豆瓣9.3，俗女與淑女，一字之差，卻是天壤之別

不得不承認，近期的中國台劇越來越強勢。

一部看似三觀不正，實則酸爽過癮的大尺度甜劇《我們不能是朋友》讓我找回當年追劇的快樂。

題材大膽、人設帶感、故事跌宕起伏，時不時就能讓你體驗到坐過山車般的刺激體驗，

甚至有的橋段還會讓你忍不住露出姨母笑。

如果最近的劇情節奏能再快一點就好了！

被中國台灣網友稱為“台劇天花板”的《我們與惡的距離》完結之後，

台灣公視又順勢推出了《噬罪者》，雖然頗為冷門，一直到完結都沒能引發大範圍討論。

但這部講述更生人（即刑滿釋放的犯人）出獄之後，

是如何面臨社會冷眼，又是如何在被周遭人誤解、排擠的情況下，

繼續討生活並對他人心存善意的台劇，卻着實令人驚艷。

它既有不遜色於《與惡》的深度，又有更細膩的人性與親情刻畫。

在題材方面也是觸及了國產劇向來諱莫如深的敏感話題。

除此之外，最近又冒出一部新爆款——《俗女養成記》

這部改編自同名小說的台劇，陣容可謂是相當強大。

謝盈萱，去年曾憑藉《誰先愛上他的》中劉三蓮一角奪得金馬影后。

現在看來，這個樣貌平平的演技擔當總算是有了出頭之日。

溫升豪，看過《與惡》的朋友一定不會覺得他面生。

吳慷仁，當之無愧的金鐘視帝。

代表作《麻醉風暴》《一把青》《出境事務所》，一水兒的高分台劇。

怪不得有人調侃，只要是他挑的劇本一定錯不了。

不過可惜的是，他此次只在劇中出演了一個客串角色。

陣容豪華，評分更是亮眼。

豆瓣9.3的高分，幾乎快要與《與惡》持平。

俗女與淑女，只有一字之差，卻有着天壤之別。

淑女，代表氣質優雅、談吐得體的魅力女性。

而俗女，則代表了生活中不那麼光鮮亮麗、更平凡的“我們”。

女主陳嘉玲（謝盈萱飾）就是這樣一位俗女。

她已經39歲，但沒車沒房，有個已經同居3年多的“廢柴系”男友江顯榮（溫升豪飾）。

戲謔的是，明明已經快要走到談婚論嫁的兩人，居然會為了陳嘉玲生理期來了而感到高興。

為什麼？因為終於不用勉強“交公糧”了。

得知“好消息”的兩人，剛開始還假惺惺地表示遺憾，轉個身就開始各做各的。

一個美滋滋地看起《星球大戰》，一個躺在床上翻着娛樂雜誌，自得其樂。

除了勉強過着清湯寡水般的同居生活，陳嘉玲每天還要忍受表面精緻、背地裡喪里喪氣的職場日常。

她名義上是董事長特助，實際上卻是老闆24小時隨叫隨到的丫鬟兼奴才。

甚至，就連在和男友“交公糧”之前都得檢查一下有沒有收到老闆的簡訊。

上班要被老闆無情壓榨，下班之後就更慘絕人寰。

被邀請去參加前男友的婚禮，不僅要強顏歡笑，看着對方甜甜蜜蜜地秀恩愛。

還要默默忍受其他人對單身女性的嘲諷，不停地被催婚催育。

彷彿自己如果不乖乖跟着其他人的步調結婚生子，就成了社會上的異類——

“女生沒有工作，起碼要有家庭。”“你現在如果不趕快生小孩，你哪有體力帶啊。”

