今年的國慶檔，徐克、林超賢、陳凱歌聯合執導的《長津湖》，一路高歌猛進，成為了歷年來內地電影市場上的“國慶檔票房之最”。
看過《長津湖》的朋友，可能都會對電影的結局有一些疑惑，感覺結束得有些倉促。其實，倉促的結局背後另有玄機。3個多小時的時長，並沒有滿足三位導演的創作慾望。《長津湖》的續作《水門橋》，早已蓄勢待發，大有劍指春節檔的勢頭。
除了這部《水門橋》，張藝謀導演的《狙擊手》也是引而未發。同為“抗美援朝”題材的作品，不知道這兩部電影，是否會在相同的檔期之內，展開票房搏殺。
近年來的華語大銀幕上，“抗美援朝”題材的電影作品，似乎成為了不少導演的創作焦點。2016年，港片導演彭順北上內地，拍攝了“抗美援朝”題材的電影作品《我的戰爭》。
和大部分港片導演一樣，彭順拍慣了小場景的港片故事，結果一接手大場景戰爭作品，就拍砸了。
雖然《我的戰爭》上映後的市場反響並不好，但卻揭開了內地大銀幕上，“抗美援朝”電影作品的創作熱潮。而《金剛川》、《長津湖》這樣的作品，也都在其後走入院線大銀幕。
1953年，隨着《朝鮮停戰協定》的簽署，“朝鮮戰爭”正式結束，而“抗美援朝”也就此落幕。
因為相隔了半個多世紀，所以如今的不少電影人，對這段歷史並不是特別了解。電影人自身的“準備不充分”，也導致了當下不少“抗美援朝”題材作品的質量瑕疵。
當然，現在的電影人創作不出經典的“抗美援朝”電影作品，並不代表華語大銀幕上缺少經典的“抗美援朝”電影作品。本期我們就來聊一聊，9部經典的“抗美援朝”題材電影作品。
一、《上甘嶺》，上映時間：1956年
華語大銀幕上首部反映“抗美援朝”的電影作品是哪一個？
答案是《上甘嶺》。
華語大銀幕上最經典的“抗美援朝”題材電影作品是哪一個？
答案還是《上甘嶺》！
1953年，隨着“抗美援朝”的結束，志願軍隊伍開始陸續回國。而1952年的秋天，大批志願軍戰士在慘烈地“上甘嶺戰役”中犧牲，倒在了戰爭結束的前夜，最終埋骨他鄉。為了振奮士氣，毛主席希望將“上甘嶺戰役”拍成電影。
作為新中國成立之後的第一家電影製片機構，當時的“長春電影製片廠”，無論是技術設備，還是拍攝經驗，在國內都是首屈一指。於是，“長春電影製片廠”接到任務，負責了這部《上甘嶺》的拍攝工作，而沙蒙、林杉兩位導演，也主導了影片的創作。
優秀的戰爭電影，往往會借用戰爭故事的外衣，表現一個和平、反戰的主題，這部《上甘嶺》就精準地拿捏了這一點。
在故事的設計方面，沙、林二位導演並沒有對為期43天的“上甘嶺戰役”，進行全面的表現，而是採用了“以小見大”的手法，通過“八連”戰士堅守“坑道”的這一段小故事，側面烘托戰爭的殘酷。
出色的群像人物刻畫，緊湊的故事節奏，讓這部《上甘嶺》成為了迄今為止，華語大銀幕上“最好的抗美援朝電影作品”。而郭蘭英老師的那首《我的祖國》，也唱響了一個時代。
時至今日，“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸”的歌詞，依舊能喚起不少觀眾的電影記憶。
二、《長空比翼》，上映時間：1958年
“長春電影製片廠”的《上甘嶺》，在1956年上映之後，獲得了一片好評。而1958年，“八一電影製片廠”也緊隨“長春電影製片廠”的腳步，拍攝了一部“抗美援朝題材”的電影作品《長空比翼》。
在“抗美援朝”的戰場之上，我們的陸軍表現英勇，我們的空軍也毫不遜色。這部《長空比翼》，就將鏡頭集中在了“抗美援朝”時期的空戰之上。
值得一提的是，對“空戰場景”的出色刻畫，是這部《長空比翼》的一大亮點。當然，能拍出如此優秀的空戰場面，繞不開“八一電影製片廠”強大的自身實力。
