不得不承認，近期的中國台劇越來越強勢。
一部看似三觀不正，實則酸爽過癮的大尺度甜劇《我們不能是朋友》讓我找回當年追劇的快樂。
題材大膽、人設帶感、故事跌宕起伏，時不時就能讓你體驗到坐過山車般的刺激體驗，
甚至有的橋段還會讓你忍不住露出姨母笑。
如果最近的劇情節奏能再快一點就好了！
被中國台灣網友稱為「台劇天花板」的《我們與惡的距離》完結之後，
台灣公視又順勢推出了《噬罪者》，雖然頗為冷門，一直到完結都沒能引發大範圍討論。
但這部講述更生人（即刑滿釋放的犯人）出獄之後，
是如何面臨社會冷眼，又是如何在被周遭人誤解、排擠的情況下，
繼續討生活並對他人心存善意的台劇，卻着實令人驚艷。
它既有不遜色於《與惡》的深度，又有更細膩的人性與親情刻畫。
在題材方面也是觸及了國產劇向來諱莫如深的敏感話題。
除此之外，最近又冒出一部新爆款——《俗女養成記》
這部改編自同名小說的台劇，陣容可謂是相當強大。
謝盈萱，去年曾憑藉《誰先愛上他的》中劉三蓮一角奪得金馬影后。
現在看來，這個樣貌平平的演技擔當總算是有了出頭之日。
溫升豪，看過《與惡》的朋友一定不會覺得他面生。
吳慷仁，當之無愧的金鐘視帝。
代表作《麻醉風暴》《一把青》《出境事務所》，一水兒的高分台劇。
怪不得有人調侃，只要是他挑的劇本一定錯不了。
不過可惜的是，他此次只在劇中出演了一個客串角色。
陣容豪華，評分更是亮眼。
豆瓣9.3的高分，幾乎快要與《與惡》持平。
俗女與淑女，只有一字之差，卻有着天壤之別。
淑女，代表氣質優雅、談吐得體的魅力女性。
而俗女，則代表了生活中不那麼光鮮亮麗、更平凡的「我們」。
女主陳嘉玲（謝盈萱飾）就是這樣一位俗女。
她已經39歲，但沒車沒房，有個已經同居3年多的「廢柴系」男友江顯榮（溫升豪飾）。
戲謔的是，明明已經快要走到談婚論嫁的兩人，居然會為了陳嘉玲生理期來了而感到高興。
為什麼？因為終於不用勉強「交公糧」了。
得知「好消息」的兩人，剛開始還假惺惺地表示遺憾，轉個身就開始各做各的。
一個美滋滋地看起《星球大戰》，一個躺在床上翻着娛樂雜誌，自得其樂。
除了勉強過着清湯寡水般的同居生活，陳嘉玲每天還要忍受表面精緻、背地裡喪里喪氣的職場日常。
她名義上是董事長特助，實際上卻是老闆24小時隨叫隨到的丫鬟兼奴才。
甚至，就連在和男友「交公糧」之前都得檢查一下有沒有收到老闆的簡訊。
上班要被老闆無情壓榨，下班之後就更慘絕人寰。
被邀請去參加前男友的婚禮，不僅要強顏歡笑，看着對方甜甜蜜蜜地秀恩愛。
還要默默忍受其他人對單身女性的嘲諷，不停地被催婚催育。
彷彿自己如果不乖乖跟着其他人的步調結婚生子，就成了社會上的異類——
「女生沒有工作，起碼要有家庭。」「你現在如果不趕快生小孩，你哪有體力帶啊。」
而她喝醉以後一個勁圍着新娘子打轉、賣萌、深情「告白」，最後被人狠狠拖走的模樣，簡直又好笑又心酸。
等到離開酒店，眾人一致給了出盡洋相的陳嘉玲「40歲還喝醉酒，真可憐」的評價，耐人尋味。
在外人看來，陳嘉玲的確是既值得嘲諷的對象。
身為年近40的「老女人」，空有閱歷卻一事無成。
可供傍身的物質條件與豐富自我的精神需求，她似乎都不曾擁有。
在嘆息的同時，陳嘉玲的經歷也讓秀秀瞬間想起前陣子微博很流行的一張表情包。
回顧陳嘉玲的童年，會發現其眼下的生活其實有跡可循。
她從小就很叛逆，討厭規規矩矩地上學讀書，反而整天在外面像個男孩子一樣愛玩愛鬧，活潑又機靈。
在很小的時候，阿玲就親眼見證了二姑姑陳明雅的不幸遭遇。
她主張自由婚姻，以「性格不合」為由拒絕了說親的媒人，結果卻陷入剩女危機。
最後，說出「我不想結婚了」的二姑姑被家人念叨了一輩子，也孤獨了一輩子。
雖然少不更事的阿玲那時還不懂「終身未嫁」對於一個女人來說，究竟意味着什麼。
