1944年的英國電影《煤氣燈下》，要是這個故事寫成小說肯定很有意思——後來我也知道，它本來就是由小說改編的，和我以前看的英國名著差不多的感覺。
一開始看見「煤氣燈下」，感覺是革命年代．.．其實是一部懸疑電影。
它典型的黑色情節不多，但全片從始至終都縈繞着一種濃厚的黑，瀰漫霧氣的倫敦與精神世界的合二為一，很英國的電影，霧都營造的感覺挺不錯。
女主寶拉是個不諳世事的小姐，一生最大的磨難就是姨媽被殺害，自己被兇手盯上，進行精神控制。
那時候，她不知道，以後她會記住這點——花言巧語的男人，大部分都是不可靠的。
男主的偽善和陰險演得非常到位，臉上寫滿壞蛋兩個字。
英格麗褒曼在這部電影里的扮相其實不大好看，因為她個頭很高挑，骨架夠寬，雖然演出了年輕時圓潤的美，但給人硬朗的感覺，顯得她特別壯，少有小女人的柔弱和甜美氣息。
尤其到了後期，女主這種容易受人控制、自我催眠、毫無主見，看得很憋氣的性格更讓人不喜歡。
但英格麗·褒曼就是憑此片首次加冕奧斯卡影后，說她將一位飽受童年陰影困擾、纖弱而敏感的女子演活了。
其實褒曼把頭髮放下來最美，她的側麵線條絕色，頭髮梳起來太英氣，這髮型真的不適合她。
男主的表演絕對勝過褒曼，很有層次感，甜言蜜語和戳中痛點，變臉就在一瞬間，情緒這麼不穩定，絕對非盜即奸。
全片丈夫折磨褒曼的動機，我一開始就在琢磨——你偷人家鑽石而已，騙褒曼結婚為何還腦控人家？正常結為夫妻而且又控制了女主，財產怎麼不能正常擁有？寶拉那麼多遺產，人又漂亮又愛安東，安東不找珠寶，他們的錢也用不完啊，為啥不一起享用非要找出那四粒珠寶還要逼瘋寶拉，寶拉又不是不給他錢用……
雖然是黑白電影，也能看出來房間很漂亮，煤油燈，吊燈，沙發，柜子，燭台……果然是一部很英國的電影。
安東在倫敦塔讀珠寶簡介時，動情忘我的神態聲音，讓人猜他是個珠寶控的怪胎，就像現在一些發燒友或癖好啥的，就是在他這裡，一切變得陰暗極端了。
全片近似於室內劇，居心叵測的丈夫設計逼瘋褒曼，始終都在這宅子里做文章，但是劇情毫無懸念——主演的驚悚電影，其實一點不驚悚，主要突出冷暴力丈夫與神經質妻子之間失衡的權力關係
男主可真是絕,心裏盤算着要找到那些價值連城的珠寶和逼瘋一個女人。對一片痴情於自己的此等嬌妻美眷毫不動心。
這個鋼琴演奏者，同時更是個受過教育的高智商犯罪，夜夜頂樓找珠寶——他的殘害是層層深入地剝削和折磨獵物。
在這裡要說說這個總是顯得氣鼓鼓的小女僕，後來演了馬普爾小姐。
她的扮演者安吉拉·蘭斯伯瑞，在《尼羅河上的慘案》（1978）中飾演小說女作家奧特伯恩太太。
這個角色我真太熟悉了。
「瞧！淫蕩好色的公山羊！健壯的肢體，掀起的鼻孔，彎曲自如的犄角！」
這不就是屬於她的台詞嗎？年輕時的奧托伯恩太太太可愛了， 肉肉臉，完全像個洋娃娃。
這個極為活躍的女僕，我以為她和安東會有故事，其實沒有。大約安東是心有餘而力不足了，這個人只要珠寶——殺了漂亮的姨媽，折磨女主，對女僕的勾搭也沒興趣。
他不動聲色地利用寶拉對當年殺人情形的恐懼心理，製造一種鬼魅的假象，並變本加厲的當眾誣陷寶拉是神經病患者，寶拉極力的反抗和掙脫，都被丈夫逐一擊潰。
其實，如果身在其中，沒有外力相助，也只能困死局中——沒有任何別的知心朋友或者親戚，唯一的依靠是丈夫，即便面對如此多的破綻，也熟視無睹，繼續進入圈套單純軟弱。
別墅最好看的是大玻璃窗及窗外濃密的樹枝，樹影婆娑真好，卻也增添了鬼魅感。倫敦的濃霧和煤氣燈忽明忽暗的效果，確實有效果。
影片還通過布光、構圖、運鏡與剪輯等手段強化了心理暗示感，在心理氛圍的營造上非常精彩，幽閉空間的內心恐懼類似希區柯克的《蝴蝶夢》。
黑白片影影綽綽的，確實也很適合心理驚悚。
每一處光影、言語都暗藏機鋒，還有煤氣燈的各種鏡頭變奏表達，完全捕獲觀眾的視線和心理。
最後，揭穿抓捕的結局，顯得有些倉促。
注意，這位偵探可不是普通警察，他是將軍的助理，職位很高。
而且家世出身也很好，這樣一個出身、職業、人品都很好的紳士，才應該是女主的最好伴侶。
安東最後還是達成夙願了。他終於找到了珠寶。
如果只是為了獲得珠寶，他的目的在結婚後就已經達到了，閣樓里堆滿了他要仔細搜索的東西，他隨時可以趁妻子不在家上去慢慢找，找一輩子也無妨。
為何一定要逼瘋寶拉呢？
就因為女主知道了那封信，這是揭露他身份的重要線索。
霸佔女主全部家產，因為這些珠寶昂貴，即便找到了也沒辦法在黑市上售賣，但如果娶了寶拉之後，寶拉再去世，他就可以名正言順的繼承這批珠寶了。
最後的半小時，偵探闖入褒曼家揭開謎底，安東也同時找到了搜求多年的鑽石，這種交代可以說是很匆忙了。
最精彩的兩人對決正在其後。
情感關係如戰場，最後的閣樓對決中，女主說，因為我瘋了，所以不能救你。
她和丈夫較量，以其人之道還治其人之身，安東立刻承認女主人沒瘋。
一，是表現出女主人的聰明，二，是表現出女主人主動性，不再像以前聽之信之，真心相信自己沒瘋。不需要從別人（丈夫或警察）得到認可，才肯定自己。
最後十分鐘的大結局，才是完整體現。 褒曼最後的爆發不錯。她之所以會輕而易舉被丈夫控制，就是迷信愛情和愛人，她從來沒有懷疑過她的愛情和愛人。
這才是她的根結所在。
火花四濺的對白:
安東說，我這輩子都在覬覦珠寶，我也不知道為了什麼……
他眼中閃爍的光，演得好！
電影從頭到尾似乎都在說男主處心積慮 鑽了牛角尖，就是那股勁，越沒有的越想要，包括最後他自己說了，就是想要珠寶……
實則不然！
寶石只是一種隱喻——男主對女主的詭計其實是自發的，天然的，是那種一心要消滅對方人格的變態的慾望！
結局給觀眾的感覺是女主和偵探在一起了。
我覺得這結局挺好，
女主這樣的人用佛教的話叫「心力弱」，很容易被掌控，比如愛情、比如愛人、比如周圍的聲音，很容易失掉自己的主見。
但是現在的女主已經有能力自救，而不是再一次的被英雄救美。
偵探在電影里也是一個正面的形象——正義、睿智，女主和這樣的人在一起並沒有什麼不妥。
「天亮之後太陽升起時，會很難相信曾有過黑夜。」
