在影片《女兒紅》中，一壇封存在夾牆裡七十年的女兒紅，是花雕（周迅 歸亞蕾 飾）的命根子。這壇女兒紅，是當年父親給花雕準備的結婚禮物。但結果，隨着阿藕的離去未歸，這壇女兒紅沒能派上用場。
花雕於是準備把這壇女兒紅送給女兒秋妹當結婚禮物用。但令花雕沒有想到的是，被文革中各種階級鬥爭搞怕了的秋妹，結婚時不僅拒絕了自己的資本家母親，也拒絕了這壇女兒紅。
花雕於是又準備把這壇女兒紅送給外孫女陳飛當結婚禮物用。卻誰知道，急於打開女兒紅酒家市場的陳飛，只把這壇酒當廣告來用。
一壇傾注了三代人愛恨情仇的女兒紅，就這樣在歲月的洗鍊和沉澱中，變得越發的神秘和醇厚。這就是影片《女兒紅》要給我們講述的故事：一個關於愛的傳承和時代命運的故事。
第一代：民國時期那一段純真熱烈的愛情
那個時候的花雕，還是一個富有的酒坊主的千金大小姐。個性率真，洒脫不羈，是一個被父親嬌寵的幸運兒。她的性格積極、主動、火爆而又熱情。聽說父親給自己說了親，也不顧女孩兒家的羞澀，竟顧自跑去相看，還着急要開啟那壇當結婚禮物來用的女兒紅。當那結婚對象是自己看不上的人時，花雕性格裏面的反叛因子於是開啟了。她和酒坊請的畫工阿藕好上了。花雕對阿藕的感情並沒有藏着掖着，她向父親和盤托出了自己懷孕的事情，感覺有傷風化的父親被氣死了，花雕於是生下女兒。此後一方面照顧女兒，一方面照顧酒坊生意，一方面等候徵兵去了台灣的阿藕。因為阿藕在台灣有限制令不能回大陸，所以花雕幾乎是等待了阿藕一輩子。
第二代：文革時期那一段糊塗透頂的愛情
做為花雕和阿藕的女兒，生於文革時期的秋妹，深受出身的苦楚。她的資本家母親花雕被人批鬥，台灣來客父親阿藕又被人調查，雖然秋妹高考考出了好成績，但受父母連累，她被剝奪了上大學的資格，只能在一個酒廠干一些洗酒罈子的雜活。秋妹和沒有文化的寶康之間，可以說是毫無愛情可言。寶康講的笑話不幽默，寶康對懷孕的秋妹毫不體貼。寶康唯一的好處，就是家庭成份好。秋妹覺得以後自己生了小孩後，可以讓她上大學，不用再吃自己吃過的苦頭。但最後，這份在文革時期促成的一段糊塗透頂的愛情，還是以離婚做了最後的終結。
第三代：改革開放時期那現實開放的愛情
陳飛和斯小覺的愛情，他們早早地婚前同居了。但卻並不像外婆花雕那樣的相愛了就是一輩子，他們隨時準備分手；也不像母親秋妹那樣的糊塗出嫁，因為有深厚的感情基礎，所以他們欲分難分。一個出國留學在即，一個中途退學找不到好工作，現實困境讓陳飛陷於崩潰的邊緣，不過這股愛情也激發了陳飛創業的勇氣。為了籌到開女兒紅酒家的錢，陳飛向奶奶借，向媽媽借，甚至還想到了自己遠在台灣的外公；那壇外婆留給她當做結婚禮物的女兒紅，陳飛甚至為了生意能做起來，竟拿它當廣告來用。陳飛的各種經營手法，是現實的也是功利的，但這也正是改革開放所帶來的種種思潮。
一壇上等的女兒紅，無形中串聯起了三個時代的愛情記憶。愛情是時代的附庸和點綴，時代是愛情的背景和註腳。離開了愛情的時代是蒼白的，離開了時代的愛情是淺薄的。
影片《女兒紅》中，青年時期的花雕由周迅扮演，周迅的漂亮和靈氣可是沒說的；中年時期的花雕由歸亞蕾扮演，歸亞蕾的滄桑和厚重也是沒說的。影片最吸引人的一幕，是周迅、歸亞蕾們唧唧唧唧地「趕酒」的一幕。那個時刻，是充滿了期待的時刻，也是充滿了無限希望的時刻。親愛的朋友，一壇上等的《女兒紅》，我向你強力推薦它。
