一文了解中國影協，中國曲協的兄弟協會，為何存在感不強？

2024年1月底，中國電影家協會第十一次全國代表大會閉幕，著名演員陳道明連任中國影協主席。

於冬、劉德華、吳京、黃渤、黃曉明、郭帆等十二人當選為中國影協第十一屆主席團副主席。

熟悉文藝界的網友對這條新聞不會感到驚訝，但也有不熟悉文藝界的網友則產生了很多疑問，還有人壓根不知道中國影協是幹什麼的，本文做一個科普介紹。

一、中國電影家協會的屬性

很多網友拿中國影協和中國足協對比，也有人拿陳道明擔任主席的中國影協和陳寶國擔任會長的中國電影表演藝術學會對比，實際上別看名字都相近，但屬性並不同。

中國電影家協會是黨領導的全國各民族電影家組成的人民團體，是黨和政府聯繫電影界的橋樑和紐帶，是繁榮發展中國電影、建設社會主義文化強國的重要力量，是中國文學藝術界聯合會團體會員。

中國足協（兩塊牌子）的上級主管單位是國家體育總局，中國電影表演藝術學會的上級主管單位則是國家廣電總局。

中國曲藝家協會是黨領導的由全國各地區各民族曲藝家和曲藝工作者組成的人民團體，是黨和政府聯繫曲藝工作者的橋樑和紐帶，是中國文學藝術界聯合會的團體會員。

因此，別看都叫某協會或電影某會，實際上中國影協和中國足協以及中國電影表演藝術學會的性質並不相同，和中國曲協不僅屬性相似還屬於兄弟協會。

中國文聯下屬行業協會有十四個，除了中國影協和中國曲協之外，還有中國戲劇家協會、中國攝影家協會、中國作家協會、中國書法家協會、中國音樂家協會、中國雜技家協會、中國美術家協會、中國電視藝術家協會、中國舞蹈家協會、中國文藝評論家協會、中國民間文藝家協會以及中國文藝志願者協會。

之前越劇表演藝術家何賽飛曾經在節目里衝冠一怒，結果一些網友卻轉頭去罵中國曲協，實際上像京劇、越劇、粵劇、黃梅戲等戲曲行業以及話劇行業都屬於中國戲劇家協會，中國劇協主席是濮存昕。

一些經常出演電視劇的演員則屬於中國電視藝術家協會，比如我們熟悉的林永健就是中國視協副主席。

二、中國影協簡介

中國電影家協會成立於1949年7月，原名是中華全國電影藝術工作者協會，後來改稱中國電影工作者聯誼會，再後來改稱中國電影工作者協會，1979年則改為中國電影家協會。

從1949年開始到2024年，中國影協先後有八位主席：

第一屆主席為著名作家、編劇陽翰笙，《三毛流浪記》的電影劇本就出自他的手筆。

第二屆和第三屆主席均為著名導演、編劇和中國現實主義電影奠基人蔡楚生，代表作《漁光曲》。

第四屆和第五屆主席均為著名文學、電影、戲劇作家夏衍，代表作有電影劇本《祝福》《林家鋪子》和報告文學《包身工》。

第六屆主席為著名導演、編劇謝鐵驪，代表作《早春二月》《智取威虎山》《紅樓夢》。

第七屆主席是著名導演、編劇吳貽弓，代表作《巴山夜雨》《城南舊事》。

第八屆主席為著名導演李前寬，代表作《開國大典》《重慶談判》。

第九屆主席是著名演員李雪健，代表作《焦裕祿》《楊善洲》《一九四二》。

第十屆和第十一屆主席均為著名演員陳道明，代表作《英雄》《唐山大地震》《歸來》。

中國影協主辦的電影活動是中國金雞百花電影節，中國電影金雞獎和大眾電影百花獎均為中國影協舉辦獎項。著名電影雜誌《大眾電影》則是中國影協下屬期刊。

三、中國影協和中國曲協

正常情況下，中國影協要比中國曲協的名氣更大，因為電影的受眾群體要比曲藝的受眾群體更龐大更普及。

同理，中國影協的陳道明、劉德華、吳京、黃曉明、黃渤等電影明星的人氣、粉絲和流量相對都比較大。

但是，一個很有意思的事情是，相比中國曲協，中國影協在網絡上的存在感並不是那麼強，不少網友壓根不知道中國影協卻知道中國曲協，為什麼呢？

原因也很簡單，中國曲協在過去相當長時間內之所以在網絡上經常能夠看到，主要是因為在曲藝行業市場上，中國曲協被一些人當成了假想敵進行輪番炒作。

中國曲協開會，有不少飯圈在網上指責為什麼沒邀請XXX明星。

中國曲協頒獎，有很多飯圈在網絡上謾罵為什麼不給XXX明星頒獎。

中國曲協發倡議書，還有更多飯圈在網絡上造謠曲協這是故意在打壓XXX明星。

一些曲藝界明星通過惡意炒作中國曲協給自己製造了受打壓的人設，吸了粉賺了錢同時也帶起了很多不良影響，中國曲協不僅成了被炒作的對象，還成了被網暴的標靶。

再看中國影協，他們的工作方針和中國曲協並沒有本質區別。

中國影協也開會討論職業道德和行風建設，也發佈弘揚清風正氣、追求德藝雙馨倡議書，但電影行業內部並沒有哪個明星和飯圈藉機鼓噪影協這是在打壓XXX明星。

中國影協主席陳道明曾在某次座談會上痛斥流量明星和「塑料演員」，但並沒有哪個流量明星藉機站出來炒作中國影協主席嫉妒他打壓他。

中國影協主席陳道明在接受採訪時說，中國電影工作者不要「從眾」而要「引領」觀眾，電影除了要滿足觀眾的審美需求也要儘可能努力提高觀眾的審美水平。

有意思的是，並沒有哪個電影明星或導演站出來反對陳道明，反過來鼓噪「電影就是圖一樂」或「電影有教育意義就是犯罪」。

因此，如果我們仔細對比中國曲協和中國影協在網絡上的遭遇，不難看出來之所以中國影協在網絡上的存在感沒有中國曲協那麼強，主要還是因為電影行業沒有曲藝行業里存在的「攪屎棍」，沒有為了炒流量立人設拿中國影協當假想敵的明星。

不光電影行業沒有，電視劇行業（中國視協）也沒有，至於戲曲行業和話劇行業（中國劇協）將來有沒有，還真不好說。