潮新聞客戶端 記者 沈聽雨
圖源@電視劇黃雀
2025年春天，浙產劇開了個好頭。從《黃雀》到《我的後半生》，接連兩部浙產劇在央視八套黃金檔播出，叫好又叫座。
聚焦反扒題材的《黃雀》，以鐵路站台為故事原點，通過呈現在晃動車廂和人來人往車站裡警與賊的明暗交鋒，勾勒出真實的人生百態。酷雲數據顯示，該劇在央視八套黃金時段收視率最高達2.43，全網觸達觀眾超2.4億，在各平台引發關注和熱議。接檔該劇的《我的後半生》定位都市家庭輕喜劇，將鏡頭聚焦中老年群體，探討三代人的情感需求和價值觀碰撞，剛開播收視率就達2.8。
浙產劇依靠什麼「密碼」，頻頻受到央視的青睞？怎樣打響浙產好劇的品牌？透過這兩部劇，記者探尋背後的答案。
嘗新嘗鮮的勇氣
近年來，在微短劇等影響下，用戶內容消費習慣在改變，也倒逼影視創作範式的轉型。變化之中，國產劇需要「新」思路吸引觀眾。這種「新」，是挑選劇集選題時新的眼光，也是劇本創作中新的角度。
這些新嘗試，在兩部浙產劇中都能看到——《黃雀》在刑偵類題材中以獨特的反扒故事為切口；《我的後半生》直面老年人情感需求，填補了國產劇市場在該類型上的空白。
「觀眾有各種各樣的訴求。」在《黃雀》編劇王小槍看來，寫任何一個題材，都要局部創新，儘可能給大家提供沒有見過的敘事角度。
《黃雀》是王小槍寫的第一部公安題材原創劇本。他告訴記者：「一方面，當時大多數刑偵劇集會往大案上靠，為了避開這一『擁擠賽道』，想從小角度來寫，反扒是深思熟慮後的選擇；另一方面，寫作時嘗試了多線索、多時空、多視角的交疊穿插結構，希望讓每個故事、每段關係都有繁雜的生活細節，讓人物關係就像蜘蛛網一樣，不同的人之間都能有所呼應。」
這樣的嘗試很大膽，也帶來爭議。《黃雀》剛開播就有觀眾表示：「前幾集信息量過大，人物出現太多加上多時空交叉，有時候很難反應過來。」王小槍注意到這些反饋，也在劇集播完後進行復盤，他說：「多線交叉敘事的好處在於能給劇集豐厚的發展土壤，但也對劇組攝製提出了更高要求。」好在《黃雀》劇組進行了很好的呈現，觀眾也隨着劇集持續播出給予好評：「抽絲剝繭後，有一種豁然開朗的感覺。」
《我的後半生》製片人黃瀾則表示，2018年讀了王蒙的小說《奇葩奇葩處處哀》，覺得老年人情感需求這個主題很新奇也很時髦。但要將其影視化改編時，有不少人表達了擔憂：這樣的題材真的有市場嗎，播出後能帶來多少商業回報？黃瀾說，從立項到攝製再到播出，其間面臨著不小的挑戰和壓力，但她始終充滿信心。
眼下，劇集還在熱播。有業內專家表示，在老年人情感需求日益凸顯的時代背景下，這部劇為大家提供了一個討論銀髮婚戀話題的契機。劇集通過角色的生活軌跡，提出了包括空巢老人的情感需求、中產階層的養老焦慮等社會面臨的各種困惑，後續將進一步促使劇中各類情節成為社交平台上的熱議話題。
歸根結底，這些新嘗試的背後，是對時代的體悟、對趨勢的敏感。
圖源@電視劇我的後半生
打造精品的志氣
無論市場如何變化、長短劇怎樣競爭，最本質的依然是與所有抵達人心的作品競爭。這是記者在採訪中，所有行業內人士達成的共識。
就像《黃雀》和《我的後半生》，創作故事、類型題材完全不同，但兩部劇接連登陸央視八套黃金檔的背後，其實有着相同的邏輯——內容和細節經得起推敲，在選地取景、美術置景、服裝道具等細節上下足功夫，劇中每個角色都有血有肉、生動鮮活。
僅劇本創作，王小槍和《我的後半生》編劇藍小汐就都用了3年多時間。
