每年暑假，在我們都會懷念的一批經典電視劇里，《仙劍奇俠傳3》必居其一。
6月28日，是《仙劍3》開播13年，相關話題火速刷上了熱搜。
每次有同類型的仙俠劇開拍，《仙劍》系列都會被考古一番，將劇情細節盤出包漿，嘆息難以再現的豪華主角陣容。
有人直言，本以為《仙劍3》是仙俠劇的開始，沒想到成了巔峰。更有甚者，直言仙俠劇已死。
我們一次次懷念的，究竟是逝去的少年時光，還是無法再複製的神劇？
談戀愛，不是仙俠的原罪
不知道從什麼時候開始，「談戀愛」成了不受待見的劇情主線。
按照如今的大女主劇本，《仙劍3》中的女性角色，前期人均戀愛腦。
刁蠻任性的唐家大小姐雪見一邊高喊着「我是女俠」，一邊常常和景天吵架拌嘴而影響團隊進度。
當景天為了得到火靈珠，試圖騙取火鬼王信任時，雪見誤以為他真的要娶火鬼王，情急地差點說出真相，被景天打了之後負氣出走。
女媧後人紫萱，明明肩負保護子民的重任，卻為了和徐長卿相守，將自己的女兒冰封起來，以保持自己的青春美貌。
龍葵似乎更貼近現在的小白花人設，為了獨佔哥哥的疼愛，利用傳話的機會，加深了景天與雪見之間的誤會，還被邪劍仙利用。
但《仙劍3》想要傳達的主旨並非成就大事要滅情絕愛，而是討論愛的精神內核。
愛是生死相隨，互相依靠。
雪見與景天從歡喜冤家，轉變為同生共死的戰友，當景天要獨自進鎖妖塔時，不允許雪見陪同，雪見只用了一句話就說服了他：
「如果命中注定進鎖妖塔的人是我，你會怎麼做？」
愛也是學會放手，成全愛人的理想。
龍葵為了讓景天戰勝，前世今生都選擇跳入煉劍爐中，以血肉祭劍。
紫萱與徐長卿糾葛了三生三世，最後選擇與徐長卿分手，好讓他完成繼承蜀山道長的使命。
但這並不代表他們的前兩世沒有意義。在古典愛情腳本中，男女主角的悲劇往往傳達了一種對傳統秩序的反抗。
第一世，紫萱和徐長卿的跳崖殉情，是與梁祝化蝶一脈相承的內核。
近期被網友們熱捧的94版《梁祝》中，祝英台的母親面對女兒與自己如出一轍的命運，質問梁山伯：你以為憤怒就可以改變你們的命運？
彼時的紫萱和徐長卿就是用生命為代價，改變自己的命運。
近些年層出不窮的仙俠劇，卻只剩下了為虐而虐的反抗劇情，缺少了對人生意義的叩問。
男女主角隨便一相戀，就能攪動三界巨變，輪迴梗從三生三世玩到十生十世，劇情在甜虐拉扯中無限循環，將be美學發揮到極致。
不同於劇粉嗑到眼淚汪汪，路過的網友都只想問一句：神仙們除了談戀愛，沒有其他事可做了嗎？
這樣不走心的戀愛代餐，我們真的不想要。
小人物，也可以是大英雄
仙劍系列在我們的童年回憶中佔有很高的位置，或許與大部分角色都是小人物有關。
童年時，誰不曾幻想過自己是一個大俠/女俠？
背着一把劍，跌跌撞撞地開始闖天涯。上路時，我們或許寂寂無聞，回首已然滄桑。
正如李逍遙對景天說的那一句：「雖然你現在是個小混混，不過我相信你一定會贏，因為我以前也是個小混混。」
為了突出即使是小人物也可以拯救世界，劇情一方面用景天的前世——飛蓬將軍作為對照，一方面也用配角來體現。
飛蓬為了和魔尊重樓痛快地對打一場，擅離職守，造成天界被入侵。而他卻不願承認自己的錯誤，被天帝貶下人間。
天帝說：「人會為了同一個天地，同一個夢想，盡自己所有的職責，也許作為神你不知道珍惜，那麼就讓人生教會你這些吧。」
