有媒體發聲，曲藝行業亟待規範，注意這裡用的是「亟待」而不是「急待」，這兩個詞的區別在於，急待是注重時間的緊迫，而亟待意思是事情已經嚴重到了極點了，說明現在的曲藝界的亂現象太多了，已經嚴重影響就了曲藝界正常的發展了。
剛開始看文章的時候，覺得文章所說的是很有道理的，尤其是批判現在這個互聯網時代，有些人在一些自媒體平台上搞怪、搞笑，靠包裝、炒作等手段爆紅網絡。這樣的亂現象是真的需要治理的。
看完這篇文章，首先想到的是這篇文章發表的時間節點很有意思。
以前這個媒體已經不止一次發文了，前兩篇文章沒有點名道姓，但是名眼人一眼就能看出是針對誰發的。但是那兩次發文都是針對的相聲，但是這次是針對的整個曲藝界。
所以這次發文的節點就有點意思，為什麼這麼說呢，因為這陣子德雲社可不是只玩相聲了，而是又搞起了鼓曲，而且獲得了極大的成功，引起了很大的反響。再加上以前的麒麟社搞京劇、太平社搞評劇，人們現在都說郭德綱要振興整個曲藝界了。就在這個節點發了一篇這樣的文章是不是能讓人有所遐想呢？
還有就是相對文章中的幾點發表一點看法，和提出一些不明白的地方！
再看一下文章的相關內容：
文章的開篇就是過去曲藝工作者必須先要有師傅，然後還要得到同行的認可。成立曲藝團後，就要有職稱評定，這樣才能登台。這德雲社要說說相聲算是師出有名，畢竟郭德綱是侯耀文的徒弟，于謙是石富寬的徒弟，都是有根的人。但是這鼓曲呢。這戲曲呢？鼓曲有夫人王慧，可徒弟可都是郭德綱的！就是說如果在以往，像德雲社的這些演員就是除了說相聲可以登台，其它的都沒有登台演出的資格了嗎？
這第一條其實與現在國家規定的主持人也需要有上崗證一樣，沒有證書就不能演出。不像是現在，你想去演什麼就就去演什麼，只要是觀眾喜歡就行。沒有資格證書，你連上台的權利都沒有。我現在就想，如果這條真的實施了，那麼這個有關部門是哪個部門呢？好像也就只有曲協了吧？如果是這樣，那麼德雲社的相聲演員有多少人還能去唱戲，去唱鼓曲，去說評書呢？即使他們要去考這個證書，你們認為德雲社能有多少人同過考評考察呢？
我們先看一下曲協的性質和職責，中國曲藝家協會是全國曲藝家自願結合的群眾性組織，主要職責是聯絡、協調、服務，通過各項藝術活動，最廣泛地團結曲藝家和曲藝工作者。
這種說法就是要擴大麴協的權利，曲協將不在只是一個像現在這樣沒有實際權利的協調部門，曲協將成為一個管理部門，將有權對認為有問題的藝人進行處理，從而擺脫現在這種只能是「批判」的現象。這種權利曲協一旦具備，對中國的曲藝界來講真的是一件好事嗎？再說現在也不是沒有部門在管這種現象，文化部就是負責這方面的管理，為什麼要給曲協這種權利呢？曲協一旦有了這種權利，對中國的曲藝界就一定是好事嗎？
現在好像早就有了曲藝大專班，好像今年還開設了本科班。而且也有名牌大學高學歷的人才從事曲藝工作，比如清華的李寅飛，交大的李宏燁夫婦、還有北大的徐德亮等等。也沒有看到他們對現在的相聲界做出多大的貢獻。師傅帶徒弟是現在曲藝界人才斷層的根本嗎？
相聲發展到今天，一直靠的是師傅帶徒弟，而且曾經都有輝煌的時刻。侯寶林先生培養的徒弟，馬季先生培養的徒弟不都是帶來了相聲界的繁榮嗎？相聲只是在馬季之後郭德綱之前出現了一段低迷的時期，這段時期是師傅帶徒弟的原因造成的嗎？
我想曲藝界與相聲界一樣，斷層的根本原因不是因為人才培養的模式造成的。而最關鍵的市場造成的。你學校培養了一大批的高層次的曲藝人才，沒有市場，沒有人喜歡看，這些人去哪裡演出？給誰演出？
所以人才斷層是因為沒有人願意去學，而不是怎麼去培養，所以要解決斷層根本原因就是有市場，有市場就意味着有名氣、財富等。這才是吸引人最根本的原因。為什麼郭德綱德雲社龍字科招生有254萬人報名，如果所有的曲藝團體都能夠像這樣，還怕曲藝界斷層嗎？
所以只有真正喜歡曲藝的人，才能真正的發展好曲藝事業，說的永遠不如做的。曲藝界多幾個像郭德綱這樣的真心想振興曲藝事業的人，中國的曲藝界就繁榮了！
