悼念：李雲芳是我們市民階層的女神

分類：動漫
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朱媛媛老師跟癌症鬥爭了五年之後，還是走了，生命定格在了51歲。
今天我媽跟我說到這個消息，她說：“她還那麼年輕……”滿滿的都是惋惜。
沒辦法，人類在腫瘤面前，始終都像是等着上帝開出骰子，有的人治療是有效的，有的人則會迅速惡化，等不到奇蹟。
這就是為什麼享盡了國家一切好處，佔據了最頂級資源的頭號醫學院，招一堆關係戶、藝術特長生去研讀醫學，讓他們繼續賺取金錢、掌握權力，就是赤裸裸的犯罪。
朱媛媛最好的角色，我以為還是《貧嘴張大民的幸福生活》當中的李雲芳，雲芳愛廠里的大學生技術員，那人卻跑到了國外掙美元，雲芳被人甩了，蒙在被子里不吃不喝。
張大民和雲芳青梅竹馬，進了雲芳屋裡，第一句話就是：
“你就這麼蓋個背面子，咽下最後一口氣了？”
張大民是平民中的哲人，他的這句話直接穿過幾十年的歲月，直抵人生的終點。
有些人就是這種本事，沒上過大學，甚至書都沒讀幾本，但是一句話，就能把你支到天涯海角、歲月盡頭。
小時候看這個場景，覺得非常憂傷。
如果代入張大民的視角，我們是張大民的朋友，我們為他用智慧征服了雲芳這樣溫柔和美麗的女子感到高興。
但是如果我們是雲芳，會不會有那麼一刻，覺得自己放棄了向上的可能，和這個貧嘴大胖子生活在一起，有那麼一點點可惜呢？
小時候沒有想明白這件事，成年之後，才發現這道題其實根本不是問題。
李雲芳和技術員談戀愛的那段歲月，我們認為雲芳和技術員是才貌相當、實力相當的一對。
但是很快，歲月就把一個暖瓶廠，拆成了兩條截然不同的河流。
我媽去年參加了百貨公司宣傳隊（文工團的初級形態）的聚會，他們那些老朋友，過去是同一家公司的同事，但是後來——
有的人進入了專業院團，當了導演、作曲家、教授，有的人則回到了自己所屬的商店，站櫃檯、下崗、熬到退休。
技術員是李雲芳和張大民看見的身邊的最後一個富裕階層（李木勺在山西）。
此後，富裕階層和市井階層，變成了兩股道上跑的車。
甚至張大民家的老五大國，也脫離了群眾，變成了一個不會叫媽、只會叫“老人家”的幹部，他搬出了衚衕，分了房子，不會說人話了。
每次看到他們家的事兒，都有那種寂寥感，就是“一切都不可挽回地走向崩壞”的感覺。
張大民的弟弟妹妹，和他互為鏡像：
和大雨和李木勺相比，他沒花錢沒找醫生，就有個好兒子；
和大軍相比，他有個踏實忠誠的妻子；
和大雪相比，他還活着；
和大國相比，他跟媽親，不被名利心所累。
所以看來看去，他的財富就是僅有的兩個人：
李雲芳，和張小樹。
張小樹，又是李雲芳給他帶來的。
一個人可能一無所長，但就是老婆挑得特別准，特別好。
這就是張大民。
樂呵呵的張大民，是我們生存的底線。
笑眯眯的李雲芳，就是我們最後的念想。
張大民家的故事播完之後，電視上的窮人、市井階層越來越少。
也有很多其他美麗的女演員：
她們有的演文工團，有的演什麼宮宮主；有的演出霸總媳婦，有的演名醫傳人；有的演霸道總監，有的演狠辣妃嬪；有的演女強人，把ppt摔在我們臉上，有的演女特務，把鬼大佐扔到別墅樓下；有的拿了把槍，左右上下指了一遍；有的洗了個澡，把傷員要喝的泉水弄得全是泥漿。
這些人都是誰呀，她們和我們有什麼關係啊。
她們不在我們之中，也不入我們之夢。
她們不是我們想看的，也不是我們想要的。
我從小長在衚衕里，六歲才搬進了機關家屬院，我遇到住過衚衕的朋友，一鼻子就能聞出他們的味道。我們有同樣的氣味，同樣的來源。
市井會在我們的身上留下印痕，那是我們逃不脫的印記，也是我們回不去的故鄉。
它們凋零，就像張大民的書屋一樣；他們枯萎，就像張大雪的生命一樣。
我們從衚衕中走出來，潛伏在都市的邊邊角角，我們有了花名、英文名和各種炫酷的網名，我們給自己加上奇怪的抬頭，包裹上假裝強大的虎皮。
只是偶爾被毒打的時候，我們才能像孫悟空在須菩提祖師面前的那句感慨一樣，猛然想起自己是傲來國水簾洞來的。
想起市井、追憶市井、懷念市井。
我一直覺得《貧嘴張大民的幸福生活》，無奈電影版還是電視劇版，都太溫柔了。
真實的張大民，必然會像原著一樣，在拆遷現場，抱着樹凌亂哭泣。
小屋拆了，張大民的生命沒了一半。
雲芳沒了，張大民的生命完全死去。
《教父》拍完之後，扮演二代目教父妻子凱的演員，成了西西里黑手黨家族非常尊重的演員，大家見到她都客客氣氣，真的把她當堂柯里昂的妻子。
這就是人戲合一。
李雲芳，是而且也只能是朱媛媛老師，她是我們市民階層的女神，是中國北方的市井之花。
我們哀悼她，懷念她，不僅僅是為了致敬一部優秀的作品。
還希望各領域能夠考慮一下重新回到群眾當中來，拍出老百姓自己的故事。
煙火氣這個東西，至少有五千年。
這是對抗內卷、侮辱、損害的最好武器。
我們一起努力。
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