2020年2月26日，導演凱瑞·福永站在一面牆前，牆上掛滿了100多張索引卡，上面寫着「邦德失控」等場景標題。
他離向米高梅提交《無暇赴死》的剪輯僅有幾天時間，這是詹姆斯·邦德的第25部作品，是丹尼爾·克雷格最後一次出演007，也是福永的一次重大突破，他是第一位執導邦德電影的美國人。
「我盡量不去想票房壓力。」他說，「儘管現在我顯然非常擔心疫情。」
對於疫情可能會對這部2.45億美元的電影產生怎樣的影響，以及它將超過上一部8.81億美元的全球票房的預期，邦德製片人芭芭拉·布羅科利淡化了人們的擔憂。
但福永無法擺脫歷史即將重演的感覺。2009年，他的第一部故事片，西班牙語犯罪劇《無名》，因為豬流感使墨西哥的影院關閉時，導致票房大跌。
「顯然，當人們的生命受到威脅時，你不能掉以輕心。」他說，「疫情將對電影非常不利。」
轉眼間19個月過去了，福永又回到了倫敦，仍在等待這部有史以來最令人期待的邦德電影在世界各地的多廳影院上映，包括10月8日在美國上映。在這期間，福永出奇地忙。
在交付《無暇赴死》之後，他幫助遠程重新編輯了馬克·沃爾伯格的電視劇《喬·貝爾》，執導了巴黎礦泉水公司(Perrier)在希臘的宣傳活動，並為一個由八部分組成的有限系列劇《偉大戰爭的士兵》進行了改寫，該劇是根據馬克·赫爾普林1991年的小說改編。
他還剛剛完成了蘋果TV+的《兄弟連》續集《空戰群英》70天的拍攝，該片由史蒂文·斯皮爾伯格和湯姆·漢克斯擔任監製。
但這位44歲的電影製作人知道，他的職業生涯和整個行業的真正利害關係都在《無暇赴死》上。
2020年，他在Goldcrest發表預見性言論的七天後，《無暇赴死》成為第一部因疫情而改變發行日期的好萊塢巨片，開創了一個自電視出現以來從未見過的影院不確定性時代。
在隨後的幾個月里，一部又一部的電影，包括漫威的《黑寡婦》和華納兄弟2021年的整個陣容，都被安排為同步流媒體發佈。
亞馬遜在5月宣布收購米高梅，加劇了影院純粹主義者和VOD採用者之間的緊張關係，促使人們猜測《無暇赴死》也註定要以某種混合方式發行。
「高梅的每個人都非常善於給我打電話，讓我了解情況，從(董事會主席)凱文·烏爾里希到(電影主管)邁克·德盧卡。」他說，「他們想讓我知道，無論如何，這對《無暇赴死》沒有任何影響。」
在9月28日倫敦首映後，這部由拉米·馬雷克、蕾娜·賽杜和拉納什·林奇聯合主演的電影將繼續遵循傳統，走只在劇院上演的路線。如果《無暇赴死》能在疫情期間取得成功，影院界將鬆一口氣。
作為一名經驗和履歷豐富的導演，福永在簽約邦德之前就已經習慣了電影製作的壓力，而他作為天才的名聲也得到了電影作品的支持，包括在聖丹斯電影節上大放異彩的《無名》、2011年改編的《簡愛》、他的艾美獎的作品包括HBO《真探》和Netflix《無境之獸》。
這部描述非洲兒童兵的殘酷作品也是由他編劇、製作和拍攝。但邦德是獨一無二的，福永的背景中沒有任何東西能讓他為此做好準備。
當他們僱用他時，威爾遜說他和布羅科利看中的是他以前的劇本和他的美國國籍。威爾遜說：「他當然是遊刃有餘，而且非常國際化。」
他注意到這位電影製片人能說流利的法語和西班牙語（他還能說葡萄牙語、意大利語和日語）。
「他是一個非常全球化的人。我們看了他的電影而不是簡歷，我認為這些電影是如此多樣化的成就，顯示了處理演員、講故事和敘事的偉大方式。他將事物視覺化的方式在他所有的電影中都很明顯。他具備我們想在一個導演身上看到的所有特質。」
福永說，這種全球視野源於他在奧克蘭一個混血工人家庭的童年。他的父親是賣發電機的，是第三代日裔美國人，在第二次世界大戰期間出生在一個拘留營。