“八一電影製片廠”全名“中國人民解放軍八一電影製片廠”，是我國唯一一家“軍隊電影製片廠”。在這部《長空比翼》里，空戰鏡頭都是由部隊的飛行員，駕駛戰機完成，場景還原程度，可想而知。
三、《三八線上》，上映時間：1960年
1953年，隨着《朝鮮停戰協定》的簽署，“抗美援朝”正式結束。可是，我們的志願軍戰士直到1958年，才全部完成撤防。究其原因，便是美軍在簽署“停戰協定”之後，還屢屢跨越“三八線”，志願軍戰士也不得不與之展開交鋒。
1960年，“八一電影製片廠”拍攝的這部《三八線上》，就講述了《朝鮮停戰協定》簽署之後的故事。
值得一提的是，50年代末的內地大銀幕上，“諜戰”題材的電影作品，異常風靡。1957年的《羊城暗哨》，1958年的《永不消逝的電波》、《英雄虎膽》，都成為了這一時期的經典。
1960年的這部《三八線上》，也緊隨時代的潮流，將“諜戰元素”與“抗美援朝的故事”結合在一起。設計了一個“美帝特務”偷偷越過“三八線”，打算對志願軍戰士展開“間諜戰”的故事。
這部《三八線上》上映後，也獲得了不錯的反響。而本片中“志願軍跨過鴨綠江”的經典鏡頭，也被其後的無數影視作品，借鑒、模仿。
四、《鐵道衛士》，上映時間：1960年
1960年，“八一電影製片廠”將“諜戰”、“抗美援朝”兩大元素結合，拍攝了《三八線上》。而這一年的“長春電影製片廠”，也緊隨其後，推出了《鐵路衛士》。
這部《鐵路衛士》講述了“抗美援朝”初期，敵人為了阻斷志願軍的後勤補給線，派遣了一支特務小隊，前來破壞鐵路運輸線的故事。
“正面戰場戰鬥”與“後方反特戰鬥”交相呼應的剪輯手法，讓這部《鐵道衛士》顯露出了獨特的趣味性。而影片結尾的“火車頂打鬥”、“危急時刻拆炸彈”，這些橋段無論是氛圍的渲染，還是鏡頭的表現，都不輸如今的“商業大片”。
五、《奇襲》，上映時間1960年
1960年，“八一電影製片廠”拍攝的《奇襲》，可謂是一部極具時代意義的作品。
1958年，“解放軍總情報部”的總參二部，在北京召開“全軍情報工作會議”。會議上，有人提出，“我軍在戰爭年代積累了豐富的情報偵察工作經驗，現在大規模的戰爭剛結束沒幾年，應該趁參戰人員都還健在，好好搞些經驗總結”。
這個提議獲得了與會人員的一致認可，大家決定召集一些老偵查兵，總結經驗，拍攝一些“軍教片”，以供後人學習。
於是在1958年，“八一電影製片廠”結合“抗美援朝”時期的一場真實戰役，拍攝了我國首部“軍教片”——《奇襲武陵橋》。可是，這部《奇襲武陵橋》上映後的效果，並不理想，大家都不愛看。
《奇襲武陵橋》對志願軍戰士的偵查手段、行軍策略，進行了十分寫實的還原。但是，該片如同“紀錄片”一樣枯燥的氛圍，卻讓當時的觀眾十分抵觸，部隊的戰士們也都不愛看。
《奇襲武陵橋》編劇滿健認為，“軍教片”不該過於嚴肅，應該以“寓教於樂”的方式呈現。滿健的想法，獲得了領導的認可。於是在1960年，滿健對《奇襲武陵橋》的故事進行改編，創作了電影《奇襲》。
《奇襲》在故事結構上，進行了許多戲劇化的設計，增強了電影的趣味性。而在一些小細節上，影片又抓住了“軍教”的本質，“插旗引路、對暗號、假借偷襲偵查火力”這些戰術思維，也向觀眾們傳遞了“寶貴的偵查經驗”。
《奇襲》上映後，獲得了一片好評。“八一電影製片廠”也通過該片，找到了“軍教片”拍攝的訣竅。之後，《地雷戰》、《地道戰》等神作相繼誕生。
在那個年代裡，“八一電影製片廠”拍攝的這些“軍教片”，在老百姓的眼中，可都是趣味性極強的“娛樂大片”。
六、《英雄坦克手》，上映時間1962年
