《夢華錄》已近完結（視頻平台超前點播大結局了），因為收視情況良好，主創人員們還特別組織了場華麗的慶功宴，來恭賀自己取得如此佳績。
並且《夢華錄》不僅收視喜人，在向來以評分苛刻着稱的豆瓣上，這部電視劇的分數也鎖定在了8.5分得高分。
要知道，現在觀眾的口味越來越挑剔，能得7分以上的國產電視劇都已是佳作，而8.5分，幾乎已經可以封神了（摺合掉年代因素，差不多能與《甄嬛傳》持平）。
但實際上呢，很多人真實追劇後，並沒有覺得這部電視劇能達到「神作」的水平，才不配位成了《夢華錄》最大的槽點。
其實拋開最基本的娛樂以及打發時間這些需求後，不難發現現在大部分的電視劇都「不行了」。
這個「不行」指的不是它內容不精彩或演員演技差，而是，現代的電視劇都沒「內核」可言，其主旨格局一個比一個單薄。
拿最火的兩類劇目，偶像劇和懸疑劇舉例。
偶像劇，無論製作再宏大，主創人員（導演、演員）能力再突出，劇情也只是翻來覆去的轉車輪，為劇中人物談戀愛做服務。
努力工作也好，破除千難萬險也好，歷經幾生幾世也好，其過程和結局最關鍵目的都是去確認愛人的心意，或者直接收穫愛情，甚至可以說，偶像劇劇情中所有的波折以及跌宕起伏，都不過是為了讓男女主角們互表心意而已。
他們的愛情於其他人和現實世界有什麼益處？並無，只是一樂而已。
《夢華錄》就是如此，劉亦菲和陳曉的顏值演技可圈可點（神仙姐姐真的更適合演電視劇，長劇情給了她更多機會去展現她那絕美的表情和儀容細節），幾乎沒有任何可挑剔之處，但他們在劇中做了些什麼呢？
劉亦菲開了幾個店，陳曉辦了幾次案子（大部分時候辦案過程都還省略了），其餘時間他們都在主動或被動地「談戀愛」，訴訴衷腸、鬧鬧矛盾，再互相拯救一下，幾十集的劇情就被填滿了。
至於關漢卿原劇本中那種「風月救風塵」，即世道艱難，身處最底層的百姓只能互助互救的主旨，《夢華錄》只是把它當作了裝飾花邊，輕輕地一帶而過。
到底是現在的編劇寫不出有深度的劇本了，還是他們認為，21世紀的百姓，只需要吃着娛樂快餐，無腦的哭和笑便可以了？
至於看似稍有深度的懸疑劇，大部分其實也並未真正去打磨過自己的劇集立意。
往往就是出現疑案，設立幾個謎題，聰明的主角們一一擊破就大功告成了，像《沉默的真相》那種在探索真相中，呼籲無論付出何等代價，正義都必不能被埋沒的影視劇都成了稀缺物種。
可是為何明明沒有多麼優質，《夢華錄》卻能在口碑和收視上博得了雙頭彩呢？
披着古人的外衣，講述現代風格的故事，就是它秘而不宣的成功小訣竅。
縱觀整個封建社會，能留名千古的女人，要麼嫁於帝王家，攪動過整個國家的核心權力圈（武則天、慈溪），要麼生於世家大族，恰好又才情兼備（李清照、蔡文姬），要麼練就了一項改變歷史的手藝絕活（黃道婆），再者就只能生就一副傾國傾城的容貌，去做個名妓了。
至於拋頭露面在男性當權的社會中做生意，還成績斐然，簡直是天方夜譚，拼事業，那是現代女性的特權。
也並非古代女人沒有能力經商，而是她們沒有機會這樣去做，拋頭露面已屬越矩，更何況日日與形形色色的男人應酬交際呢！
除非生存所迫，否則女人們只能被深鎖院落之中。
像趙盼兒一樣在繁華都市開間大酒樓，那是21世紀女人才能做的事。
另外劇中的感情線也很現代化，顧千帆和趙盼兒的關係平等又自由，進士出身的杜長風娶了下堂婦孫三娘（關鍵是孫三娘已經三十多歲，兒子都老大不小了，並非年輕新嫁就被休的婦人），連歌姬張好好都敢隨意對自己的恩客池衙內耍性子鬧脾氣。
即使是在女性地位稍高的宋朝，這種情節也很顯魔幻。
但是身處新時代的我們，看到被渣男丈夫休棄的女人重獲第二春，並且新夫婿還遠優秀於前夫的故事，就會覺得很過癮。
所以，《夢華錄》的巧妙之處就在於，它用偽裝的古風故事，抓取現代人的心。
能讓觀眾看嗨，便是成功，至於是不是真的才不配位，倒不用認真去計較了。
