作为曼彻斯特音乐鼎盛时期的中流砥柱，凯文·康明斯（Kevin Cummins）与伊恩·柯蒂斯（Ian Curtis）和他的乐队成员一起度过了数年。
现在，这位摄影师是其最伟大的音乐出口的代名词，四十多年来一直担任该市的非官方档案管理员，实时见证了史密斯一家、堕落乐队以及欢乐司的崛起。尽管在1987年离开了下雨的飞地，但他从未真正离开过。“我总是保留链接，”他笑着说。“我昨晚在那里观看了曼城与切尔西的比赛。
凯文穿着一件石岛大衣，巧妙地摘下了徽章，坐在布鲁姆斯伯里保罗斯托尔珀画廊的远处角落。这是他的新展览和新书《档案》（Archivum）的开幕式，这个空间里挤满了富有的收藏家和亚文化爱好者，他们都在那里观看大约 50 多张印刷品，直到最近，这些印刷品还在柯达盒子里积满灰尘。现在，该系列用透明的塑料钱包挂在墙上，形成了 1977 年至 1984 年 Joy Division 的拼凑历史。
捕捉乐队的完整旅程，从他们以华沙的名字命名的原始作品，到欢乐司的鼎盛时期，以及最近的新秩序，这些图像按演出、排练或会议进行分类。在一张照片中，我们被欢迎进入一个古老的曼彻斯特出没地，椽子，一个脸色苍白的伊恩柯蒂斯向穿着皮革小伙子和妓院爬行者的热情人群发表他的声音布道。接下来，我们发现自己置身于赫尔姆（Hulme）的凄凉，准苏联环境，乐队在白雪皑皑的高速公路上摆姿势。后来，在伊恩去世后拍摄的照片中，我们在纽约的天堂车库，已故主唱的缺席既明显又令人心酸。
这幅图像是他进入专业摄影的视觉记录。今天，凯文的合作者范围广泛，如麦当娜和冰立方，他在维多利亚和阿尔伯特博物馆，国家美术馆和达米安赫斯特的收藏中获得了机构认可。不过，这些镜头是他最本能的。
“要以你在艺术学校和毕业后拍摄的照片而闻名，随之而来的是一定的责任，”凯文说。“你觉得如果你有更多的经验，你可能会以稍微不同的方式拍摄照片。不过，他纠正了自己：纯真是关键。他在Joy Division的照片中捕捉到他学习拍摄乐队，乐队学习被拍照。
仔细研究工作，轶事出现了。这些照片准确地讲述了当时为NME等周报工作的感觉，他经常被派去执行任务。虽然柔和的色调镜头在印刷时会消失，但凯文喜欢的鲜明对比的黑白图像将在页面上保持影响力。在黑暗的房间里创造的不稳定边框揭示了这位初出茅庐的艺术家试图找到一种标志性的取景风格，而以微薄的预算开发的深夜则讲述了一个工人阶级小伙子不懈地渴望将半卷胶片中的每一个镜头神圣化的故事。凯文会挤出额外的照片，留给自己。
开车往返演出和将照片从北方运送到大烟的成本经常让凯文自掏腰包。但这是值得的。当然，每周的截止日期很紧，几乎没有时间去思考他的摇滚摄影的文化共鸣，但他相信自己的直觉。“它仍然被视为青少年，”凯文说。“这几乎就像一份切入点的工作，然后找到一份严肃的工作。我的父母总是说，'但是你什么时候要拍摄一些严肃的东西？'”当然，凯文会继续安抚他们，为皇家歌剧院拍摄，以及芭蕾舞和戏剧，但他真正的使命最终赢得了胜利。
在英国历史上开辟一席之地与其说是他的目标，不如说是立即希望为他所信仰的乐队创造强烈的肖像。如果他的作品能够进入崭露头角的粉丝的卧室墙上——他还经常拍摄偶像化的大卫鲍伊，并被他们的经理马尔科姆迈凯轮告知秘密性手枪演出——他很高兴。他坚定地将自己从演出的放荡中解脱出来，无论他是利兹大学演出的投注者之一，还是唱片公司老板TJ Davidson排练室的低调肮脏，他都保持清醒。作为Joy Division与世界之间的渠道，他在人们流行起来之前和之后都倡导他们的辉煌，只是稍微意识到他正在特立独行的人组成的圈子里移动，包括平面设计师Peter Saville和Ben Kelly，以及Factory Records创始人Tony Wilson。
“我一直希望他们看起来非常有头脑，严肃和令人生畏，”他谈到他对Joy Division的框架。“很多这些照片的现实是，乐队的其他成员坐在我身后试图让伊恩笑，我无法拍他笑的照片。凯文从不认为他与男孩们的独家亲密关系是理所当然的，他反思了他在如何更广泛地看待他们方面的关键作用，这一责任在前数字时代伊恩和他的朋友们的少量镜头中得到了进一步强调。他承认，有些人对主唱的理解仍然略有偏差。毕竟，考虑到他癫痫的阵痛、莫德林的歌词和彻底记录的离婚，这是一幅很容易——如果不是懒惰的话——的画面。
就凯文而言，优雅而细致入微地描绘伊恩很重要，介于摇滚明星和沉思的曼彻斯特人之间。“如果我在那里有一台数码相机，就会有他做各种可怕事情的照片，表现得像他这个年龄的正常小伙子，但这不是我想要的，”他笑着说。他有自己的角度：“没有人想要一张有人在烟灰缸里撒尿的照片。他们想要一个引人注目和美丽的人。
凯文的努力得到了回报。曼彻斯特以其友好、本地化的独特性和丰富的深蹲吸引了他，现在已得到国际认可，并且越来越高档化。他在非法占用的议会财产、不明智的当局和臭名昭著的糟糕天气中看到的东西继续在世界各地的文化喜鹊的脑海中免租金地生活。“我在布宜诺斯艾利斯举办了一个展览，人们走过来说，'我们喜欢曼彻斯特音乐'，”他回忆道。“我说，'但一切都不一样。
在他眼里，曼彻斯特之所以成为曼彻斯特，是因为它的人民，因为他们对家乡的自豪感。后工业城市的文化从未衰落。后朋克引领了宽松的场景，庄园和石玫瑰，Britpop紧随其后的是绿洲 - 后者乐队都是凯文目录中的常年名字。
凯文谨慎地陷入怀旧之中，将他的作品理解为一种报告文学和语境化的形式。的确，《欢乐司》是一个沉重的题材。正如它继续为今天的文化先驱提供信息一样——例如拉夫·西蒙斯（Raf Simons）、马克·莱基（Mark Leckey）和Supreme——它也被一个痛苦的抑郁症故事所破坏，最终导致主唱的死亡。根据凯文的说法，这是关于遗产，而不是怀旧。“我仍然看到乐队，我仍然看到伊恩的遗孀和女儿，”他说。“看着[照片]我不会再生气了。我对他们感到很舒服。我希望人们喜欢它。
