韓國局勢，變得撲朔迷離，吸引了諸多關注。
由尹錫悅引發的“戒嚴令”與“彈劾”，搞的韓國政局一變再變，尹錫悅的總統寶座搖搖欲墜卻還沒倒，充滿了看點。
韓國政壇的變化讓韓國電影《首爾之春》火了。
《首爾之春》的確是一部好作品。有關這個故事的前後，前文（從《首爾之春》看“首爾之冬”）已經寫過。這裡聊下影片主演黃政民。
黃政民，已經憑藉《首爾之春》拿獎拿到了手軟，包括韓國電影三大獎中的第45屆韓國電影青龍獎影帝與第60屆百想藝術大賞影帝。至於另外一個電影獎大鐘獎，隨着2023年底大鐘獎的主辦方韓國電影人總聯合會的破產宣告，“大鐘獎”商標權被拍賣，可能就沒有這個獎了。這也意味着黃政民把能夠拿到的獎都拿下了，可喜可賀。
黃政民，與李秉憲、河正宇、李政宰並稱為“忠武路四大金剛”，是韓國電影界里僅次於“三駕馬車”（宋康昊、崔岷植、薛景求）的金剛級選手，他們構成了韓國電影最有演技的群體。
只是黃政民，在2024年里，他不僅演了《首爾之春》，還主演了《老手2》，很有一種想要扛起韓國復興大梁的意思。
可惜的是，《老手2》明顯不行。不說跟《首爾之春》相比，就是跟《老手》比，也相差很多。
《老手》之所以好看，不僅有黃政民，更有劉亞仁的反派擔當。甚至是，劉亞仁的反派演繹更具看點，風頭完全蓋過了飾演警察的黃政民。
《老手》被國內買了版權，改編成了《大人物》，由王千源、包貝爾主演。這也是包貝爾諸多大銀幕形象里表現最好的一次，就是張狂之極的囂張富二代形象，很好地與包貝爾氣質吻合到了一起。至於王千源飾演的警察，則沒有給人帶來任何驚喜。
《老手》也是，劉亞仁用他驚人的演技，將一名囂張的富二代演活了。包貝爾是找到了與自己氣質相匹配的角色，有種瞎貓撞到死耗子的感覺，而劉亞仁則純粹靠演技，就將角色不寒而慄地演活了。
黃政民則是那種大家對他的一貫的認知，依舊是鬆鬆垮垮的小人物，身上有很濃的生活氣息，同時在表面的玩世不恭之下有着堅定無比的正義與英勇。
《老手2》是想繼續開拓《老手》的經典模式，但是路徑錯了，時間也錯了。
看起來不起眼，實際上能打能拼的刑警，這樣的角色，甚至是《老手》這樣的類型，已經被馬東錫及他主演的《犯罪都市》系列給獨霸了。
也就是警匪類的動作喜劇市場，已經歸野獸刑警馬東錫了。不管你是黃政民，還是河正宇，在這個領域裡玩不轉了，起碼玩不過馬東錫了。
事實也的確如此，過去三兩年里，韓國電影市場一片凋敝，而救市之作，分別是2023年的《犯罪都市3》與2024年的《犯罪都市4》。
10年前，誰能想到在韓國電影最衰落的時候，出來救市挑起票房大梁的居然是馬東錫。他曾經只能在黃政民、河正宇等大咖的電影里做不起眼的小配角，誰能料想到壓根沒有演技，戲路狹窄的胖子居然單憑一個《犯罪都市》系列，就撐起了韓國電影市場的一片天。而且他主演的《惡人傳》《憤怒的黃牛》《壞傢伙們》也都值得一看。
在馬東錫面前，黃政民再想演好警匪動作片，已經很難了。
作為警匪片，《老手》里的警察也不是黃政民一個人，而是還有吳達洙、張允柱等配角負責插科打諢，增加了不少喜劇片段。
可是，這種小警察組團抓匪，一群小人物們邊搞笑邊成事的協助模式，也有《極限職業》這種模式，表現的非常贊了。《老手》的組團模式並不算特別成功，尤其是在劉亞仁的精彩演繹下。
《老手2》里依舊有吳達洙、張允柱等配角，但他們的角色實在是太雞肋，戲份完全是硬湊出來的。警察團隊的融合度與第一部比，明顯差了，倒退了很多，這就不好了。
《老手》的故事裡劉亞仁飾演的反派，早早就露出了面目，而是囂張着搞對抗，本身就是影片的看點。《老手2》里丁海寅飾演的反派，不僅沒有接住劉亞仁留下的空檔，還在故事模式上讓這角色藏了起來，走起了懸疑的模式。實際上觀眾從一開始就輕易看出了他就是真兇。可是黃政民們一幫人卻一直不知道，一直在黑暗中滾打摸爬，影片的看點消失了。
馬東錫的《犯罪都市》系列，一步一個腳印，打造出了絕佳的動作片系列。可是，《老手》的走勢，卻很讓人無語。《老手2》，全面落後於第一部，怕再也沒有第三部了吧。
按說，《首爾之春》才是黃政民比較少飾演的角色，也不是他慣常的表現，《老手2》有大家更熟悉的黃政民的氣質。但是，《老手2》又偏偏讓他打起來，變成搏命的傢伙，這與他又挺不符的。所以，在大家都熟悉的路上，他這一次翻車了，而在大家不熟悉的路上，他卻意外成功了。這真是讓人看不懂。
就像當下的韓國局勢一樣，大家都不知道接下來會怎麼樣。大家都知道尹錫悅會下台，但怎麼下？下台後誰來接班？接班後又會帶領韓國怎麼發展，沒人知道。
韓國電影也是這樣的。只靠馬東錫，可能是不行的，畢竟他的戲路實在是太窄了，不可能走得更遠。韓國電影的未來，還得靠黃政民等人。
《老手2》的表現，這就是一個巨大的啟示，黃政民要想有更好的發展，千萬不要再敷衍了。
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