「我的父親從未談及此事，我的祖父母也從未談及此事。」他說，「我認為它塑造了我，那種多代人的鬥爭。從(我父親的)童年時期繼承下來的心理創傷決定了我是誰，我認為那個拘禁過程對整個日裔美國人來說是令人難以置信的不穩定。」
福永的母親是一名牙科保健師，是瑞典裔美國人，使他「有點無法識別」是白人還是亞洲人。「作為複選框中的『另類』，我一直默默地為之自豪。」儘管如此，他在學校還是經歷了嘲笑。
「用福永這個名字很難逃脫。我有很多『Fuck-anaga』。」他補充道，「我被稱為共產黨員。這並沒有給我帶來太多困擾。」
他的父母離婚了，福永在一個「複合」家庭中安頓下來。「我的哥哥，同一個爸爸，不同的媽媽。我的弟弟，同一個媽媽，不同的爸爸。我的小妹妹是收養的。」他說。
但他患有閱讀障礙和未確診的多動症。「當我還是個孩子的時候，我到處亂跑，做白日夢，不能集中注意力。」他解釋說。
「但是一旦我開始閱讀，我就真的喜歡上了它，然後我就會一次讀三到四本書。那時候我才真正意識到我可以在學校表現得出色。」
在一個「非常自由、進步的環境」中長大的他，準備在加州大學聖克魯斯分校學習歷史，並在法國的一個為期一年的海外項目中學習政治學。
放學後，他走上了成為一名職業滑雪板運動員的道路，但他覺得自己永遠也達不到這個目標。他說：「這是不可能的事，我很好，我很有競爭力。但我永遠不會成為職業選手。」
雖然他不願意承認，但他也在洛杉磯做了一些研究生的模特，他模糊的種族和致命的骨骼結構吸引了人們的注意。
「我的女朋友當時是個模特，我被選中做這個廣告，然後做了幾件小事，只是想賺點額外的錢。我一直想成為一名電影製片人。」他說。
他被紐約大學電影學院錄取，用學生貸款資助。他的一部短片在2005年獲得了學生學院獎。
這導致了《無名》的誕生，這是一部墨西哥合拍片，講述了一個試圖移民美國的女孩和一個陷入幫派生活的男孩的故事，由他自編自導。他在2009年聖丹斯電影節上獲得了最佳導演獎，使他進入好萊塢的視野。
他的第二部作品是2011年改編的《簡愛》，由米婭·華希科沃斯卡、邁克爾·法斯賓德、傑米·貝爾和朱迪·丹奇主演，展示了他的廣泛性。
2015年，正當Netflix尋求將其原創電影部門擴展到亞當·桑德勒喜劇之外時，這家流媒體巨頭以1200萬美元的價格收購了福永的《無境之獸》，該片由伊德里斯·艾爾巴主演（對於一部未在電影節上放映的成品電影來說，這是一筆巨大的交易）。
當時，Netflix對「供你決定」這個遊戲還很陌生，而且受到了奧斯卡的不信任，所以這部電影在頒獎季基本上被忽略了。
艾爾巴說：「我認為從觀眾的角度來看，(如果今天上映)的反應情況會非常相似。但考慮到現在的社會氛圍，《無境之獸》肯定會在獎項和榮譽方面產生真正的影響，不僅因為氛圍，還因為凱瑞的偉大電影。
在那個時刻，像《無境之獸》這樣的電影因為很多原因而被忽視。但在這種氣候下，你就不可能忽視它了。」
雖然福永的作品在那時主要受到藝術院線人群的歡迎，但他通過《真探》跨入了主流，並經歷了他第一次真正意義上的好萊塢戲劇，與作家尼克·皮佐拉托有了著名的合作。
他說：「作為一部製作成電視的獨立電影，這部劇是以我們在鎮上宣傳的方式呈現的。編劇和導演是一個團隊。在這個項目的過程中，尼克一直把自己定位成我的老闆，而我說，『但你不是我的老闆，我們是合作夥伴』。
到了後期製作階段，像(前節目總監)邁克爾·隆巴德這樣的人給了尼克更大的權力。這讓人沮喪，因為我覺得這種合作關係並不公平。」
至於他們的創作差異，福永說：「尼克是一個非常好的作家，但我確實認為他需要被改變。它變得過於注重寫作，而對故事的動力不夠重視。我和他的鬥爭是把這些長對話場景中的一些加入一些空氣。我們在語氣和品味上有分歧。」
皮佐拉托對此表示，「當然，你們會有討論和意見分歧，但重要的是，每個人都在不帶自我意識地朝着我們所擁有的最好的實現努力。」
