閱讀此文前，麻煩您點擊一下「關注」，既方便您進行討論與分享，又給您帶來不一樣的參與感，感謝您的支持。
1950年5月1日，天安門城樓上再次迎來新版本的毛主席畫像。
在查閱了大量歷史資料後，辛莽最終選定一張主席微微向上看的半側面照。歷經半個多月的辛苦繪製，畫像成功出爐，但群眾們看完這幅畫紛紛提出意見。
群眾對此有三點疑慮：
1.偉人視線為什麼要向上看，而不是柔和地面向他深愛的人民？
2.為什麼只有一隻耳朵露在外面？結合當時形勢，會給人造成毛主席偏聽偏信的錯覺。
3.畫像失真，與毛主席本人不符。
對此，中央方面作出緊急整改，這版偉人畫像也在懸掛一天後就被撤下。
建國至今，毛主席畫像已經更換過8個版本，這背後經歷了哪些故事？
畫師王國棟與偉人像
車水馬龍的天安門廣場，是中國各時期重大事件的記錄者，見證了這個國家的興衰崛起，被譽為整個中國的心臟。
在天安門的城樓上，長年懸掛着一幅巨大的彩色毛主席肖像畫，歷經風霜雨雪，永不褪色。
最令人驚訝的，還是畫像中老人慈祥的目光，不論你從哪個角度去看，你會發現，他始終溫柔地注視着你，這就是一直陪伴全中國人民的毛主席畫像。
但很少有人知道，從開國大典到如今標準的主席像，期間修改更換了8個版本，延續至今的最後一個版本，確定於1967年。
當時接過「畫筆」的，是北京市美術公司肖像繪畫家王國棟。
接過重擔後，王國棟翻閱了大量的過往繪品，在眼神表達上下苦功。
然而，實際創作開始，問題接踵而至。首先就是基礎條件，巨型畫布不好找，拼接畫布影響畫作平整，更何況是供千萬人瞻仰的偉人形象。
再者普通相框易滲水，遇到雨雪天氣，顏色暈染開來，整體形象便毀於一旦。
且當時放在王國棟面前的，只有一張偉人標準相片，很多細微表情難以抓取，更遑論眼神、動作等。
幸運的是，組織給他提供了很大的幫助。首先就是基礎條件的缺失，相關人員很快找到專業的人，去應對相框、畫布、畫筆等問題。
接着上級又為王國棟爭取到了近距離觀摩偉人工作的機會，在此過程中，他真切感受到了偉人對民眾的熱愛，這些都為他的創作奠定了紮實的基礎。
1967年的國慶，王國棟創作的毛主席畫像高懸於天安門城樓之上。
這幅毛主席畫像讓無數人為之驚嘆，從外觀看，這是一張平面肖像畫，偉人眼神平視前方。
但任何人都能由衷感覺出來，慈眉善目的平和當中，蘊含了偉人性格的堅韌、機智、洞悉一切，以及對人民深深的熱愛。
而這幅畫像已不僅限於簡單的肖像，更是億萬人民精神的寄託。
也是因此，王國棟的巨型畫像，成為日後多年繪製的最終模板。而在此之前，偉人畫像曾更改過7個版本！
毛主席畫像的更替
1949年2月3日，中國人民解放軍進駐北平，千年古都迎來真正的大解放，老蔣的畫像被撤下。12日，慶祝解放大會上，代表着人民當家作主的毛主席畫像高懸。
同時被掛在城樓上的，還有朱德、聶榮臻、葉劍英等人的畫像。如此多功勛者同時上榜，是第一次，也是唯一一次。
當時主筆的是創作過《百萬雄師過大江》的油畫家董希文，偉人曾評價他創作的《開國大典》：「我們的畫，拿到國際間去，別人是比不過我們的。」
半年後紀念「七七」抗戰12周年大會上，天安門城樓再次掛出毛澤東與朱德畫像，依舊是董希文執筆偉人畫像。
1949年10月1日，中華人民共和國成立！
在這個歷史性的時刻，董希文反而缺席了偉人畫像，江山代有才人出，他的接替者是周令釗。
北平解放之際，周令釗還是國立藝專實用美術系的老師。