60年代初，在拍攝“軍教片”的同時，“八一電影製片廠”也沒有放鬆“故事片”的打造。1962年，“八一電影製片廠”就根據“抗美援朝”時期的“第四次石峴洞北山戰鬥”，創作了電影《英雄坦克手》。
在故事劇情上，《英雄坦克手》延續了那一時期“英雄電影”的一貫特色，對“戰鬥英雄”進行了謳歌、讚揚。而在戰鬥場景的呈現上，該片也動用了部隊上的大量人力、裝備，真實還原了“裝甲戰”的戰鬥場面。
七、《英雄兒女》，上映時間：1964年
1964年，“長春電影製片廠”拍攝的《英雄兒女》，也是一部時代經典。
五、六十年代的“八一電影製片廠”和“長春電影製片廠”，可謂是內地大銀幕上的兩大製片巨頭。
“八一電影製片廠”得益於部隊的支持，經常在動作大場面上做文章，飛機、大炮、坦克一應俱全。
而“長春電影製片廠”，則擅長以小見大，弱化大場景的表現，刻畫底層人物的情感故事，打感情牌。1956年的《上甘嶺》是這樣，1964年的這部《英雄兒女》也是這樣。
這部《英雄兒女》改編自巴金先生的小說《團圓》，影片並沒有將內容固定在“抗美援朝”時期的某場特定戰役。而是通過王成、王芳兩兄妹的跌宕命運，側面表現戰爭的殘酷、和平的珍貴。
和《上甘嶺》一樣，這部《英雄兒女》里也誕生了一首時代金曲——《英雄讚歌》。
八、《激戰無名川》，上映時間：1975年
70年代初，隨着尼克松的訪華，“中美關係”逐步好轉，以“抗美援朝”為題材的電影作品，也開始進入創作低谷。不過，1975年時的“八一電影製片廠”，還是以彩色電影的形式，拍攝了一部“抗美援朝”題材的電影作品——《激戰無名川》。
70年代初，隨着尼克松的訪華，“中美關係”逐步好轉，以“抗美援朝”為題材的電影作品，也開始進入創作低谷。不過，1975年時的“八一電影製片廠”，還是以彩色電影的形式，拍攝了一部“抗美援朝”題材的電影作品——《激戰無名川》。
這部《激戰無名川》的故事，和2020年上映的《金剛川》十分相似，都是志願軍派遣工兵連修橋，而敵人炸橋，志願軍保橋的故事。
雖然故事整體結構相似，但在細節的表現上，《激戰無名川》卻高出了《金剛川》不少水準。
在故事的設計上，《激戰無名川》沒有像《金剛川》那樣，將電影放在一個孤立的環境里。《激戰無名川》在表現志願軍隊伍的同時，也對朝鮮人民進行了大量的表現。戰爭的勝利，不是依賴於某支隊伍、某場戰役，而是人民的支持。
還有就是，“八一電影製片廠”的實力，大家也都是知道的。在這部《激戰無名川》里，不少演員原本就是部隊上的士兵，讓“一群士兵”演“一群士兵”，光是演員氣質，就已經讓一大批“抗美援朝”題材的戰爭作品望塵莫及。
九、《鐵血大動脈》，上映時間：1998年
1998年是“中國人民志願軍凱旋迴國40周年”，同時也是“彭德懷元帥誕辰100周年”。這一年，“八一電影製片廠”再度授命，拍攝了“抗美援朝”題材的電影作品——《鐵血大動脈》。
這部《鐵血大動脈》，講述了“抗美援朝”時期，敵軍瘋狂攻擊我志願軍後勤運輸線，後勤組戰士，為了將物資運往前線，與敵人鬥智斗勇的故事。
宏大的戰爭場面，服化道上的細節還原，讓這部《鐵血大動脈》成為了二十世紀華語大銀幕上，“抗美援朝”題材電影作品“最後的高峰”。
進入二十一世紀之後，隨着好萊塢商業大片的侵襲，內地電影市場進入了快速發展的“娛樂片時代”，戰爭題材的電影作品，也逐漸淡出了內地大銀幕。
近年來，內地電影市場再度掀起“戰爭片創作熱潮”。可是，善於駕馭大題材、大場景的老一代電影人，已經逝去。而新生代電影人對於宏大戰爭故事的把控不足，也造成了不少作品質量的瑕疵。
像《上甘嶺》、《英雄兒女》、《奇襲》這樣的經典作品，註定成為影迷們，對於一個電影時代的回憶。