尼克·皮佐拉托
福永放棄了華納兄弟改編的斯蒂芬·金的《小丑回魂》導演工作，儘管他在情況惡化之前就寫好了劇本。
他說：「我在華納公司拍了四五年，然後在我們準備投入製作之前，它被轉移到了New Line公司。我認為New Line對他們想要的東西的看法和我對自己想要的東西的看法非常不同。
我想拍一部帶有恐怖元素的電視劇，就像《閃靈》那樣。他們想做一些更(純粹的恐怖)的東西，比如安娜貝爾(來自《招魂》電影)。這實質上是一種脫節。」
(他獲得了劇本獎，安德斯·穆斯切蒂執導的《小丑回魂》在2017年大獲成功，在全球獲得了7.02億美元的票房，並在2019年推出了續集。)
福永堅稱兩人之間並沒有惡意，並指出他將繼續與《小丑回魂》製片人林單和羅伊·李合作。他補充道：「如果我是一個難相處的導演，他們就不一定想和我合作了。」
福永將馬丁·坎貝爾的《大戰皇家賭場》和彼特·R·亨特的《女王密使》列為他最喜歡的兩部邦德電影。
他說他感到「有巨大的自由來重新詮釋這個角色。邦德有很多反覆出現的套路，但我認為丹尼爾·克雷格的表演最棒的地方在於他是多麼的原始、殘酷和陰鬱。我更喜歡這樣的邦德，而不是一字眉的邦德」。
克雷格已經習慣了邦德的三環馬戲團，他說福永輕鬆地駕馭了它。
這位演員說：「對於這個系列電影來說，讓各個導演在角色和故事上留下自己的印記是至關重要的，而凱瑞真正帶來了他自己獨特的視角。有他這樣的大師掌舵，在最終結果中是有目共睹的。」
也許這部電影最大的障礙是將其環球旅行的戀人帶入好萊塢的後#MeToo現實。畢竟，《無暇赴死》是在2016年開始開發的，在哈維·韋恩斯坦因掠奪性行為下台後，整個行業開始進入自我反省期。
雖然克雷格的作品更強調飲料的質量而不是女性的數量，但邦德的歷史中也有隨意的厭女症和更糟的情況。
在福永的建議下，菲比·沃勒-布里奇被請來與尼爾·珀維斯和羅伯特·韋德一起完成他寫的草案，他們在1999年的《007之黑日危機》之後參與了每一部邦德電影。
人們的看法是，《倫敦生活》的創作者被用來讓邦德更加清醒，但福永否認了這個想法。
「我想這是人們的期望，一個女性寫非常強大的女性角色，但這是芭芭拉已經想要的東西。」他堅持說。
菲比·沃勒-布里奇
「從我與芭芭拉的第一次談話中，這就是一個非常強烈的動力。你不可能在一夜之間把邦德改變成一個不同的人，但你絕對可以改變他周圍的世界，以及他在這個世界上的工作方式。
這是一個關於白人男子在這個世界上擔任間諜的故事，但你必須願意靠攏，做一些工作，使女性角色不至於僅僅成為一種擺設。」
在《生死時速》中扮演00號特工諾米的林奇認為福永成功了。
她說：「凱瑞與芭芭拉和丹尼爾進行了大量討論，討論如何給女性角色以公平，如何讓她們對自己負責，如何給她們獨處的時刻，讓觀眾了解她們是誰。賦予女性角色獨當一面的能力真的很重要。
我認為他在整個拍攝過程中一直牢記這一點。我不覺得諾米，作為一個年輕的黑人女性，總是站在白人背後，對我來說，這就是工作。對凱瑞來說，這是一個非常明智的決定。」
布羅科利說：「我認為人們正在改變態度，有些人在抗議，有些人在尖叫，他們已經接受了這個事實。謝天謝地。
邦德這個角色寫於1952年，第一部電影《諾博士》於1962年上映。他有很長的歷史，而過去的歷史與現在對他的描述非常不同。」
同時，由於有這麼多錯誤的開始，要想讓他的頭腦適應現實是個挑戰，現在真的是「無暇赴死」的時候了。
福永說：「很難預料我會有什麼感覺。我沒有預料到拍攝最後一天的情緒壓力，也沒有想到這是丹尼爾飾演邦德的最後一天，我感到如此悲傷。
我覺得當電影上映時，會有很多情感。你會為它的出現感到高興，為它的結束感到滿足，也許還有另一種潛在的悲傷，因為這段經歷已經完成了。」
