在我心中，夢想是童話里的水晶球，閃着奪目而神秘的光。在我心中，夢想是琴弦上跳躍的輕颸，奏出悅耳而凄美的曲。在我心中，夢想是淚眼盈盈，宛若子夜稀疏燈火的閃爍。在我心中，夢想是明鏡中花，猶如初春河上飄過的第一絲草壘。
可對29歲的王妍蓉來說，如果有一種聲音能直達心底，那必定是海門山歌。
這門陪伴了她完整童年的家鄉藝術，是她心頭永遠的「白月光」，當下它卻面臨著時代的衝擊。
王妍蓉懂事起，就從母親口中得知，外曾祖母曾是民間山歌手，在面朝黃土背朝天的年代，她在草垛上，將熱情洋溢的山歌唱進勞動人民心中；熏陶之下，王妍蓉的外婆繼承衣缽，醉心於山歌劇表演，在舞台上大放異彩。母親宋衛香，則延續了長輩血脈中的山歌基因，滿腔熱血潛心鑽研海門山歌，成為國家級非遺海門山歌傳承人、國家一級演員，並為海門山歌在新時代的傳承、發展，及全國範圍內的知名度擴大，作出了重要貢獻。
而今，身為海門山歌南通市級傳承人的王妍蓉，選擇與母親一同擔起海門山歌傳承發展的重任，為進一步擦亮海門山歌的文化名片注入青年力量。
從小，王妍蓉就跟隨母親，坐着大卡車送戲下鄉。車上常有和她一般大的孩子，都是跟着唱山歌的父母親去的。「大人在台上唱，我們在幕後玩兒。」隔着薄薄一層幕布，王妍蓉一邊豎起耳朵聽着山歌，一邊與小夥伴嬉戲打鬧。
穿過觀眾區時，王妍蓉看到長椅上坐着的爺爺奶奶，他們聽得尤其入迷，以至於臉上的皺紋都擠在一塊兒，手裡的扇子也忘了扇動。
這些童年場景，像水流一般自然而然地發生，可現在想來，卻無可複製、無比珍貴。
王妍蓉說，母親一旦站上舞台，就成了「一盞聚光燈」。「山歌劇，不僅要唱，還要演。」宋衛香的表演，總能讓王妍蓉入戲。「印象很深的一次，媽媽飾演一名歌女，當看到夜總會派人把她拉走的那一幕轉場，我邊哭邊喊，媽媽,別走!別走!」王妍蓉以這件事自嘲，而母親對山歌的專註，也以一種無意識的方式，深入到王妍蓉年幼的心裏。
偶然翻出的舊照提醒着王妍蓉，原來，她的天賦早在幼童時就展露無遺，只要聽上幾遍，幾乎可以完整哼唱。
照片上的王妍蓉身着花戲服，頭頂兩個羊角辮，站在「山歌會唱」的舞台中央，完成了她人生中的山歌首秀。也許因為她造型可愛，也可能是嗓音嘹亮，台下年長的評委和觀眾，臉上現出格外和藹的神情。
那場比賽，王妍蓉給評委留下了深刻的印象。女兒嗓音條件出眾，宋衛香心知肚明，但也許因為當演員太辛苦，她沒有想過要培養女兒當接班人。唱山歌是女兒課餘的消遣方式，她也一直默認這種模式。
直到王妍蓉上初中後的某一天，這樣的狀態被意外改變了。
某晚，王妍蓉看母親心事重重，於是關切地詢問，「媽媽，聽說有個省級的山歌比賽，團里符合年齡的小學員還達不到參賽水準，覺得很可惜。我問媽媽唱什麼歌，她說是《小阿姐看中搖船郎》，我就說是這麼唱嗎，便隨口哼出來了。」短短几句山歌，完全超出了宋衛香預期：女兒從沒接受過訓練，但從唱腔到演繹，女兒無疑是個難得的好苗子。
宋衛香做了個大膽的決定——短期內訓練女兒去參賽。省級賽事的難度不小，而王妍蓉的表現再次令宋衛香驚喜：她竟真的獲得了不俗的名次。
自此，王妍蓉發覺了母親的變化，「她開始有意識地教我，學唱山歌這件事兒變得更嚴謹了。」
隨着年齡增長，王妍蓉的課業負擔也在增加，基於這點考慮，宋衛香並沒有把山歌訓練當成女兒每日的必修課，但也常在女兒身後督促。
多年後，王妍蓉順利考上大學，專業是音樂教育，美聲走進了她的學習生涯。美聲的吸引力，不亞於海門山歌，但兩者在風格和形勢上相距甚遠，「唱法不同，我不認為自己可以很好兼顧兩者。」