當飛蓬成為小混混景天，他卻義無反顧地扛起了全天下的希望，一次次上蜀山與邪劍仙對峙，抓狂過、恐懼過、崩潰過，卻始終沒有放棄。
貪吃善良的茂茂，看起來除了忠誠之外沒有任何優點，為了替景天分憂，讓城中百姓能吃到糧食，不惜割肉換糧。
看起來勢利的何必平，默默為景天攢下萬兩黃金，還潛伏在邪劍仙身邊，幫景天贏下賭局，救了徐長卿與紫萱的女兒，自己卻被丟下懸崖喪命。
在《仙劍3》中，每個角色都從只為自己考慮的小孩，成長為願意承擔責任的大人。
正如雪見在劇中所說的：「一個人生來就有超凡的本領，做什麼事情都輕而易舉的話，當然不算是英雄了。惟有一個會受傷、會害怕的人，拼盡全力去做一件事情，這樣才稱得上是英雄。」
這段台詞如今或許已成絕響。
從《花千骨》爆紅伊始，仙俠劇主角逆襲的契機不再是為天下蒼生，而是為了愛恨糾葛。
萬般劇情都可濃縮成一句：「愛我的，為我而死；我愛的，卻一心想要我死。」
女主角往往身負神秘力量，或是高貴身份，只等惡毒女配將其激發，黑化成「大女主」。
我們看劇時，代入的不再是小人物也能一步步成長為更好的自己，有所作為，對社會有所貢獻。
只能想像自己也有一個隱藏的身份，一朝揭曉，便再也不受苦。
這種價值觀，更像是國產劇中無窮人的觀念延伸。
我們不再能看到小人物真實的喜怒哀樂，只剩下一群精緻貴族，在無法追求更高的自我價值之後，無聊地下凡體驗人生。
拋棄男觀眾，也無大女主
曾有人說，近些年仙俠劇從男性視角轉變為女性視角，是觀念的進步。
然而，當女主角遇到挫折時，往往只有兩種劇情安排。
一是隨便找來和女主角本就不可能相愛相伴的配角，為女主角解決問題，用完就丟。
二是讓女主角誤會男主角，從而「黑化」，激發出隱藏的神力。
女主角缺乏合情合理的成長劇情，也往往沒有承擔起所謂「大女主」的責任。
想要真正通過劇情來立住大女主人設，並非通過人設性別的轉變就能完成。
而在仍以男主角的成長為主線的《仙劍3》中，女性角色的自我意識卻並不遜色。
雪見因爺爺去世而失去依靠，被迫一個人踏上成長之路，並在過程中逐步發現了愛人的閃光點。
整個過程中不存在強者對弱者的拯救，而是平等的互助。
龍葵兩次主動用血肉祭劍，既是為了哥哥，也是為了芸芸眾生，而非單純為愛獻身。
紫萱為徐長卿等待300年，偷了魔尊重樓的心只為留駐青春容顏，面對三界有難，即使要以自己與女兒的性命為代價，也毅然交出了水靈珠。
既能為小愛任性，也能為大愛犧牲，收放自如。
好的作品並不局限於以某一性別為主視角，而是力求每一個人物形象飽滿，各自有合理的劇情線。
這些年仙俠劇的服化道隨着科技進步，越發精美，劇本的內核卻越來越流於形式，陷於套路般的逆襲打臉、小情小愛的空洞呻吟。
當戀愛成為主線，拯救蒼生變成小插曲，神仙被設定為比蒼生更高貴的存在，仙俠的精神內核也就不復存在。
仙俠劇的諸多設定看似脫離了現實中的合理性，可以讓我們暢快地沉浸其中，大夢一場。
但夢醒之後，能令我們魂牽夢縈的部分，卻是那些古今共通、中外和鳴的情感，平凡如我們身邊人的喜怒哀樂，也宏大如生死存亡時刻的抉擇。
我們仍舊在期待下一部經得住回味10年的爆款。
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