為貼近真實，王小槍專門去公安局體驗生活，和反扒民警同吃同住，還一起在公交車上蹲守小偷，搜集到不少創作素材。比如小偷分三六九等，也分不同類型；又比如反扒民警早晚高峰出勤、飲食不規律、腰肌勞損普遍，有人會因為低血糖隨身帶一大把糖……種種細節都成了他的創作藍本，被融入角色。
「哪怕是戲份不多的配角，我也希望他們的出場是有效的、是能被記住的。」王小槍表示，生活中任何一個人都不會只有一面，對待父母、孩子、朋友，甚至對待自己內心世界時，反應都是不一樣的，種種身份疊加在一起，才組成了一個人豐富的性格。
寫出人物的立體感和真實感，也是藍小汐改編劇本時所堅持的。「原小說體量很小，要把幾萬字變成一個完整的電視劇劇本，難度挺大。」她告訴記者，關鍵是要豐富劇中角色的經歷，讓他們的行為處事有所依據。
比如，劇中的女科學家聶娟娟。小說中她是一名天文學家，跟男主角沈卓然全程通過書信往來，讀者可以憑藉簡短的文字描述散發想像，可一旦變成電視劇，就必須對角色進行二次構建。創作時，藍小汐和團隊一起前往天文台實地採風，採訪了數十位女科學家。她發現，她們大多處世態度很豁達，也有自己獨特的見解。於是，她從出生地開始構思，鋪設了幾十年的人生經歷，才有了劇中那個「活生生」的聶娟娟。
「這些年，行業一直在變革，但我寫劇本始終堅持『打動』兩個字——能不能打動自己、能不能打動別人。」藍小汐說，大浪淘沙也在淘金，不論如何跌宕起伏，好的人物和故事必定能經得起考驗並留住觀眾，這是逆風而行的。
力攀「高峰」的底氣
如今，「（浙）劇審字」已成為熒屏上常見的標籤之一——這兩部登陸央視的劇集，都是由浙江省文化廣電和旅遊廳審查發行的「浙產好劇」。
黃瀾記得，《我的後半生》還在起步階段時，省里有關部門就關注到這個項目，並表示肯定。此後，不論是對項目的評定，還是資金扶持等，浙江相關部門的服務都讓她感到暖心。
「從業以來，我大部分製作的劇都是通過浙江審查發行的。」黃瀾告訴記者，2022年，她在杭州成立了影視公司，用於影視項目孵化。
業內專家表示，近幾年來，浙產劇不斷突破創作瓶頸，推陳出新。特別是2024年，多部浙產劇獲飛天獎、金鷹獎、「五個一工程」獎等獎項，創歷史最佳成績。這體現出了浙產劇正以多元化的題材類型布局市場，紮實推進藝術創作探索，夯實浙江電視創作的產業根基。
「自國家廣播電視總局倡導影視劇發展減量提質、降本增效後，國產劇創作以質量驅動成為主流。作為影視劇生產大省，浙江有能力也有底氣創作更多優質劇集。」省文化廣電和旅遊廳影視劇管理處有關負責人說。
這份底氣來自省委、省政府對文化工作的高度重視，也得益於浙江文化發展的長足優勢。
不久前，由省委宣傳部印發的《浙江省「之江潮」文化獎評選辦法（試行）》官宣，每三年評選一次，聚焦理論、傳播、文學、電影、戲劇、電視等領域的創新性、突破性成果。接下來，將和浙江文化藝術發展基金等共同激勵、扶持更多優秀作品。
影視劇管理處有關負責人介紹，圍繞「多出精品、提升服務、嚴格監管、繁榮發展」的思路，以登上「高原」、力攀「高峰」為目標，浙江正通過深化實施六條全流程服務管理措施，即工作推進專班機制、題材規劃調整機制、劇本審讀引導機制、拍攝跟蹤督導機制、完成劇的預審機制、專家培訓責任機制，全力打響「浙產好劇」品牌。
眼下，更多「浙產好劇」已在路上。中央廣播電視總台發佈的「2025年大劇看總台」電視劇片單上，《太平年》《長安的荔枝》等多部優秀浙產劇在列。影視劇管理處有關負責人表示，當「浙產好劇」的品牌日益響亮，希望能吸引更多影視公司、行業人才集聚浙江，為觀眾帶來更飽滿、多元的觀劇體驗。
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