題材這麼限制級，華語劇恐怕是第一次

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去年，一部和Netflix（網飛）合作的台劇——《你的孩子不是你的孩子》，刷爆朋友圈。

披着科幻的外衣，該劇探討了東亞儒家文化背景下，以愛之名、害子無形的親子關係。

我們和台灣講着同樣的語言，由同樣的文化滋養，也面臨著相似的社會問題。但他們的電視劇針砭社會弊病、揭露鮮血淋漓的現實；這一點，我們卻很難做到。

最近，台灣公視台和HBO合作的新劇上線，再一次聚焦敏感限制級題材——

《我們與惡的距離》

講的是什麼呢？

一起無差別殺人事件引發的連鎖反應。

所謂「無差別殺人案」指的就是：有預謀的行兇，隨機地選擇作案對象，其動機一般是為了報復社會。

劇中，李曉明在戲院隨意開槍射擊，造成了9人死亡21人受傷。

兇手，罪有應得、鋃鐺入獄。

兇手的家屬和被害人的家屬卻被拋入無間地獄。

李曉明的妹妹，更名為李大芝，在殺人犯家屬的陰影下小心翼翼地生活着。

她一度有抑鬱傾向，最終離開了父母獨自生活，在老師的舉薦下去品味新聞台實習。

李大芝的上司是雷厲風行的女強人宋喬安（賈靜雯飾），她脾氣暴躁、工作能力出挑，生活在超高壓的工作環境中。

但她其實只是用職場生活麻痹着自己的神經，因為兩年前她的兒子喪生於李曉明槍擊案中。飽受喪子之痛的她，家庭生活也變得一團糟：和丈夫矛盾重重，和女兒關係生疏。

幾乎所有人都盼着李曉明早日被執行死刑，只有一個人除外——他的辯護律師王赦（吳慷仁飾）。

他並不是拿着高額辯護金，舌燦蓮花、顛倒黑白之人。相反，他的眼光放得更長遠：想藉此挖掘兇手的動機，從而對此類案件防微杜漸。

當然，這樣凝視深淵的觀念自然不被大多數人理解，受害人家屬激動到向他潑糞，他的妻子也站在了對立的一面。

兇殺家屬、受害人家屬、辯護律師形成了三股勢力，他們彼此關聯又相互牽制，共同織成了一張密不透風的人性之網。

揭露「無差別殺人案」，只是導編的第一層意圖。

這樣的案例在生活中發生，卻往往被大眾當做獵奇新聞，繼而慢慢忽視。

第二層意圖是：在這一張織起的網中，塞入更多的社會議題。

比如：犯人的家屬到底有沒有罪？

從司法層面來看，不應有連坐之罪；但從情理層面來看，犯人家屬又不得不承載各方壓力和譴責。

因為哥哥的案件，李大芝隱姓埋名才開始了新的生活。她和父母跪在受害者靈堂面前，喃喃自語道：「我真的沒有辦法，這麼多的人，我們要怎麼道歉，我們要怎麼賠償？」

又如：精神鑒定對案件判決的影響有多大？

由於精神病人對自身行為的認知缺乏，可對自己造成的刑事危害具有部分或全部的免責性。但我們不能避免鑒定失真、惡意逃脫處罰等行為的發生。

即便兇手真的是精神病人，從受害人家屬的角度也是很難理解和寬恕的。正如宋喬安丈夫所言：「我不是上帝，我沒那麼偉大。」

再如：社會和大眾該如何看待精神病人？

劇中借一段youtube視頻，呈現了大眾對於「社福機構修建在社區內」的種種反應。大家紛紛表示反對和抵觸，認為對正常人的安全有潛在危險，建議他們都去山上隱居。

這些社會議題，是司法和情理的矛盾，敏感尖銳卻經常被忽略。劇中的案件大多改編自真實事件，能看到「台北捷運隨機殺人案件」、「樂生療養院之爭議」等社會新聞的影子。

《我們與惡的距離》的編劇呂蒔媛曾做過大量的田野調查，訪問了人權律師、犯罪心理學教授、精神鑒定師等人，甚至觀摩了兩起死刑庭審。她說：

「我（是）大外行耶，我連地檢、地院都分不清楚，就一定要田（野）一圈……我不是一個有才華的編劇，浪漫也吸引不了我。真人真事給我的刺激，反而可以讓我用不同的方式看待世界。」

最後一層意圖，則直接點了題：我們，與惡的距離到底有多遠？

惡，不僅僅指的是犯下滔天罪行的李曉明。

還包括眾人的平庸之惡，我們每個人都有可能參與了罪惡。

劇中，除了李曉明是被法律定義的惡；其餘人，都在有意識或無意識間靠近「惡」。

當宋喬安違背新聞初衷，修改新聞標題，以博取更多的關注度時；

當眾人忙不迭地給「兇手」、「精神病人」貼標籤並劃清界限時；當吃瓜群眾自以為站在正義的一方，憤怒地在社交媒體辱罵發聲時……

我們與惡，並不遙遠。

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