而她喝醉以後一個勁圍着新娘子打轉、賣萌、深情“告白”，最後被人狠狠拖走的模樣，簡直又好笑又心酸。

等到離開酒店，眾人一致給了出盡洋相的陳嘉玲“40歲還喝醉酒，真可憐”的評價，耐人尋味。

在外人看來，陳嘉玲的確是既值得嘲諷的對象。

身為年近40的“老女人”，空有閱歷卻一事無成。

可供傍身的物質條件與豐富自我的精神需求，她似乎都不曾擁有。

在嘆息的同時，陳嘉玲的經歷也讓秀秀瞬間想起前陣子微博很流行的一張表情包。

回顧陳嘉玲的童年，會發現其眼下的生活其實有跡可循。

她從小就很叛逆，討厭規規矩矩地上學讀書，反而整天在外面像個男孩子一樣愛玩愛鬧，活潑又機靈。

在很小的時候，阿玲就親眼見證了二姑姑陳明雅的不幸遭遇。

她主張自由婚姻，以“性格不合”為由拒絕了說親的媒人，結果卻陷入剩女危機。

最後，說出“我不想結婚了”的二姑姑被家人念叨了一輩子，也孤獨了一輩子。

雖然少不更事的阿玲那時還不懂“終身未嫁”對於一個女人來說，究竟意味着什麼。

但二姑姑的堅強和勇敢，卻在她心裡埋下一顆小小的種子，等待某一天可以積蓄能量、破土而出。

將目光拉回成年後的陳嘉玲。

如果她放下顧慮和尊嚴去向男友求婚，就能獲得幸福美滿的生活嗎？倒也未必。

一時衝動求婚之後，壓在她肩頭的擔子不減反增，更多糟心事統統涌到她面前。

定婚期、試婚紗、選婚戒、買房子，全都是慌慌張張臨時決定，讓陳嘉玲總有一種彷徨不安的感覺。

但最讓她忍無可忍的還是那個世紀難題：婆媳關係。

小至婚禮籌備細節，大到干涉她的工作，甚至逼着她學瑜珈、學做菜、改變造型等等。

突然介入二人之間的強勢婆婆，強行扭轉了她的生活方式，使她活得越來越不自在。

心累指數爆表的阿玲這才意識到，原來婚姻並不能成為她理想中可以躲避風雨、安心享樂的避難所。

雖然沒有丈夫和孩子會看似值得同情，可一旦丟失了生活自主權，在自我否定中度過餘生，那才是最可悲的事。

同樣身為39 歲女人的謝盈萱就曾在採訪中說過：

“我跟陳嘉玲一樣，曾經在自信與自棄間轉圈，這個戲照映了太多。這個世代的女性有千百種樣貌值得被挖掘，不只在戲裡、生活中亦然，讓我們一起努力，也希望這齣戲照亮了辛苦的你們。”

值得一提的是，至今未婚的謝盈萱在戲外依然活得瀟洒美麗。

一直以來，相較於男性而言，社會的規訓與制約對女性要嚴苛的多——

上學讀書時要做乖乖女，畢業之後要盡量找份穩定的工作，然後儘快找個疼自己的老公。

最好能趕在三十歲之前就生兒育女。

如果條件允許，那最好做個全職太太，安心回歸家庭，最後把所有花樣年華都獻給丈夫和孩子。

如果有人試圖“脫軌”，毫無疑問她將就會成為鄰里、親友、同事口中的笑料和談資。

甚至，有時候還會面臨這樣的威脅：如果太挑剔，以後會嫁不出去，遲早變成“斗戰剩佛”。

因此大多數女性要麼妥協，要麼頂着剩女標籤和其他人的異樣眼光而活。

不得不承認，除了劇中陳嘉玲所面對的“剩女危機”之外，

當下女性面臨的困境也與幾十年前並無太大差別：依然圍繞男女收入的不平等、家庭內部分工的不平等、生育之苦、個人權益得不到重視。

唯一令人欣慰的是，如今女性終於有機會可以大膽地說出自己的真實想法。

黃阿麗在自己的脫口秀《鐵娘子》中曾直白地講述過撫育之苦。

與脫口秀演員黃阿麗相似，劇中的女主角時不時也會用辛辣、犀利的口吻來進行自嘲。

自嘲自己是不是太聰明、學不會閉嘴，所以才嫁不出去。

幽默，有的時候確實不失為一種表達痛苦和引起共鳴的好辦法。

關於「女性獨立」與「自我意識覺醒」的議題，我們也曾介紹過大量的相關影視劇。

有看完令人直呼過癮的《致命女人》《傲骨之戰》，

看完令人脊背發涼的《使女的故事》《坡道上的家》。

也有引人深思的《送我上青雲》。

無一例外，以上提及的劇集要麼有大量的女性電視人參與製作，要麼改編自女性作家的著作（《坡道》和《使女的故事》）。

正因如此，這些作品才擁有絕佳的切入口、獨特的女性視角、細膩的情感表達、對女性真實慾望的呈現。

說回《俗女養成記》，本劇無疑是對以上種種社會規訓的反抗。

40歲沒結婚沒車沒房又怎樣？

就像兩人在試禮服時，江顯榮所說：“婚紗是嘉玲要穿的，挑她自己喜歡的就好啦。”

阿玲的人生，無論是代價還是結果都理應由她自己承擔，就算跌跌撞撞也好過委曲求全。

當然，阿玲在徹底想通之前也哭過鬧過，

擔憂自己老了會不會獨自死在家中，考慮過要不要向江顯榮和老闆低頭。

最終，勇敢任性的她還是放棄隨波逐流，果斷甩掉媽寶男朋友和惹人厭的老闆。

選擇繼續做一個理直氣壯、率性而活的“俗女”。

說到底，淑女也好，俗女也好，誰都無法給出一個標準答案。

最重要的是，我們能否把選擇權緊緊握在自己手中。

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