更深内核。

与《入殓师》《纸花》或优雅或凝重的整体基调不同，《人生大事》将故事安排在市井味浓重的武汉，为人物构建出一派热气腾腾的生活底色。子承父业的三哥刚刚刑满释放，然而女友移情别恋、父子关系紧张，以及成天因职业被人讥讽，都让他内心充满挫败感。他吊儿郎当地混日子，最大心愿是从老爸手里搞到“上天堂”的房本，把它卖掉，“换种活法”。小文因为外婆的尸身被三哥拉走，一路追杀到“上天堂”来讨说法，却也由此开启了两人不打不相识的缘分。

三哥与小文之间的人物关系是典型的“半路父女（子）”，同类的经典有《这个杀手不太冷》《菊次郎的夏天》《白兔糖》等，人物间有着亦亲亦友、共同成长的主线。两位主角的表演值得称道。三哥的饰演者朱一龙身上自带书卷气和脆弱感，之前大都饰演“浊世佳公子”式的角色，此次挑战如此“匪气”的人物，完成了对既往形象的颠覆。流量小生向实力派转型并不易，朱一龙有这样的清醒与努力，殊为可贵。影片中最打动人的，还是他眼神中的那份脆弱感，穿透“三哥”混不吝的表象，为这个实则内心细腻柔软的人物注入灵魂。不得不感慨演员挑对了角色，导演选对了人。小演员杨恩又也将鬼灵精怪又执拗的小文塑造得生动可感。她哭戏尤其好，自然不做作，与三哥的对手戏真挚动人。

影片前半段有种活泼的力量，在笑泪交集之中有效带动了观众的感情；可惜后半段却开始失控，尤其是结尾显得草率，并在小文妈妈突兀的出现与三哥不合情理的送别中达到顶峰。

大团圆固然可以抚慰观众的眼泪，但对于主打“生死大事”的影片，我们或许还可以期待更多。比如，在热闹欢笑与温情脉脉的背后，能否再多一些生命的沉思？

为完成父亲遗愿，三哥将老人的骨灰装进烟花筒打上夜空，形成一朵巨大的烟花。这个设计是对主题极好的升华与留白，本有机会成为类似《入殓师》中的海边大提琴独奏，或是枝裕和《步履不停》中母亲追逐黄蝴蝶以悼念亡子那样的经典场景；但导演似乎太急于推进剧情，烟花虽绽放了，观众的情绪却没能绽放。于是，《人生大事》终究与经典之间差了好几口“气”。

图片来源：豆瓣

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