但二姑姑的堅強和勇敢，卻在她心裏埋下一顆小小的種子，等待某一天可以積蓄能量、破土而出。
將目光拉回成年後的陳嘉玲。
如果她放下顧慮和尊嚴去向男友求婚，就能獲得幸福美滿的生活嗎？倒也未必。
一時衝動求婚之後，壓在她肩頭的擔子不減反增，更多糟心事統統涌到她面前。
定婚期、試婚紗、選婚戒、買房子，全都是慌慌張張臨時決定，讓陳嘉玲總有一種彷徨不安的感覺。
但最讓她忍無可忍的還是那個世紀難題：婆媳關係。
小至婚禮籌備細節，大到干涉她的工作，甚至逼着她學瑜珈、學做菜、改變造型等等。
突然介入二人之間的強勢婆婆，強行扭轉了她的生活方式，使她活得越來越不自在。
心累指數爆表的阿玲這才意識到，原來婚姻並不能成為她理想中可以躲避風雨、安心享樂的避難所。
雖然沒有丈夫和孩子會看似值得同情，可一旦丟失了生活自主權，在自我否定中度過餘生，那才是最可悲的事。
同樣身為39 歲女人的謝盈萱就曾在採訪中說過：
「我跟陳嘉玲一樣，曾經在自信與自棄間轉圈，這個戲照映了太多。這個世代的女性有千百種樣貌值得被挖掘，不只在戲裏、生活中亦然，讓我們一起努力，也希望這齣戲照亮了辛苦的你們。」
值得一提的是，至今未婚的謝盈萱在戲外依然活得瀟洒美麗。
一直以來，相較於男性而言，社會的規訓與制約對女性要嚴苛的多——
上學讀書時要做乖乖女，畢業之後要盡量找份穩定的工作，然後儘快找個疼自己的老公。
最好能趕在三十歲之前就生兒育女。
如果條件允許，那最好做個全職太太，安心回歸家庭，最後把所有花樣年華都獻給丈夫和孩子。
如果有人試圖「脫軌」，毫無疑問她將就會成為鄰里、親友、同事口中的笑料和談資。
甚至，有時候還會面臨這樣的威脅：如果太挑剔，以後會嫁不出去，遲早變成「斗戰剩佛」。
因此大多數女性要麼妥協，要麼頂着剩女標籤和其他人的異樣眼光而活。
不得不承認，除了劇中陳嘉玲所面對的「剩女危機」之外，
當下女性面臨的困境也與幾十年前並無太大差別：依然圍繞男女收入的不平等、家庭內部分工的不平等、生育之苦、個人權益得不到重視。
唯一令人欣慰的是，如今女性終於有機會可以大膽地說出自己的真實想法。
黃阿麗在自己的脫口秀《鐵娘子》中曾直白地講述過撫育之苦。
與脫口秀演員黃阿麗相似，劇中的女主角時不時也會用辛辣、犀利的口吻來進行自嘲。
自嘲自己是不是太聰明、學不會閉嘴，所以才嫁不出去。
幽默，有的時候確實不失為一種表達痛苦和引起共鳴的好辦法。
關於「女性獨立」與「自我意識覺醒」的議題，我們也曾介紹過大量的相關影視劇。
有看完令人直呼過癮的《致命女人》《傲骨之戰》，
看完令人脊背發涼的《使女的故事》《坡道上的家》。
也有引人深思的《送我上青雲》。
無一例外，以上提及的劇集要麼有大量的女性電視人參與製作，要麼改編自女性作家的著作（《坡道》和《使女的故事》）。
正因如此，這些作品才擁有絕佳的切入口、獨特的女性視角、細膩的情感表達、對女性真實慾望的呈現。
說回《俗女養成記》，本劇無疑是對以上種種社會規訓的反抗。
40歲沒結婚沒車沒房又怎樣？
就像兩人在試禮服時，江顯榮所說：「婚紗是嘉玲要穿的，挑她自己喜歡的就好啦。」
阿玲的人生，無論是代價還是結果都理應由她自己承擔，就算跌跌撞撞也好過委曲求全。
當然，阿玲在徹底想通之前也哭過鬧過，
擔憂自己老了會不會獨自死在家中，考慮過要不要向江顯榮和老闆低頭。
最終，勇敢任性的她還是放棄隨波逐流，果斷甩掉媽寶男朋友和惹人厭的老闆。
選擇繼續做一個理直氣壯、率性而活的「俗女」。
說到底，淑女也好，俗女也好，誰都無法給出一個標準答案。
最重要的是，我們能否把選擇權緊緊握在自己手中。
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