費里尼說：「夢是唯一的現實。」就如同文學是作家的白日夢一樣，是真是夢，根本難有界定。影片以Inception為名，譯作中文為「機構、組織等的開端，創始」，但我更喜歡《盜夢空間》這個名字。
古有言，昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻適志與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？周與蝴蝶，則必有分矣。此之謂物化。
中與西，古與今，這是一種很絕妙深遠的結合。
或許本無一物名作莊周，無一物為夢裡的翩然蝴蝶，二者都是心靈本體的顯化，都是心靈的解釋罷了。
再回到影片本身，整體的觀感是非常不錯的。以一種群像式的設置展開故事，用進入多層夢境竊取植入思維為故事線，反覆地在現實夢境間遊走，並根據已知的科學理論設置了多種遊戲規則，間或地插入幾位主人公的心魔歷程，以高度個人化的視覺影像風格將其呈現於銀幕之上。無論是精彩緊湊的邏輯，還是無與倫比的劇情，以及豪華微妙的選角，還有強大的音效視覺立體感受，但這部電影的問世帶給我們的遠不止這些，它深深觸動着觀者埋於心底的一些想法和思考。
影片里，情節與人物反覆在夢境與現實之間的穿梭，讓人感同身受。關於時間的命題一直觸人心弦，特別是其中包裹的更為細膩的愛情與親情，還有一些關於永生地思考。或許是誰都有藏匿於心底的私慾，是想要父輩的認可，要財富，要愛人永遠留在身邊，還是要一份對親人最簡單的陪伴。
導演諾蘭正是想以對陀螺的存在意義，來闡釋自己的哲學概念：想法是最不能被確定的，當你認為自己正在影響着別人的意識之時，是否自己的意識也已經被別人影響抑或被植入了呢？糾結於現實世界也好，沉湎於夢境也罷，說到底都是自身潛意識的終極投射與渴望。
影片首尾呼應，當萊奧納多最後醒來的那一刻，我看着他，彷彿看到了從夢中醒來的自己，那種感覺複雜到難以言述。我也曾擁有無形的翅膀，翱翔在溝壑上的月光之間；我也曾身處大片的麥田中，看金色的浪隨風翻滾；我也曾赤腳一瞬踏在顛倒的山河，被模糊的影子追逐；我也曾面對至親至愛的死亡，深刻的悲愴和淚水貫穿夢裡夢外。
有的夢，我怕醒來；有的夢，我怕醒不過來。夢與現實之間，到底哪裡是永恆。就像痛只是一種感覺，其實這都是不重要的。人與人，或與事物之間，都存在着意識和觀念的傳遞，這個表達的過程，叫做「植入」，同時植入也是本片的一個核心。總的來說，影片成功地把夢境體驗與現實世界的隱秘結構打通，不光有多層夢境的深入冒險，還有對命運以及存在感的哲學化解讀，更把超驗主義的模糊空間感發揮到極致。
那對我們而言的現實意義呢？我想了想，應該是要學會成為一個築夢者，但永遠不要怯懦地躲進自己臆造的夢境中去，永遠勇敢地面對這冰冷而殘酷的現實，敢於問自己——「我是誰」。
因為，一個不會做夢的人是沒有創造力的。
