「我的2022·長篇創作展示」||《泱泱》：大河泱泱 青春逐浪

「我的2022·長篇創作展示」||《泱泱》：大河泱泱 青春逐浪

作品簡介

大河泱泱，人生逐浪；三泳者的游與岸，一代人的城與鄉。長篇小說《泱泱》，以八〇後一代的視角和經驗書寫當下「城鄉中國」。同一個村莊走出來的三個年輕人：某副省級退休領導秘書竇明翰、北京某小區物業經理陳東城、鄉村傳統手工糖匠竇明亮，三人雖人生軌跡不同，但都置於「城鄉一體化」的社會歷史進程中，輾轉於都市北京與鄉村故土兩極之間，在泱泱時代大潮中上演着屬於各自的命運沉浮與靈魂泅渡。作品時間跨度長、涉及人物眾多，塑造了商場職場、基層鄉鎮、城漂一族等多領域青年群像，聚焦當下諸多時代熱點：「城鄉一體化」問題、八〇後創業、非遺傳統工藝繼承與發展、鄉村振興、精準扶貧、城鎮化等，時代感、文學性和可讀性均較強。

該作品以作者兩年來在某省貧困村擔任第一書記的真實經歷為素材，立足當代鄉村和城市現實，對「城鄉中國」問題以及鄉村振興、農村農民問題進行了深度思考，具備較強的藝術感染力。

該作品先後入選山東省作協「精品打造工程」、濟南市「海右文學」精品工程扶持項目，並全文刊發於2022年第3期《芳草》。

作者簡介

王玉珏，1983年生，中國作家協會會員，濟南市作家協會副主席，《當代小說》副主編。先後發表中短篇小說百萬字，作品曾多次被國內權威選刊《小說選刊》《小說月報》《北京文學·中篇小說月報》《作品與爭鳴》等選載，併入選數種「文叢」及年度選本；曾獲全軍軍事題材中短篇小說獎、《解放軍文藝》優秀作品獎、第四屆泰山文學獎、第三屆山東文學獎，出版《游與岸》《恐高》《假面先鋒》等。

大河泱泱 青春逐浪

鍾倩

當八〇後一代作家逐漸步入不惑之年，他們在對中國當下城鄉關係的審視和處置上無疑將會做出新的探索，山東青年作家王玉珏最新出版的長篇小說《泱泱》，就是這樣一部帶有鮮明代際特徵與標識的中國敘事。故事並不複雜，講述了從同一村莊走出來的竇明翰、陳東城、竇明亮三位年輕人不同的生活和命運軌跡，他們置身於城鄉一體化的社會歷史潮流中，奮進拼搏，逐浪人生，創造了屬於各自人生的斑斕圖景。

第一次讀《泱泱》，很容易讓人聯想到徐則臣的《北上》。兩部作品裏都涌動着一條大河，不同於後者的是，《泱泱》里的這條河是隱藏在文本中的，如草蛇灰線，需要讀者去找尋和發現。此外，《泱泱》中的這條河，不光是指現實村莊中的那條具體河流，同時還暗喻着奔涌不息的生命之河與「城鄉一體化」這條時代之河。在「泱泱大河」里浮沉競逐的三位年輕人，擁有不同的命運走向：通過努力終於在省會娶妻安家、儼然成為城市精英階層一員的竇明翰，在經歷了婚姻和仕途的雙重失意後，雙腳重新落回實處，在去扶貧的鄉村中找回了自我；出身困苦、聲名不堪的陳東城，意外地在北京達到了自己的人生巔峰，但生活和命運卻並未將對他的「垂青」進行到底，面對巨大的人生落差，何去何從……他開始重新思考生命的價值以及意義；傳統鄉村手工藝人竇明亮自尊執着、心懷夢想，憑藉著苦幹加實幹，以及那股「拚命三郎」的勁頭，終於讓竇氏薄荷糖登上了國際大舞台，同時，個人也在精神上完成了一次洗禮和自我救贖。

小說把人物放置於不同的時間、以及不同的地點維度里，多側面地進行書寫。各章節均以人物名字命名，圍繞「人性」坐標，構建起了小說人物的多元認知精神譜系。正如浦安迪主張的「二元補襯」敘事策略，作家努力呈現的是立體造型的圓形人物，而不是常見的扁平式人物。

好的長篇小說，往往能夠讓讀者產生代入感，並能夠從中找到一個現實的自我。《泱泱》就是這樣一部作品，除了獨具匠心的結構、煙火氣十足的故事、跌宕起伏的情節，小說的語言尤其令人稱道，輕逸、凝練、抓人、極具張力，既充盈着彈性十足的心靈詩意，又浸滿了圓熟練達的世故人情。

以中短篇小說登上文壇的王玉珏，似乎是在以這部長篇小說完成一次對自我的超越，同時，也是對自己過去創作題材和題旨的一次總結——三位年輕人跟他之前筆下的那些主人公有很多相似之處，身處各種焦慮和迷失中的他們，都在試圖走出自我困局，找到生活的希望和亮光。對於一個作家來說，王玉珏對自己筆下的人物是負責任的，既要替主人公「看見」困境，也要為他們找到出口。

全書着墨最多、藝術感染力最強的，莫過於鄉村糖匠、傳統手工藝人竇明亮這個人物，這或許與作家有長達兩年半的駐村第一書記掛職經歷有關。通過這個人物，我們能看出他試圖在鄉村與城市、傳統和現代之間找尋到某種銜接或者平衡。傳統鄉村手藝人的發展困境或許折射出了新時代鄉村發展的某些困境，對其的書寫也可成為城鄉文學書寫嘗試中的一次審美探險。小說最後一章讀來尤為令人動容：在自己的努力以及各級鄉村振興政策的助力下，竇明亮與某航空公司簽下兩萬斤的產品訂單，在城市買房的夢想即將成為現實。當剛生產出來的薄荷糖封箱的時候，他一個人在黎明時分偷偷跑進倉庫，做出了一個充滿儀式感的驚人之舉。他把一箱印着「竇氏」商標舊包裝的薄荷糖，一把把分別兌進五百箱新包裝里，想以這樣的方式讓「竇氏」二字走向全世界。「這一把撒到上海，這一把撒到深圳，這一把撒到加拿大，這一把撒到美國。嘩，一下；嘩，又一下。像水浪的聲音，水浪攆着水浪，水花拍着水花，湯湯泱泱，流淌不息。」在我看來，這段描寫堪稱全書的靈魂和詩眼——血肉之軀，乃慾望之舟，載沉載浮，最終不過是泱泱大河中的一朵浪花，轉瞬即逝。然而，努力逐浪的過程，靈魂抵達的高度、個體價值的彰顯，才是生命的全部意義。

九〇後作家王占黑說過，「我始終覺得青年一代對自己所成長的時代做出的最高反饋，就是用藝術的方式去呈現它，去獻給我們的父輩。這是一種致敬，也是一種自我梳理。」對八〇後的作家王玉珏來說也是同樣如此，不管是城市還是鄉村，都並非他文學的目的地。從鄉村通往城市的路，也是作家從個體通往世界的路，泥濘、坎坷、充滿未知，包含着一個作家的精神跋涉史和心靈發育史。他以這種方式處理自己與父輩、與社會、與時代的關係，同時也是為了重遇全新的自己。