4月份，中央在六國飯店接待南京代表團，周令釗負責帶領學生布置會場，在此期間，他創作了一幅主席畫懸掛於會議室。
畫中偉人頭戴八角帽，面部微揚，似展望未來，眉眼帶笑，領口的位置稍稍敞開，參考的是延安時期的偉人照片。
這幅畫像的背景是象徵勝利的鮮紅色，與大廳中木製和平鴿交相輝映，展現了對和平生活的嚮往。此畫贏得了在場領導人的高度讚揚。
9月份，中央決定於開國大典當天，在天安門城樓懸掛偉人畫像。為了體現莊嚴性，放棄了之前的兩個版本，專門找攝影師拍攝了主席的正面肖像照。
但相片全部洗出來後，偉人很認真地表示不滿。
他的一生為人民服務，與人民共進退，不喜歡這種正式的，看起來有距離感的照片，因此提議從生活照的隨拍中挑選。
最終確定了1945年，偉人同朱瑞在延安河邊散步的影像，拍攝者為鄭景康，至於繪畫者，中央自然便想到了六國飯店中出彩的周令釗。
在領導的盛情相邀下，周令釗擔任了毛主席巨幅畫像的繪製工作，以用於開國大典！
對於他來說，這是無上光榮的事情，開國大典必定載入史冊，令後世銘記千秋萬代，能有幸為其添磚加瓦，這讓他激動萬分。
為此，他付出了巨大的努力，因為過往從無繪製如此巨型油畫的經驗，只能一點點摸索、實踐。
繪畫的工作地點是天安門城樓靠東的空間，他與其他工作人員對照片仔細研究設計，隨後將木板豎在牆根，搭起三層腳手架。
負責古建的油漆師傅幫助他們打底、調色。周令釗將照片打滿正方形的小格，畫出一幅30cm×40cm的底稿，隨後在底稿上繼續打格、放大。
時間緊任務重，周令釗一點也不敢放鬆，每日天微亮，他們便進入緊張的繪製中。到飯點乾糧就水快速解決，直到黑夜來臨，徹底看不見了，才蹣跚歸家。
為了防止出錯，每畫一點，周令釗都必須從架子上下來，到遠處觀察整體效果。
半個月後，高6米，寬4.6米，頭戴八角帽，身穿粗呢子制服，笑容親切的偉人畫像正式完工。為了展現偉人洒脫的氣場，周令釗特意將衣領處敞開。
根據市領導的要求，還在畫像底端寫了「為人民服務」五個大字。
不過，聶榮臻在審查畫像時，發現衣領敞開，他提議最好將風紀扣繫上，畢竟是開國大典，以莊嚴肅穆為主。
聽到上級的修改要求，周令釗等人立刻修改。
國慶前夕，9月30日深夜，一陣急促的敲門聲響起，本就心緒不定淺眠的周令釗立刻被驚醒。
起身開門後，來人神情緊張，稱中央領導建議將「為人民服務」五字去掉，周令釗立刻趕往城樓前。
當時畫像來不及取下，只能在門洞下方搭梯修補，四周開啟聚光燈。
周令釗一手顏料，一手改畫，一點一點奮鬥了大半夜，將原有字幕畫為衣服，加上一枚扣子，天亮前圓滿完成任務！
這就是毛主席畫像的第三個版本。
這幅精心「雕琢」的油畫並沒有懸掛太久，次年五一，便被中央按照「一年一換」的規定，悄然卸下。
1950年初，中蘇簽訂友好條約，國內外各大報紙雜誌上，將毛主席與斯大林的照片並列，二人皆是大國領袖，氣質卻截然相反。
斯大林身着元帥正裝，有種生人勿近的威嚴感，毛主席卻身穿棉布上衣，笑容親和中帶着不容置疑的堅定！為了展現大國雄威，中央決定再次繪製主席像。
1950年，畫師辛莽接到繪製主席像的重任，此人在解放區時，被眾人譽為偉人畫像的「專家」，成品往往能得到大量好評。但沒成想，此次竟馬失前蹄了！
在翻閱了大量的歷史資料後，辛莽選定了偉人頭部微抬，目視上方的半側面照，召集左暉、張松鶴等知名畫家一同作業。
5月1日，畫作完工，高懸於天安門城樓，但過往路人在駐足觀賞時，紛紛搖頭表示不滿。
