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文| 人間悟事
編輯| 人間悟事
●—≺ 摘要 ≻—●
中文版《時尚芭莎》的主編蘇芒在給中文版《如何眾叛親離》一書的序中寫到 「我說這件事絕不是在炫耀，而是向你描述一種在時尚界無形的標準：到了一定的時候，你是誰——決定於你在哪，並與誰同在｡」
●—≺ 放大的距離，卻很現實 ≻—●
西蒙·佩吉，梅根·福克斯，克爾斯滕·鄧斯特⋯⋯這些演員的名字是看這部影片最初的動力｡
觀影之後，西蒙·佩吉依舊無可挑剔的演技沒有讓人失望，儘管有些老套的劇情，但卻可以品出不同的味道，這是意料之外的｡
電影改編自托比·揚的同名小說，講述的是一個來自英國作家在紐約的高級時尚雜誌社中努力適應一切的故事｡
有趣的是，這故事正是作者所親身經歷的，更有趣的是，這與紅極一時的《穿Prada的女魔頭》如此相似。
同樣是發生在高端時尚雜誌里壓迫下的奮鬥翻身史，好在，他們卻是「同途殊歸」，這也是影片最成功的地方｡
提到時尚電影，《穿Prada的女魔頭》無疑是經典的，尤其是電影裏面女魔頭對時尚的見解總是一語中的｡
如果說《穿Prada的女魔頭》更多側重在對時尚、對職場的透析，那麼《如何眾叛友離》則是從時尚圈裡看人間冷暖，人性善惡｡
儘管沒有一場場的品牌秀，但它所傳遞的，值得思考的，比想像的要多的多｡
電影《如何眾叛友離》揭示時尚圈的生存法則試驗人性的名利場電影中男主人公的原型，就是英國作家托比·楊｡
現實生活中，他渴望去紐約做一個知名報刊的記者，以獲得與社會名流的交談的機會｡
幸運的是，他很快也得到了這樣一個機會，知名時尚雜誌《名利場》的錄用通知，讓他進入了媒體圈，並靠近了所謂的上流社會。
然而他不久就沮喪地發覺，周圍的這些記者都是令人作嘔的諂媚者，他們對名人窮追不捨。
還為了宣傳巴結政論記者，加上他公認的幼稚的胡鬧之舉、對當地文化的不適應以及過量飲酒的行為，最終被《名利場》解僱｡
如今托比·揚擔任英國出版物的自由撰稿人，他講在《名利場》工作時的所感所聞。
寫成了《如何眾叛友離》一書，並由導演羅伯特·B·維德將其拍成同名電影，引起眾多反響｡
男主角西德尼·揚是個鬱郁不得志的英國小知識分子，對於時尚名流這個圈子他充滿着憧憬，一直以來，他將那裡看作是「香格里拉」，並努力想擠進去一睹它的美｡
身為英國一家雜誌社的小記者，面對着快要倒閉的雜誌社，卻因在一次聚會上的惡搞，讓他有了一個千載難逢的機會。
得到了美國頂尖娛樂雜誌《尖銳》主編克萊頓·哈丁的青睞，並向他遞來橄欖枝——邀請他到曼哈頓工作。
並千叮嚀萬囑咐西德尼·揚，如果想在紐約的時尚新聞界追求卓越，就務必要使自己優雅、迷人並且討好所有的人｡
面對這個天上掉下來的餡餅，這個有些傻兮兮的英國佬終究還是 「水土不服」，在夢幻般的花花世界裏依然我行我素，得罪了很多人｡
而在他被打擊得無力抵抗之時，終於選擇了妥協，不再堅持自己，而後瞬間名望、利益、女人再次擁抱了他，當他得到夢寐以求的東西，卻不覺得快樂，因為那是拿尊嚴和熱情所換｡
最後在眾叛友離之下，尋找到真愛，也尋找到自我，這部影片赤裸裸的表現了生活在紐約，生活在聚光燈下，生活在奢華的時尚圈，一切都變得有多麼的勢利，多麼的實際｡
影片中，在西德尼·揚剛剛踏入紐約之時，雜誌社的女同事愛麗遜·奧爾森就告訴他：「這裡是紐GucciLogo的鏡面方桌上，吃完5道菜的意式大餐。」
而今晚的主角——全球第一的美女設計師FridaGiannini也剛在頭天晚上的北京柏悅酒店請我和BAZAAR的權威編輯私人晚餐｡
我說這件事絕不是在炫耀，而是向你描述一種在時尚界無形的標準：到了一定的時候，你是誰——決定於你在哪，並與誰同在｡
正是這樣的一本書，正是這樣的一部電影，辛辣而尖刻地揭示了奢華和階級是被誰、及怎樣被創造出來的｡
名利是怎樣比大麻和時裝還要醉人，你會怎樣被腐蝕，被寵壞、被拋棄⋯⋯當然你還會知道如何與上流社會交往，躋身晉級、如何包裝和宣傳自己，成為最受歡迎的人｡
●—≺ 成功和價值的選擇 ≻—●
影片中，男主角德尼·揚的父親是一個知名的學者，在曼哈頓德尼·揚租住的簡陋房間里，在他一再強調自己一定會成功的時候。
父親對他說了這樣一句話：「你不需要做一個成功的人，而是要做一個有價值的人｡」
