長得姬里姬氣配一臉，實際上卻是正版和盜版的差別？

挖醬刷到這兩位合照的時候，以為會有什麼姬里姬氣的劇本等着她們。

鄭恩彩和裴秀智。

一個英氣，

一個清純，

但凡編劇懂點事…挖醬都準備嗑拉了。

但編劇好像不太懂事，扔給這兩位的劇本，人設居然是正版和盜版的區別？

沒錯，挖醬說的就是剛剛播出的韓劇《安娜》。

鄭恩彩在劇里是真正的富家千金安娜，秀智是盜用她身份的「假安娜」。

秀智為了演這部劇里的女騙子也是豁出去了，完全從清純國民初戀搖身一變成了穿金戴銀的腹黑女主了，反差感拉滿。

又偷又騙，她踏入上流社會

先從女主「假安娜」的人設說起。

這部劇一開始，女主角說了一句旁白：只要我下定決心就都能做到。

為了達到自己的目的，她不惜變成了一個「撒謊精」。

高中復讀那一年，父親打來電話詢問成了，為了安撫父親，她謊稱自己已經入學了。

而這只是她撒下的第一個謊。

秀智扮演的女主李誘墨出生在一個普通家庭。

母親是聾啞人，父親是裁縫，一家人全靠裁縫鋪微薄的收入度日。

上中學後，她和音樂老師談起了戀愛。

不料戀情被舉報，學校請來了誘墨的家長和男老師對峙，稱這件事情會上報到教育局。

為了保住自己的飯碗，這位男老師把髒水都潑到了誘墨頭上，說是她主動勾引自己才會情不自禁。

學校是待不住了，誘墨來到了首爾，找了個補習班備考，可是第二年也沒考上。

誘墨開始出去社交，她結識了大學裏的學生，又謊稱自己之前在美國讀書，爸爸在那裡做生意。

為了賺錢，她來到一家高檔傢具公司當上班。

這是一個家族企業，老闆有一個獨生女安娜，每天無所事事，就等着朝一日會繼承父母的企業。

安娜從不把誘墨這樣的底層女孩放在眼裡。

把東西扔在地下讓誘墨撿起來。

在背後對廚師說誘墨真的很煩。

誘墨幫她去聚會上送東西的時候，「賞了」她一份其他人沒吃過的牛排。

終於有一天，誘墨忍無可忍。

她順走了安娜的各種證件和耶魯大學的畢業證，搖身一變，成了另一個安娜。

她利用安娜的學歷，找到了輔導老師的工作。

她又靠安娜在耶魯的校友，一腳踏入了大學講堂，成了一名教授。

有人給安娜介紹了現在炙手可熱的鑽石王老五，一位年輕的總裁。

經過短暫的交往之後，兩個人竟然……結婚了（對，這個冤大頭就是《機智的醫生生活》里的鐵憨憨安大尉）。

丈夫有意涉足政界，需要拋頭露面的場合多了，安娜還憑藉自己和母親溝通時學會的啞語幫他賺足了臉面。

只用了兩集的時間，誘墨就從一個醜小鴨變成了貴婦，服化道各種升級。

劇情緊湊、人設極致、女主全程開掛、配角紛紛變成墊腳石…

誘墨不僅偷了真名媛的身份、憑一張嘴就踏入了上流社會，還成了這些名流貴族的老師，教她們如何鑒別美術，真的諷刺意味拉滿了。

雖然劇情還是有一些硬傷，女主角用假身份生活得如魚得水，而且一路順暢到不可思議，是起點男主的金手指大開都無法企及的程度。

但還是迫不及待想看她如何繼續騙下去…

再看這個海報，前景是冒充富家女的慾望化身假安娜，後面是底層時期穿着服務員制服的李誘墨。

不得不說這個又美又狠的惡女設定，太上頭了。

屬於惡女的時代，來了？

最近幾年，大家有沒有發現，惡女形象越來越吃香，女演員們也都爭相演起了「壞女人」？

帶起這一陣風潮的，《致命女人》算佼佼者。

這部劇用三個時代的三個女性串起了一個「謀殺親夫」的故事。

她們每個人都遭遇了不忠的婚姻，每個人身上也都有家庭和女性身份帶給她們的束縛，而她們想要親手結束這一切。

《101忠狗》里的黑白女魔頭，在《黑白魔女庫伊拉》中更是實現了一種反派的勝利。

庫伊拉本來是一個頗有時尚天賦的女孩，因為母親被人所害，她決定直搗敵營，手刃了仇人。

最燃的地方就是她偽裝之後潛入敵人的派對來了個紅白大變裝的時刻。