其中爭議最多的就是單耳、眼神問題，辛莽的初衷是體現偉人的高瞻遠矚，人民群眾最直觀的理解，卻是不符合偉人日常形象。
在人民心中，偉人一直心懷百姓，對待民眾真誠、親切、關愛，絕對不可能讓民眾仰視他，且只有一隻耳朵，會讓人聯想到偏聽偏信。
偉人一向嚴於律己，寬以待人，倡導公平公正，單耳寓意不太好！
結合大眾的強烈反饋，中央開會決定，再次繪製主席畫像。第四版畫像也在勞動節後，被立刻撤掉。
結合廣大民眾的建議，攝影處的陳石林在逐步選查過後，確定了一幅主席與幾名戰鬥英雄的合影，作為第五版的樣本。
這張照片上的偉人和藹可親，儀態端莊大方，經主席親自鑒定後，由新華社正式公布，辛莽等人隨後以此為摹本，繪製出新的毛主席像。
國慶展出後，受到了一致好評，直到1952年，才被正式更換下來。
後來的第六、第七版，由中央美院的張振仕創作，沿用了前者風格，以平視前方、面容慈祥為主基調，進行了略微的修改。
遺憾的是，創作畫像的作者，對於身體素質方面要求非常嚴格。
每次繪製，需要從6米多高的梯子上來回上下，查看整體效果，且畫作分好幾部分，每一部分必須一氣呵成，中間不能停頓。
按照正常水平，一幅畫像連續不斷耗時20多天，對畫家體力是個巨大的考驗。
因此在連續十一年成為毛主席像的「專用畫師」後，張振仕的身體發出預警，無奈卸下重任，移交給王國棟！
1967年10月，王國棟所繪毛主席像，受到了眾人的一致好評，也迎來最終版本的確定。
1976年偉人逝世，王國棟成為主席生前最後一位畫像師，此後的偉人畫像，不再是流於表面的觀賞作品，而是寄託人民精神的重要傳承。
而在1966年之前，偉人畫像每逢重大節假日才會懸掛，一般情況下是沒有的，66年之後，中央作出決定，城樓上每日高掛偉人像，且每年的國慶節前，必須更換一幅新的。
對此，相信很多人心有疑慮，為什麼偉人像要耗時耗力的每年更換？為何不掛照片偏愛畫像？栩栩如生的偉人像還要掛多久？
對主席像的諸多疑慮
葛小光是自1977年起，負責繪製偉人像的畫師，在相關的採訪中，他作出了相應的回復。
攝影與繪畫永遠是不同等的，攝影記錄實像，繪畫講究傳神，不論從哪個角度記錄，攝影只能如實反映，最多裁裁版。
繪畫不同，選擇繪畫，就意味着對某個事物有了固定的理解，偉人畫像得有神韻，講究精氣神，畫活了。
繪畫完全可以彌補攝影中的小缺點，不足之處，從最終版本，無論從哪個角度看，偉人都像在溫柔的看着眾人一樣，攝影表達不出這樣的感情。
而城樓上的畫像，意味着要經歷風吹、日晒、雨淋、霜打，長久懸掛，色彩與初時必定有所出入，除了在製作方法上面加以研究，勤更換也是一大方法！
最後是懸掛時間問題，距離偉人逝世已經幾十年，期間領導人不斷更換，天安門城樓上的畫像卻永不更改。
1980年，有「世界第一女記者」之稱的意大利法拉奇，在改革開放這個特殊的時期，詢問鄧小平偉人像是否永久保留。
鄧小平作出準確回復：「永遠要保留下去。」
在鄧公看來，沒有毛主席，中國還要在黑暗中摸索更長時間，他最偉大的功績，便是將馬列主義，同中國實踐相結合，指明中國勝利的道路！
主席像的永久懸掛，代表着新中國的開拓創新，是後世執政者的燈塔，讓中華大地上的每一位公民自信、自傲的屹立於天地之間，為大家締造出一個人民當家作主的盛世！
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-