文|藝述館
編輯|藝述館
引言
電影《活着》，由張藝謀執導，
是一部根據余華同名小說改編的作品。
該電影以20世紀中國歷經幾十年的社會和政治變革為背景，
講述了一個普通農民的故事，
通過他的人生經歷，
展現了生命的辛酸和亮點。
故事梗概
電影《活着》由鞏俐、葛優主演。
該片以中國社會劇變時期的背景為基礎，
講述了一個普通人隨着年齡增長所面臨的一系列困境和挫折，
以及他對生命的堅守和生存的探索。
影片的故事圍繞着主人公福貴展開。
福貴本是出身地主家庭，
但吃喝嫖賭，讓他敗光了家產。
再加上父親的離世讓他不得不拿起農具，
開始不一樣的農民生活。
當時社會經歷了歷史上的多次重大變革，
如土地改革、大躍進和文化大革命等。
在這個動蕩不安的時期里，
福貴忍受着飢餓、病痛和家庭的破碎。
然而，命運卻對絲毫沒有放過他的意思，
他的孩子妻子相繼離世，
最後只剩下了一頭老水牛與他相依為命。
通過描繪福貴一家漫長而辛酸的人生歷程，
電影《活着》觸動了觀眾的內心深處。
它展現了一個普通人在歷史變遷中所經歷的磨難和苦難，
反映了社會大背景下個體命運的脆弱性和不可預測性。
故事中溫暖而真實的人性描寫以及對生命意義的思考，
讓人們對親情、生存、希望和堅持產生了深刻的思考。
《活着》引發了觀眾對於人生與命運的思索，
並喚起了對珍惜生活、關懷他人的共鳴。
角色塑造
該電影通過講述一個農村家庭的苦難命運，
深刻地揭示了戰爭、
等社會變革對個人和家庭的摧殘。
在這部電影中，角色塑造扮演着至關重要的角色，
每個角色都展現出獨特的個性和情感。
主要角色福貴是該片的核心人物之一。
他是一個不折不扣的浪蕩公子。
從地主轉型開始窮苦農民生活，
他試圖適應各種社會變革，
忍受着巨大的痛苦和損失。
他在另個角度也算是一個頑強的生存者，
無論遭遇多大的打擊，他都不敢嘗試死亡。
不過通過福貴的塑造，
也向向觀眾傳達了堅韌與希望的力量。
其次，福貴的妻子家珍是另一個重要角色。
她是一個勇敢而堅強的女性，
忍受着家庭的艱辛和磨難。
她以母親和妻子的身份，
默默地支持和照顧着全家人。
無論是在饑荒時期還是戰爭期間，
家珍都展現出了母性的偉大和無私的愛。
通過家珍的形象，
電影展現了女性的堅強與犧牲。
此外，電影中還有其他一些關鍵角色，
如福貴的父親、兒子等。
他們各自扮演着不同的角色，
並呈現出對生活的態度和情感。
《活着》通過這些角色的塑造，
展示了人性的多樣性和克服困境的勇氣與希望。
他們的遭遇和命運代表了那個時期普通人的生活狀態。
這部電影以其真實而深刻的描繪，
向觀眾傳遞了關於尊嚴、家庭、愛與希望的深刻思考。
它引發了人們對生命的意義和價值的思考，
讓我們更加珍惜和感恩所擁有的一切。
《活着》通過精細的角色塑造，
展示了人類在苦難中的堅韌和生命的可貴。
每個角色都有自己獨特的故事和情感，
從而使整個電影更加生動和感人。
這部電影以其深刻的主題和出色的表演，
成為中國電影史上的經典之作。
電影解讀
一、
《活着》揭示了個體在社會浩劫中無力改變自身命運的悲劇。
福貴一家經歷了數次災難和挫折，
面對身份轉變、貧困、飢餓和死亡的威脅。
他們不斷努力生存，
但始終無法改變他們所處的艱難環境，
這使觀眾深切感受到人們在歷史巨變面前的渺小和無奈。
二、
《活着》通過家族關係的刻畫表達了，
人情紅塵中的情感和親情。
福貴在與妻子、
兒女的相處中展現出深厚的親情和責任感。
他以挨餓換取食物給予家人，
儘力保護家庭成員的安全。
然而，當社會震蕩帶來的變革衝擊到家庭時，
人性的惡劣暴露無遺，家族紐帶也隨之斷裂。