身為國家級非遺項目海門山歌傳承人的女兒，外界的對比、質疑聲也曾讓她害怕。「人們很自然地，以我媽媽的水平和成就來審視我。」在王妍蓉看來，母親的光環實在太大，自己羽翼未豐，也許一輩子都無法超越。
於是，青春期的叛逆開始了，「媽媽給我報名山歌比賽，我雖然沒有推掉，但內心並不情願。」母女之間的分歧慢慢顯現，母親一味的堅持，讓王妍蓉難以理解，當時的她，並未將唱山歌規划進自己的未來。
就這樣僵持了一年，轉機出現了。
宋衛香事務繁忙，抽不出空時，就由王妍蓉代替她去參加山歌公益講座或其他線下活動，「唱我唱不過媽媽，但講講還是沒問題的。」王妍蓉欣然前往。
參加山歌講座的，大都是年長的一輩，一位老奶奶拉着王妍蓉的手，久久沒有放開，「她與媽媽相識已久，也是名山歌迷。」老奶奶的手心和眼眶都很濕潤，如同她對海門山歌的愛意，溫潤綿長。
從老奶奶口中，王妍蓉聽到了母親為山歌傾盡所有的經歷，這才恍然領悟，自己對母親的山歌事業還知之甚少。母親各地奔波的畫面在她腦海里一幀幀放映，她突然明白了母親的堅持，所為的不僅是熱愛，更為不負群眾的信任和囑託。
往事湧上心頭，小時拿來消磨時光的碟片里，媽媽的表演總讓她拍手叫好；省級大賽前夕，得知她竟會唱山歌，媽媽瞳孔里的震動和欣喜，她至今難忘。
又想起大一的新生表演會，她和母親一同登台，唱了一首海門山歌，來自五湖四海的同學，近距離感受了海門山歌的魅力。這是她第一次感到，家鄉本土文化的觸角在向外伸展，而她作為演繹者，似乎在這個過程中起了作用，這令她感到自豪。
想到這些，王妍蓉心裏那桿秤越來越偏，最終完全倒向了海門山歌。
大學畢業後，王妍蓉成了名幼兒園教師，她將山歌教學帶進了課堂，參與創編的節目也登上了「海門之夏」的舞台。她對山歌的愛，已不遜於母親。表演結束，她喜歡獨自一人，把錄下的山歌節目拿出來反覆觀看、聆聽，像個孩子對愛不釋手的玩具，怎麼看，怎麼聽，都不膩。
「一天，在龍信廣場的電梯里，我聽到一名幼兒唱着我創編的山歌，特別開心，感覺特別有價值。」王妍蓉彷彿看到，山歌這一傳統藝術形式，在新生代身上，正重顯光芒。
2020年，王妍蓉進入南通市文化館伶工學社，有了與來自各地地方劇演員探討切磋的機會，這對於推進海門山歌的傳承發展，無疑是莫大的助力。
兒時，王妍蓉對山歌的感受，只有「好聽」，而現在，她對它多了一份珍視，一份責任感。
幼兒期那場首秀，長輩們和藹的神情令她銘記在心，如今，她把那種目光解讀為「欣慰」。「本土文化在代際之間的傳承，是它生命力的延續，我希望新時代的海門人，以後能自信、滔滔不絕地向別人介紹我們自己的山歌。」王妍蓉說。
本土的，也可以是世界的，但首先要全民化、生活化，而非束之高閣。
王妍蓉計劃，要通過學校傳承、社會傳承，來多方面推動海門山歌的全民化，「比如，學校組建山歌社團，創新山歌編排演出形式，將山歌融入新生代喜聞樂見的音樂形式，比如古風歌、流行曲、民謠等；廣泛開展山歌公益講座；以學術理論研究為山歌傳承發展鋪路等等。」她說，本土文化從百姓的生活中走來，因此，回到人群中去，才能煥發生機。
傳統文化的腳印，就鐫刻在遼闊的江海大地。我們站在先輩開墾的土地上，有着比前輩更敏銳的目光，更應該學會傾聽，傳承先輩們留下的寶貴精神財富。
來源：海門日報
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