30年前的良心綜藝，4000人打滿分，你可能會因為名字錯過它

說起台灣“綜藝教父”王偉忠，大家第一個想到的綜藝節目應該是《康熙來了》，但今天伯德小姐要安利的卻不是《康熙來了》，而是王偉忠製作的另外一檔綜藝——《中國電視史》。

雖然看過的人不多，但是這部綜藝在豆瓣一直保持着9.5的高分，但如果你以為這個綜藝像它的名字一樣嚴肅，那就大錯特錯了！這究竟是一檔多麼神奇的綜藝呢，且聽我道來。

幾年前的一天，伯德小姐偶然在B站打開了一個視頻節目，剛一點開，滿屏的彈幕就涌而來上來：“恭喜你發現鎮站之寶”。

帶着好奇與發現寶的喜悅，伯德小姐伴着滿屏熱鬧的彈幕繼續看了下去，濃濃的年代感撲面而來，但“一本正經胡說八道”的旁白卻立馬吸引了我，在歡樂中連刷了幾十集。

第一集就是“耳光篇”，論影視劇中都是如何扇耳光的：

“從電視節目誕生開始，打耳光就深受製作人的歡迎。

因為戲有打耳光才有衝突，有衝突才能帶來收視。

因此，打耳光就成了中國電視史上非常重要的一頁。”

王偉忠的旁白娓娓道來，演員則在賣力地在旁白下表演如何抽別人耳光。

只見演員右手抽着空氣的耳光，左手則拍向自己的大腿來配音，還要忍住自己抽自己的痛，配合旁白，憋出一臉憤怒的表情，實在是令人忍俊不禁。

完美的還原、並諷刺了影視劇中浮誇的情節和表演，而王偉忠的旁白還要加上一句“也不知道誰規定的”，來吐槽影視行業固化的創作思維，簡直太好玩！

節目形式創意創新

誕生於1988年的《中國電視史》，正生於台灣綜藝轉型的時刻，早期傳統綜藝還跳不出寓教於樂的刻板形式。

隨着觀念開放，秀場型綜藝湧現，歌舞、短劇形式不一，但是多抄襲模仿日本節目，台灣綜藝還沒有摸索出自己的道路。

1986年，王偉忠推出華視《連環泡》，而《中國電視史》就是其中的一個單元。

於是，自王偉忠這一代人開始，台灣綜藝改頭換面，以綜藝短劇方式諷刺社會現象，樹立了綜藝節目諷刺時事風格，也帶動了後來的綜藝短劇風潮。

據王偉忠說，製作《中國電視史》的靈感來源，是他看到一部紀錄片所用的沉重語氣，覺得很好玩，因此做了這個單元。

也因此我們聽到王偉忠念旁白時，正式而嚴肅的語氣與內容的辛辣毒舌、以及演員的惡搞式表演形成強烈反差，“一本正經的胡說八道”之感撲面而來，這種在當時富有創新的節目形式，到現在看依然不過時，且喜劇效果也不遜色。

在那段新形式綜藝迭出不窮的時間，一切秩序的枷鎖都在進步中被打破，對於王偉忠那一代綜藝人來說，那正或許是一段從0到1的創世紀。

演員表演可圈可點

《中國電視史》出色的喜劇效果，不僅來自於編劇、旁白的，演員的賣力演出也功不可沒。上文提到的“耳光篇”的男主，在抽自己大腿配音時，我們很明顯地能看到他的大腿被自己抽紅了。

眾所周知，演喜劇可要比要悲劇更難，演喜劇若不能使人發笑，那你就悲劇了。

這檔節目中的幾個演員在當時並不是什麼出名的演員，甚至並非專業演員，表揚也並不是他們的主要工作，因為還要兼顧幕後製作。

可就是這些看起來普普通通，沒有明星臉、丟到人群里你都找都找不到的演員們，在表演時卻非常有感染力，只要看過他們的表演就會對他們過目不忘。

尤其要提及楊麗音，這個漂亮女孩，也是戲劇表演一流的科班演員，但在表演時完全不顧及形象，搞怪、扮丑，完全沒有包袱，為我們貢獻了精彩的演出。

澎恰恰、許效舜、郭子乾、邰智源、陳為民、九孔、洪都拉斯，

包括現在已淡出演藝圈的楊麗音、阿咪，

相信看過的人，都會記住他們的名字，而後來一大半的台灣綜藝的大咖也誕生於此。

反思影視製作，犀利而不刻薄

雖說是三十年前的綜藝節目，但節目中諷刺的影視行業的怪象放到現在依然不過時，這也就是為什麼我們在看這檔節目時完全不會有代溝，依然能夠產生共鳴。

不知道是應該為王偉忠高興，還是為影視行業悲哀。

《中國電視史》總共35集，涵蓋中國電視工業製作的服、道、化、景、音方面；

分體裁（廣告、電影、綜藝等）、分類型（家庭、武俠、諜戰等）地歸納和調侃電視製作的典型套路；

並提及以好萊塢引進的明星製為核心，衍生出的影視生態圈，在本土化後的怪現象。

涵蓋內容廣泛豐富，風格詼諧幽默，而集中調侃這些滑稽現象時，也並不上綱上線，幽默精準但絲毫不刻薄。

而在笑過以後，我們又能夠對影視工業流水製作下產生的弊病加以反思。

調侃而不刻薄，幽默不失深度，節目的尺度可謂把握得剛剛好。

無中生有的力量

2016年，播了十幾年的《康熙來了》停播，這個事件，被很多人視為台灣綜藝黃金時代結束的標誌，台灣綜藝不復當年輝煌，當年台灣綜藝的頂樑柱也紛紛來到大陸發展，綜藝的土壤重新在大陸醞釀。

只不過，三十年河東，三十年河西，當年台灣綜藝最輝煌時，連韓國綜藝都來取經，而如今沒落無人提及，就連大陸的大熱綜藝，十有八九是從韓國買了版權。

從上世紀八十年代到如今，王偉忠作為台灣綜藝輝煌的締造者與見證人，在面對“台灣綜藝沒落”的問題時，坦然說這是一個階段和難以避免的疲軟期，唯一遺憾的是《康熙來了》停播，大陸與台灣少了一座在娛樂文化溝通的橋樑。

大陸綜藝從21世紀初平地崛起，以買購買海外版權居多，不像過去的台灣，有一個慢慢形成自己道路的過程，而一些觀眾非常抵制大陸綜藝的這種“抄襲”。

但是王偉忠搖搖腦袋：“其實一開始抄襲無所謂，我覺得那個都不是最大的重點，那是一個過程，慢慢的會變成自己的東西”，“那個過程之後，要找到自己的精神，我覺得那個是比較重要的”。

對於王偉忠來說，《中國電視史》就是這樣一檔在摸索自我精神時“無中生有”的綜藝，是從0到1的突破。

懷揣着樂觀的心情，伯德小姐也期待着大陸綜藝能早日發現自己的精神，用創意創新的精神打開大陸綜藝的新氣象。