這一描寫引發觀眾對家庭關係的思考和反思。
三、
《活着》通過福貴與動物、大自然的關係，
表達了對生命的敬畏和對自然界的無法解釋的力量的謳歌。
福貴對於小狗的依賴、
對於老黃牛的感恩以及與自然景色的融合，
都體現了對生命本質和人與自然關係的探索。
這種對自然的渴望和追求給觀眾留下了深刻的印象。
四、
《活着》呈現了個人生命在歷史長河中的微不足道，
但卻有着堅韌不拔、的勇氣和希望。
儘管福貴經歷了許多苦難，
但他依然能夠在生活中找到快樂和意義，
毫不放棄地追求生存的尊嚴。
這種對人性的光輝展示引發了觀眾內心最深處的共鳴和思考。
總的看下來，《活着》是一部觸動心靈的作品，
通過一個家庭的命運變遷展現了中國歷史上的苦難和榮耀。
它以細膩的畫面、
真實的表演和深刻的主題打動了觀眾，
引發了對生命、社會和人性的思考。
這部電影給予我們啟示，
即使在最艱難的環境中，
生命仍然有着無窮的力量和希望，
值得我們去珍惜和呵護。
電影拍攝手法
電影《活着》展現了從大革命到文化大革命、
再到改革開放時期的社會變遷和人性的荒誕與堅韌。
在表達主題和故事情節上，
《活着》運用了多種電影手法。
一、鏡頭語言方面，
《活着》運用了精確而細膩的鏡頭語言，
通過富有意象的畫面呈現出生活的殘酷和不易。
比如，開頭鏡頭中的蜉蝣、
老牛被打死、李家四世同堂等場景，
形象地表達了人物命運的無常和社會的剝削。
同時，
電影還運用了特寫和長鏡頭等手法，
使觀眾更加直觀地感受到人物內心的掙扎和痛苦。
二、音樂和聲音設計是《活着》另一個突出的電影手法。
電影中的配樂由趙季平創作，
通過悲壯的旋律和溫情的樂器，
深入人心地傳遞出人物的情感和遭遇。
同時，電影中也運用了環境聲音和自然聲音的對比，
凸顯了生活與死亡、
希望與絕望之間的衝突和對立。
三、剪輯手法在《活着》中也發揮了重要作用。
電影通過切換不同時間段和場景的剪輯，
將人物命運的變遷和社會歷史的變化有機地連接起來。
尤其是在電影的結尾部分，
通過快速的剪輯和跳躍的時間線，
強調了人物陷入無盡苦難和荒謬命運的悲劇性。
四、色彩和視覺風格是《活着》獨特的電影手法之一。
電影運用了冷色調和暖色調的對比，
以及灰濛濛的畫面處理，
營造出壓抑和孤寂的氛圍。
這種視覺風格與電影所表達的主題相呼應，
使觀眾更加深入地感受到人物內心的痛苦和絕望。
總的來說，
電影《活着》通過多種電影手法，
巧妙地表達了人性的悲涼與堅韌。
鏡頭語言、音樂和聲音設計、
剪輯手法以及色彩和視覺風格的運用，
都為電影賦予了深刻的藝術感和情感共鳴。
通過這些手法的運用，
《活着》成功地將小說中的故事呈現在銀幕上，
並引起了觀眾對生命、人性和社會的思考。
綜合評價
電影《活着》以其深刻的主題，
和出色的表演受到了廣泛的讚譽。
它被認為是一部感人至深、觸動人心的作品，
通過真實的故事和細膩的描繪展現了人性的輝煌與悲劇。
導演張藝謀在影片中成功地傳達了，
對生命的珍視和對社會變遷的批判。
影片的電影手法也備受稱讚，
尤其是鏡頭語言和音樂設計。
《活着》被視為中國電影的經典之作，
深深觸動了觀眾並引發了強烈的共鳴。
結論
《活着》通過生動的故事情節、
鮮明的角色形象和引人入勝的電影手法，
成功地傳達了生命的辛酸與希望。
它是一部令人深思的電影作品，
通過展現社會歷史和人生命運的複雜性，
引發了觀眾對人生價值的思考。
該電影在情感表達和思想內涵等方面都令人震撼，
不僅提供了對中國歷史與人性的思考，
也啟示了我們如何更好地面對人生的困難。
參考文獻：《活着》
