用一部歸類為「病房喜劇」的套路片《10間敢死隊》，陳思誠完成了自我的解構與嘲諷；
蔣龍、張馳加上蔡明、倪大紅的飽滿演繹，有效詮釋了病房中的患癌群像，各位角色穩穩立住。
藉著賈島這位病友的線索，賈樟柯、張藝興、包貝爾、叫獸易小星、楊玏客串亮相，一邊反諷當下影視創作，一邊呈現圈內溫情，以及橫店的生態日常。
a. 病房喜劇
與《10間敢死隊》相似類型的作品，我將其歸類和命名為「病房喜劇」，即是以絕症病患為底色，呈現人類在死亡面前的惶恐、困窘、果敢與積極，從台灣省的《816》，韓國的 《我的愛在我身邊》《完美的一天》，到導演韓延的「絕症三部曲」。拓展到獄中則還有《陽光女子合唱團》《7號房的禮物》等。
《10間敢死隊》幾乎可以看作前述作品的續作，藉由一間癌症病房（位於走廊最末的第10間），引出病友們對待絕境及死亡的不同態度。
章小兵（蔣龍飾）債台高築，創業項目（醫護機械人）滯銷無望，唯一親人二姨查出癌症晚期，除了一位鐵哥們相挺，可謂是「四面楚歌」，以至於心灰意冷，走上絕路。
自然是跳樓被救回，陰差陽錯之下，被易醫生招至麾下，以護工身份寄居病房，一邊工作一邊完成研究課題。由此，小兵得以深度介入病友的生活及內心，體察各式人生的悲苦歡欣，護理他人的同時，也獲得了自我的療愈及和解。
其中，有被父母遺棄的女孩，熱鬧跳騰的大媽，自負持重的退休幹部，被無賴丈夫糾纏的電梯工，以及心懷藝術理想的落魄導演。章小兵的視角串聯起他們各自面臨的生活困境，風格各異的生死觀，以及完成終極關懷的救贖路徑。
出彩的段落包括：眾人合力擊退電梯工的無賴老公，火車站阻截捲款逃跑的冷血父母，剪掉劉海翩然遠走的趙博文，組團去橫店體驗演員生活，以及片尾為賈島圓夢，實現遺作電影（即是醫院記錄）的公映。
b. 絕症群像
憑藉穩定有序的劇本推進，本片合格地完成了各位病友的形象設定，最終構建起了生動有效的角色群像。
率真熱情的馬大姐（蔡明飾），回call《閑人馬大姐》的經典形象，生動撐起京城「438」的諧音梗；
迂腐低沉的賈島夫婦，一如現實中王傳君和齊溪夫婦的氣質，隨口拋出大導演的名言警句，懷抱着拍電影的理想，順利牽引出賈樟柯的客串，橫店漫遊的情節，也鋪展出心愿完成的淚目收尾；
小鎮做題家趙博文，承載着家族乃至全縣人的希望。全心追求大廠offer，最終意識到不過在扮演父親期待的角色。剪掉劉海，獨自流浪，以此表達對父權的反抗，牢牢將人生抓在自己手中；
倪大紅詮釋的老幹部，老成持重，自負又善良。拒絕被欺騙，卻又羞恥於被病痛擊敗，最終完成演員夢想，與命運和解，實現父子之間的釋然；
電梯工孟梅（丁嘉麗飾）典型的付出型人格，被無賴丈夫吃干抹凈，一輩子存錢只為了兒子的婚房，病友們合力擊退無賴的糾纏，孟阿姨也獲得了堅強獨立的勇氣；
還有感人的小女孩，患病後被親生父母遺棄，獲得捐贈後又被父母捲走。悲苦童年終於在見到偶像張藝興的一刻破涕為笑，眾人與冷血父母在火車站對峙的段落，又讓人看到複雜暗沉的底層悲苦。
包括章小兵與大胃王兄弟，小護士謝謝（楊超越飾），主任醫師易老師（田雨飾），成為托舉起病友們的醫護一方，另外三位討債大哥，童漠男飾演的饒舌銷售，則負責提供笑料點綴，以及簡練有效的線索推進。
c. 影像反諷
對於陳思誠，如果光光是完成套路情節，實現「暗沉底色中的人性光輝」，顯然無法滿足他的自我要求。
故而借用賈導這條線索，他集中完成了自己的影像理念闡釋，順手拉來圈內人脈，對當前影視怪象好好做了一番諷刺。
為了給被遺棄的小女孩籌款，賈島和章小兵決定拍一部募捐視頻。原本開口必提大師的賈島，終於有機會盡情展示自己的影像美學。
一段醫院內的短視頻，涵蓋了伯格曼、希區柯克、塔可夫斯基、庫布里克、王家衛一眾大師，色調、跟隨、凝視、殘影，專業術語蹦豆子一般道出。
面對最終成片，眾人各執一詞，最後用「陳思誠式拼貼」來命名該風格。
更有賈樟柯一邊宣稱「電影拒絕煽情」，一邊故作哭腔求助張藝興回歸；還有包貝爾佯醉喊話，藉著片中台詞，把自己拍爛片被討伐的委屈，一股腦兒倒出來，像是在對觀眾撒嬌，結合起現實中的遭遇，頗有「影像照進現實」的荒謬戲謔。
當然，這些反思本可以再深入和通透一些。內娛的困境，影視業的寒冬，ai技術和短視頻的衝擊，有些挑戰會隨着時間消失（一如個體生命），但另外一些也是值得從業者思考及提升的層面。
無論如何，還是得感謝從業者們的行動與探索。悲觀者永遠正確，樂觀者創造一切，不管是面對絕症，還是面對影視業的低谷，皆是如此。
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