儘管不知道多少年前，愛因斯坦就曾說過：「不要希圖成為一個成功的人，我們應努力成為一個有價值的人｡」
但父親的話，更像是為德尼·揚的經歷總結出來的，不可否認，德尼·揚最後是成功的，穿着阿瑪尼的西裝，戴着歐米茄的手錶，出席暢通無阻的頒獎典禮，名流聚會。
更有性感的女明星投懷送抱，他終於來到一直夢想中的香格里拉，只是它卻有着不能承受之美，為此德尼·揚付出了太多的代價。
可以說德尼·揚的成功，是用沒有原則的妥協和沒有尊嚴的諂媚換來的，這樣的成功意義何在｡
成功，就像是放在遠處的一件華服，它吸引人們去搶奪它，不管什麼方式，什麼手段，哪怕什麼樣的人，只要拿到了就可以穿上，成功只是自身的一種滿足｡
好在最終，德尼·揚還是選擇成為一個有價值的人，一個忠於自己內心的人，做自己想做的事情，做自己覺得有意義，對社會也有意義的事情，或許別人未必認可，但終究無愧於心｡
托比·楊在《如何眾叛友離》的書里寫到某雜誌主編安娜·溫圖爾時，曾寫到她的一個糗事｡
因為鞋跟的緣故，安娜在一位16歲的女實習生面前摔倒，小姑娘的第一反應是想問問安娜受傷了沒有，但是她隨即又想起了自己媽媽的話，那就是無論在什麼情況下，都不要和「溫圖爾夫人」說話——永遠不要｡
結果，她小心翼翼地跨過趴在地上的安娜，繼續沿着走道向前走，後來，她問自己的媽媽，自己這樣做得對嗎？
媽媽肯定地說，沒錯，你做得非常正確——她的媽媽，同樣也是安娜的手下｡
在影片中，同樣的片段更是給人留下深刻的印象，女同事愛麗遜·奧爾森告誡西德尼·楊，對待大老闆的明星兒媳的態度：你不能接近她，不要和她交談，甚至不要有目光接觸｡
於是當明星兒媳在走廊里摔倒在托比·楊面前，托比·楊同樣裝作沒看見跨過而行｡
作為一個未曾深入過這個圈子的看客，不禁會覺得這樣的事情未免有些誇張，但又可能是真實的，因為太多渠道對時尚圈的渲染就是如此的不可思議｡
翻雲覆雨，時髦，勢利，古怪，挑剔，浮華，明爭暗鬥卻一致排外⋯⋯時尚圈是一個怪人聚集、趣昧橫生的名利場｡
在時尚圈，結交什麼樣的朋友至關重要，你天真地以為有一副熱心腸，三教九流打成一片，就大錯特錯了｡
是從底層爬起，還是站在巨人肩膀上開始?誰是最權威的人，誰是最富有的人，誰是後備名單上的人，你必須在party之前就清楚｡
「我的眼光從來不只停留在時尚圈，」曾任《名利場》主編，紐約時尚圈最有勢力的女人之一TinaBrown在採訪中說到，「權勢是需要外延的｡」
作為時尚分子，她的身影卻總是出現在總統宴會甚至是達沃斯論壇，而不是巴黎、米蘭時裝周｡
在各種照片中，只見她永遠和各界紅人平起平坐，談笑風生，所以，你既要知道BradPiff和AngelinaJolie吵架的娛樂頭條。
也要知道法國總統剛剛離婚的政治八卦，更要知道央行再次調息的民生大事，因為沒有話語權永遠成不了話語中心｡
一次在某品牌晚宴，一位女士姍姍來遲，可從老闆到員工無一不獻上熱情的擁抱｡
等她入座，幾個時裝編輯恭敬地遞上名片，哪知她淡淡地說：「對不起，我沒有名片的｡」
驟然得到答案，也許該女士的言下之意是「我的臉不就是通行證嗎?」米蘭時裝周上，Fendi秀場由於人太多不得不採取限制措施。
這時某知名時尚雜誌藝術總監StefanGan出現，高大的保安二話沒說放行，哪天你也到了這種時候，就說明你在時尚圈已經出人頭地｡
這個圈子究竟怎樣衡量成功，這個圈子又是怎樣定義價值？蘇芒說，你要讓我敞開心扉為你描述真正的時尚圈，我認為這個行業和任何行業一樣。
同樣有艱辛和奮鬥，成功和失敗，競爭、淘汰、歡樂、悲哀⋯⋯只是我們的使命是生產美，職能是創造慾望，因為我們相信：美和慾望是人類前進的動力，是一種向上的力量｡
虛榮和偽善，並非名利場中時尚人的專利，哪裡沒有呢？當你嘲笑書中描寫的時尚人，唾棄他們變態的付出時。
請你同樣銘記他們創造出來的美好和輝煌——讓你看到夢想中的世界，和最令人傾倒的夢中偶像交流，讓自己可以變成夢想中的樣子，除了雜誌，誰能做到這樣?
●—≺ 總結 ≻—●
事實怎樣，未曾親身也無法怎樣去確實地相信，只是同感這樣一點：「虛榮和偽善，並非名利場中時尚人的專利，哪裡沒有呢？」只是人們習慣將那個繽紛的時尚圈放大，再放大｡
就像活生生的我們，又何嘗不是這樣嗎？或許我們也可以眾叛友離一次，雖然我們都知道，那樣好難｡
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