在網絡文學的ip開發路徑中，一部小說擁有龐大的粉絲基礎，往往意味着其改編作品具備天然優勢。然而，能實現「反向帶動」的案例卻並不多見。近日，根據網絡小說《紹宋》改編的同名漫畫爆火出圈，相關視頻在抖音播放量突破12億，帶動原著閱讀量年環比增長高達1322%。這部已完結近四年的「老網文」如今又強勢重回起點讀書暢銷榜前五，並登頂歷史類與完本榜雙榜榜首。
「這本書目前已經接近八萬均訂（每章的平均訂閱數），而且趨勢仍在上漲。」《紹宋》作者榴彈怕水說。作為閱文集團大神作家，他創作的作品總字數已超過千萬。面對突如其來的「二次爆紅」，近日，他在接受紅星新聞採訪時顯得很冷靜：「其實早有預料，更多是欣喜和感激，而非驚奇。同為創作者，我從來沒有想過漫畫會失利。」
榴彈怕水
用網文「重述」想像中的歷史
作為一名工科背景出身的網文作家，榴彈怕水最擅長的卻是創作歷史小說。他的《覆漢》《紹宋》《黜龍》等作品長期位居各類榜單前列，曾被譽為「2019歷史三國題材王者」。
《紹宋》的故事是以靖康之恥為背景。這段歷史一直是歷史愛好者們討論的熱門話題。小說中，一位現代大學生穿越後替代趙構，成為重生的宋高宗。但在榴彈怕水的筆下，被替代的趙構不再是史書中那個逃避責任的帝王。他化名「趙玖」，在小說中毫無保留地信任岳飛、韓世忠，甚至將畏敵避戰的劉光世當場處決，以令人暢快的方式為讀者出了好大一口氣。
榴彈怕水說，他希望努力塑造一個「乍一看很像趙構，但其實是截然相反的趙玖」的人物，《紹宋》的核心創作動機之一，正是對趙佶、趙恆、趙構三位南宋君主進行深刻批判：「從歷史態度上，從商品化文學創作上，對他們進行批判，以強化讀者對虛擬歷史情境的認可，從而最終達到強化讀者對那段歷史的認知與思考。」
為創作《紹宋》，榴彈怕水查閱了大量史料，包括《宋史》《續通鑒》《建炎以來系年要錄》等史書，以及《岳飛傳》《宋高宗傳》《宋史十講》等專家研究著作。再是歷史社科類的暢銷書，那些關於汴梁東京的城市構造、當時的經濟模式等討論，都成為這部《紹宋》的支撐。
小說創作並非史料堆砌，而是一種融合推理與重構的過程。在寫作的過程中，也讓榴彈怕水產生了很多新的思考。例如他在寫作中對《靖康稗史》感到疑惑，他認為《靖康稗史》部分內容對靖康中貴族女性的描述過於離奇和偏頗，似乎是寫作者過於刻意和突出了女性。於是，在《紹宋》中，榴彈怕水便將貴族女性的命運盡量模糊化或者迴避，着重討論了靖康之變貧民百姓中女性的悲慘命運。
《紹宋漫畫》內頁
此外，榴彈怕水格外重視歷史地理設定。他表示很多歷史小說忽略了地理對事件發展的決定性作用，而在《紹宋》中，許多戰爭走向和政治博弈，正是依據當時地理格局展開的。而面對宋代複雜繁冗的職官體系，他則選擇「讓主角改官制」這一設定，為創作和閱讀帶來便利。「算是用一種無賴的方式解決了一個始終沒掌握的難題。」他笑言。
矮腳書櫃里長出「網文大神」
榴彈怕水出生於1990年，成長於農村。用他自己的話來說，便是「從小就處在一個物質和精神雙匱乏的環境」。在城市同齡人玩遊戲、看動畫時，他的童年時光則多半是在父親的矮腳書櫃中翻閱大部頭書籍度過的，四大名著成為了他兒時的「認字工具」。
他形容自己的閱讀路徑「毫無體系」，但「極其饑渴」。從《三國演義》《水滸傳》，到《暴風驟雨》《戰爭與和平》《三俠五義》《希臘神話》……榴彈怕水說：「有什麼看什麼，反覆看，看不懂扔那裡，其餘的書看膩了再來看。」
高中時代，他開始在租書店裡接觸紙質版本的網絡小說。真正「追更」一部網文，則是在大學時讀到《回到明朝當王爺》，或是在電腦上玩一些歷史模擬遊戲。
榴彈怕水給記者發來的「生活照」
「大二的時候嘗試自己寫一本歷史網文，這是一本寫了大約十幾萬字，結果自己都不知道該怎麼繼續，也忘記了內容，只是記得以白馬公孫瓚為主角的穿越文。」後來因為學業繁忙，這十幾萬字在電腦里消失了。
雖然這部作品最後不了了之，但多年後，當他重新回想起寫作的初衷，發現那正是源於童年時對《三國演義》的代入幻想：「其實，我相信大家小時候在父母大床上翻着《三國演義》，都會有自己的腦內幻想，幻想着自己是趙雲在長坂坡七進七出，幻想着自己到了五丈原，協助諸葛亮擊敗了司馬懿。」
正在創作中的榴彈怕水
正是這份植根於傳統文學的幻想，促成了他後來的第一部正式出版作品《覆漢》——這本322.8萬字的小說是以遼西公孫氏為背景的穿越故事，也由此開啟了他的全職創作生涯。
期待任何形式的改編
對於這次《紹宋》漫畫的爆紅，榴彈怕水始終顯得很理性。他坦言，早在改編伊始，便表明態度：「《紹宋》小說作者是榴彈怕水，《紹宋漫畫》作者是李曉楠老師，我無條件尊重他在漫畫領域的專業性。」
《紹宋漫畫》
正因如此，當漫畫成功出圈，榴彈怕水更多的是從創作者之間的共鳴中感受到必然性：「或許會有時運不濟，但真的成功了，也實屬當然。」他說，漫改只是最常見、最基礎的改編，卻依然迸發出這種生命力和互動效果，本身就是最好的說明。
令他印象最深的，是漫畫中主角與岳飛會面的畫面表現。他回憶，小說中因為連載壓力寫得平淡和缺乏張力，但漫畫中，主角起身對岳飛說出「鵬舉，我來了」，視覺表現足以穿透歷史，擊中讀者內心。
《紹宋漫畫》內頁
「漫畫和小說的確是兩種完全不同的文化載體，是不同的藝術。」榴彈怕水感慨，從抽象的文字改成具體的圖像後，對人物形象塑造和劇情表達，都有一種讓人豁然開朗的感覺，「有時候文字中一首詩詞引用，足以震撼人心，而畫面中一個姿態的凜厲，便足以表達出人物的情緒與劇情的走向。」
他對於改編始終持開放甚至推崇的態度，坦言自己期待任何形式的改編。榴彈怕水認為，讓多位參與者的多層程序處理，各自揚長避短，才是讓一個文化作品爆發生命力的正確方向：「改編可能會崩壞，可能會不盡如人意，但不改編它永遠無法繼續向前走。在我的認知觀中，在現代社會，只有商業化、工業化才能最大的推動進步，文化產業也是如此。」
紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉 編輯 曾琦
