「風竹」怎麼畫？先看看歷代名家是如何畫的吧！

畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。

竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。

枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。

畫竹，畫出「動勢」無疑是最基本也是最重要的。風竹的姿態、取勢全在於枝葉，枝葉要依風而傾斜，用筆要貫氣、利落，畫出隨風搖曳的感覺。下面來欣賞歷代大師筆下的風竹，可謂遒勁洒脫，生機勃勃！

吳鎮 風竹圖

前人總結了許多畫竹葉的方法，最基本的組葉形式有「個」字，「介」字和「分」字。還有三筆並排下垂，一筆橫提畫出的為「一川」等等。也有以象形命名的，如「魚尾」，「落雁」等。

一般用「一川」的組葉形式表現風竹。用筆要勁利，實按虛起，一抹而過。落筆不能遲疑，少停留。還需注意風勢的控制，根據風的大小，畫出竹葉相應的形態。同一畫面中的各部分竹葉，也要強弱和主次關係，以及各組葉的動態。當然，也離不開生活中的諸多觀察與體會。

朱屺瞻 風竹圖

下面來欣賞歷代大師筆下的風竹，可謂遒勁洒脫，生機勃勃！

李坡

李坡，五代南唐畫家，善畫竹，不以纖巧瑣細見長，多放情任性，隨意落筆。

五代 李坡《風竹圖》

顧安

顧安，元代大畫家，字定之，號迂訥居士。擅畫墨竹，喜作風竹新篁，運筆遒勁挺秀。用墨潤澤煥爛，自成一家。

元 顧安 風雨竹圖 卷 紙本墨筆 縱25.1厘米 橫183.3厘米 北京故宮博物院藏

元 顧安 《風竹圖》

夏昶

夏昶，明代畫家。善畫墨竹，他的墨竹時稱「天下第一」並傳播海外，「絹素一出，能令朝鮮、日本、暹羅海外諸國懸金爭購」，有「夏卿一個竹，西涼十錠金」之謠。

明 夏昶 《風竹圖》

明 夏昶 《風竹圖》

歸昌世

歸昌世，明朝書畫家。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉着，神趣橫溢，在青藤白陽間，傳世作品有《風竹圖》等。

明 歸昌世 《風竹圖》

歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：「枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思。」此圖竹竿剛勁，竹葉隨風，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，着意表現竹的堅強氣質，並含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態而自具新意。此畫為其晚年之作。

姚綬

明 姚綬 《竹石圖》

姚綬，明代畫家，工書畫，兼能詩，山水宗吳鎮，也取法趙孟頫、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟洒。

此圖畫山坡上湖石聳立，石後翠竹兩竿迎風挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風姿綽約之感，得淡雅清逸之致。

明 姚綬 《竹石圖》

寫山石之後，數竿新竹在風中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風飛舞之態刻畫出來，清韻滿紙。

石濤

清 石濤《風竹圖》

石濤，清四僧之一。除山水之外，還擅長梅蘭竹菊。鄭燮贊曰：「石濤畫竹，好野戰，略無紀律，而紀律自在其中。」

清 石濤 《臨風長嘯圖》

鄭板橋

鄭板橋，清代書畫家，揚州八怪之一。其詩、書、畫均曠世獨立，世稱「三絕」。

《風竹圖》 鏡片 水墨紙本

《風竹》 立軸 紙本

李方膺

李方膺，清代畫家，「揚州八怪」之一。常喜歡描繪以風雨為背景的竹石。風是抽象的東西，沒有具體的形象，頗難以表現出來的。

《墨芬竹》 立軸 水墨紙本

《竹石圖》立軸 綾本

羅清

清 羅清 《蘭竹石圖》

羅清(1821—1899)，字雪谷，廣東番禺人。擅指畫，晚年時雙眼失明，仍能指頭畫蘭竹。作指畫常於指甲內藏棉絮少許以蓄水墨，無異於毛筆作畫。其作品筆墨變化，濃淡交融，別有意趣。

此圖以指畫作奇石屹立，氣概軒昂，竹依石生，勁直挺拔。唯克勤郡王補畫的蘭花，東西開放，不相協調，略感不足。指頭畫一般多以簡見勝，而此畫卻密葉如雲，濃淡相宜；向背欹斜，各顯其姿，發揮盡致。運墨揮動自如，無板滯流滑之弊，右邊有其友鍾岱題識。

秦仲文

秦仲文，近現代國畫家、美術史論家、美術教育家，擅山水、墨竹。

喜禪

喜禪，著名墨竹大家，功底相當深厚，其作品氣勢旺盛，生機無限，妙趣橫生。

喜禪 風竹

董壽平

董壽平，著名寫意畫家、書法家。以畫松、竹、梅、蘭著稱，晚年有黃山巨擘之稱。

1989年作 風竹圖

申石伽

申石伽，別署西泠石伽，現當代著名國畫家，擅山水、墨竹，尤以風竹搖曳多姿為佳。

風竹 四屏

1997年作 飛泉風竹

謝稚柳

謝稚柳，工花鳥、山水、人物，其作品設色明雅，用筆雋秀，曲盡其妙。

風竹圖

溥佐

愛新覺羅·溥佐，滿族，著名國畫家，清宣統帝愛新覺羅·溥儀之堂弟。其畫風典雅富麗，成就卓著。

風竹 立軸 水墨紙本

風竹 立軸 水墨紙本

風竹 立軸 水墨紙本

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