又一次拆仇敵的台，她一身機車裝扮從迷霧中走來，臉上寫着：The Future

弒母之仇讓她充滿了憤恨，但是也充分激發出了她的潛能，讓她變成了一個高不可攀的絕對強者。

刻薄、自私、瘋狂，這些標籤讓一個惡女的形象如此立體而飽滿。

這部電影還獲得了第94屆奧斯卡最佳戲服設計，真的值得。

2014年，還有一部包裹着童話外衣的電影《沉睡魔咒》，其實主角也是個「惡女」。

安吉麗娜·朱莉演的瑪琳菲森，她以邪惡的形象出現，卻一直默默守護着自己親手詛咒的公主。

曾經沒人知道她的邪惡從何而來，而這部電影讓這個童話中的大反派第一次有了血肉。

但是這樣的「惡女」身邊又往往有一個對照，那就是集萬千美德於一身的女主角。她的存在，讓人不願再去關心「惡女」是如何走到今日。

國產劇中有這樣的「惡女」嗎？

比如《小魚兒與花無缺》中的江玉燕。

從青樓妓女到權傾朝野的皇妃，她城府深重、狡猾陰險、不擇手段，是絕對的大反派，堪稱童年陰影。

比如《至尊紅顏》里的徐盈盈。

挖人雙眼、砍人手腳，為了自己的私慾步步為營。

比如《錯愛一生》的顧憶羅。

當知道自己不是親生之後，她性情大變，把所有的陰暗情愫都寫進了恐怖小說里。

不說了，挖醬已經脊背發涼了。

這些角色都是「惡女」，但是無一例外的，她們都不是主角。

她們的存在都是為了凸顯女主角的真、善、美。

而在這種涇渭分明的善與惡之間，觀眾們不再關心她們的前史，也不在乎她們的愛與恨是從何而來。

模模糊糊的印象中，只記得她們都是十惡不赦的壞女人，罵就對了。

有網友做視頻對比江玉燕和徐盈盈誰更恐怖

國產劇《紅蜘蛛》，挖醬願意稱之為國產劇最早的「惡女圖鑑」。

這些女犯人，很多人都經歷了不同方式的暴力，把她們推向犯罪的，往往也是另一種犯罪。

製作粗糙、畫麵塑料、處處穿幫，但是貴在真實，十個犯罪事件全部取材於真實案件。

why woman kill？《紅蜘蛛》在22年前就給出了答案。

「就請你給我多一點點時間，再多一點點問候，不要一切都帶走……」

當片尾周華健的《讓我歡喜讓我憂》響起來的時候，這些「惡女」的愛恨情仇讓人更加悲憫了。

我們不要完美女主角

我們已經看膩了完美無瑕的女主角。

我們看膩了《娘道》里無底線犧牲自己一心只為夫家生兒子的女德典範瑛娘；

我們還看膩了《三十而已》里又要照顧家庭還要替丈夫的事業力挽狂瀾的滿分大女主顧佳；

我們也看膩了《夢華錄》里雙潔奔赴、不以色事人的純情官伎趙盼兒。

她們只展現了千千萬萬種女性的一個單一樣貌：極致的美好。

她們照顧家庭、犧牲小我、心甘情願為兄弟姐妹付出青春。不僅如此，她們還很擅長平衡事業與家庭。

但這一切都只是世界希望女性成為的樣子，而不是展示她們存在的真實模樣。

天下苦「好女人」久矣。

我們需要很多個「惡女」形象來告訴所有人：女性並不需要避諱野心、慾望、兇狠…這些看似不夠溫柔善良的詞彙。

電影《愛情神話》里有這麼一句台詞：

「男人寫戲大多都是這副腔調，他們腦子裡女人就兩種，一種多情女，一種清純妹。一種是上過他的壞女人，一種是像他媽一樣的好女人，好到沒慾望。」

這大概可以為我們常見的那些女性角色做一個精準的概括。

所謂「惡女」，並不是真的要做什麼傷天害理的事情。

而是要跳脫出規訓多年的「完美女孩」的框架，正視自己的慾望，接受自己的局限，誠實、勇敢地接納真正的自己。

「去你的乖乖女，我只想做我自己。」這就是「惡女」的魅力所在。

其實這樣不完美的主角形象早就被諸如《貓鼠遊戲》里小李子一樣的男演員玩膩了。

可是輪到一個有瑕疵的女性作為主角，評論總會說：

「她真是個心機X。」

「她早就處心積慮了。」

《致命女人》第一季的豆瓣短評，點贊第一的評論這樣寫道：

「時代變了，談戀愛哪有殺老公好看。」

這當然是句玩笑話，但是時代確實變了。