逃離是成長，是女生變成女人後做回真正的自己

似乎每個人的成長都不是那麼容易，成長的路好像是《獻給阿爾吉儂的花束》里的查理從「笨」走向聰明；是《你當像鳥飛往你的山》的塔拉掙脫家庭束後重獲新生；是《葉有慧》領悟「母親」的不容易找到家的溫馨；是《看不見的打字機》成為他人的灰影，成全他人的欣喜；是......

而這些成長是經歷一番痛苦破繭成蝶，歸來時是內心的寧靜與從容找回自己。

而《神諭女士》與此相類似，但又有不同，相似的是瓊與母親、男權社會抗衡，一次次的逃離，不斷成長找尋自己，不同的是瓊的成長伴隨着對那個時代女權主義不被接受，參雜着對男權主義的抗爭。

《神諭女士》

逃離母親，重塑形體

180磅的體重是瓊從小被母親鄙棄的原因，母親總是對瓊的身材鄙棄，不僅僅是身材，母親還會對瓊的自卑和友善以無能將之否定。

母親送瓊去塑形，瓊愛上了舞蹈，她多想在舞台上插上翅膀跳一曲芭蕾，可由於體型母親和老師卻活生生剝奪了她跳舞的權力，讓她穿着玩具服飾演石頭，誰知道她為此哭泣了很久，誰知道母親只是冷言冷語說她沒用。

如果母親只是不願意接受這樣不完美的孩子，實際是她不滿足自身的婚姻，不滿足沒有愛的家庭，不滿足連孩子也不能成器。

母親沒有得到她要的愛情，她沒能嫁給愛的人，她嫁給了父親，父親參與戰爭，瓊從小與母親相依為伴，即使父親回來了，在家庭中也形同陌路人，母親做好一位家庭主婦，但父親不愛她，父親對於母親和瓊沒有情感，母親是男權社會裡的犧牲品，而她的犧牲造就了瓊的悲劇。

也許這就是當時的社會，女性被束縛，不被認可，而母親的折損施加在瓊身上，讓她走過自己崎嶇的成長路。

而這個因胖而被母親嫌棄的孩子——瓊，經受了她不該經受的一切，當她在收到一直喜愛的路姑媽去世的消息，她決定就此改變，踏上減肥的道路。

可誰又知道，一心想要瓊減肥的母親看到瓊在折損自己的身體，又一次的對其進行鄙棄，甚至拿刀相向。

瓊的肥胖不是她的錯，不想減肥是她的權力，肥胖時母親討厭她，當她下定決心減肥時母親還是討厭她，她怎麼做在母親那裡都是不成器，她怎麼做也挽回不了母親深受束縛的冰冷的心，終於在母親對她拿刀相向的時候，她掙脫束縛，離家出走。

備受欺凌

逃離肥胖，找尋愛情

索性瓊成功瘦身，褪去了肥胖的蟬繭。

這是喜訊，亦是惡訊。

可誰又知，肥胖是自己的護身符，真正褪去肥胖變美的過程，更多的是遭受男性的打量，而涉世未足的她，總免不了在瘦削美麗下被人盯上，就這樣她被保羅相救，也被其束縛，做了保羅的情婦。

但是也正是與保羅相識，接觸到了古典哥特小說，開始自己的創作，但當她超過保羅的水平，保羅對其施虐。

男權主義的施加下，她逃離保羅，與阿瑟相識，找尋自己的愛情。

其實對於阿瑟的政權思維，她起初是很想參與，參與是為了有共同話題，其實在某種程度上還是瓊為了阿瑟犧牲了太多自己。

真實的瓊其實是最想做自身的創作，但這一點是不被阿瑟所接受的，她小心隱瞞，過着現實和創作的雙重生活。

當她終於出版一本很滿意的書籍，告訴阿瑟的那一刻，得到的不是讚許，迎來的是阿瑟的疏離，出名後輿論的威逼。

真希望他們不曾相遇

逃離男權，做回自己

當書籍出名，輿論漸漸揭開，開始曝光瓊的童年肥胖經歷、八卦，瓊選擇了又一次的逃離，製造溺水假象，獨自一人開始自己的新生活。

她就此逃離了保羅、阿瑟、皇權豪豬，她逃離了那個輿論里不願接受的自己，她真正回到一個人的生活，與他人不曾相識，只是路上孩童的嬉戲也能叫她感到些許溫存。

當然她還是會有所期冀，期望阿瑟能來找她，希望她能擁有正常女人該有的權力，而不是一味地付出只能通過逆來順受才能換來的幸福，但她還是接受了阿瑟的不曾到來，做回自己，守住一處住房，和自己和解，寫自己的創作。

愜意與美好

寫在最後的話

「一個人不是生下來就是女人，她是變成女人的」。

瓊用她的經歷詮釋變成女人的真諦，也許我們常說逃離是不敢直視問題本身，可是從瓊的逃離我看到的是勇敢，是成長，是做回真正的自己，也許我們都還沒有成為女人，也許我們已經成為女人，或許都能從《神諭女士》中找到自己的某個縮影，或許我們都能成為更好的女性。