搜狐娛樂專稿（林真心/文）
內娛又現番位風波。
《御廷謠》尚未官宣，於正就在直播中爆料男主演“不願意當二番”，最終或將以“平番”收場。
從陳都靈、周翊然的《翹楚》，到吳謹言、陳哲遠的《御廷謠》，“平番”再一次成為焦點。
只是，大眾越來越不買賬了。
大家越來越清晰地意識到：平番的平，既不是公平的平，也並非平等的平。
這個看似體面的說辭，已成為內娛最微妙的流量槓桿，起到一個“粉飾太平”的作用。
拉鋸
每一次番位風波，本質都是“誰更有資格”的拉鋸。
《御廷謠》也不例外。
就在《臨江仙》破萬的當晚，於正直播回應了旗下藝人吳謹言新劇《御廷謠》的番位爭議，稱“投資方喜歡的男生他沒法接受二番，那我們不讓這個戲就老開不了，換別的男生資方又不願意，平番在前也挺好的。”
這番言論雖未點名，但指向網傳男主陳哲遠的意圖十分明顯。隨後#於正說陳哲遠不願二番# 、#於正 陳哲遠# 、#於正回應吳謹言陳哲遠合作# 等相關詞條登上微博熱搜。
於正強調的“平番在前”，似乎又間接暴露了一則行業秘辛：即便平番也有前後之分。
值得玩味的是這個時間節點。同為古偶大女主劇，白鹿的《臨江仙》剛創下熱度高峰，吳謹言就因《御廷謠》番位問題陷入輿論漩渦。
若論代表作，吳謹言在女頻賽道的成績有目共睹。
《延禧攻略》《墨雨雲間》都是現象級爆款，前者包攬平台站內熱度第一長達五年，總播放量破150億；後者熱播期雲合集均播放量超6000萬，成為平台2024年播放量年冠。
其塑造的女主人設兼具創新性與引領性，這也讓於正口中“吳謹言單人過會”的說法，在當下平台“數據至上”的選劇邏輯里，顯得頗具可信度。
矛盾的核心在於資方的選擇。
陳哲遠身上“流量”與“待爆”的標籤，或許意味着更高的商業潛力與市場關注度，而這種槓桿效應壓倒了吳謹言的實績優勢。
所以，一番到底需要具備什麼樣的資質？
製片人Alsa認為，能讓項目過會的演員更有資格當一番，而這要求演員滿足“角色適配、平台認可、具備賣劇能力”等條件，顏值則“依題材而定”。
製片人子瑜補充指出：“偶像劇受眾以年輕人為主，男女主演年齡不能太大，否則就欠缺代入感。”
吳謹言在《御廷謠》的番位面臨挑戰，或許也正因如此。
影視行業觀察者丁丁認為，內娛如今沒有明確的一番定義，但若類比好萊塢“超巨”概念，一番需具備兩大特質：一是能為劇集提供數據保障，至少達到S級播出效果；二是能在劇中塑造極具魅力的形象，讓70%的觀眾因主演而留存。
這種魅力未必完全取決於演技。“參考曾經的楊冪，她演什麼大家都願意停下看一眼。”丁丁說。
糊弄
在平台以數據選人的時代，誰能帶來更可觀的流量與商業價值，誰就更可能佔據一番位置。
而當實績與流量僵持不下，“平番”便成為最優解。
客觀來說，吳謹言和陳哲遠各有優劣。所謂的“平番”，不過是各方利益妥協的結果。
但這種“體面”下的“裝飾”，如今已難以掩蓋真實的行業生態。
吳謹言擁有爆款作品，被不少人認可具備一番實力。但現實是，《御廷謠》的資方仍然想要搭配陳哲遠，來保證項目順利進行。
背後的深意耐人尋味。
吳謹言雖有實績，卻在流量與商業價值上存在短板，即便接觸一番的作品，仍屢屢在番位問題上受到挑戰，《春花焰》如此，《御廷謠》亦是如此。
事實上，若真能獨當一面，根本不可能被硬塞進一個“平番”對象。
試想一下，如果現在是楊紫來演偶像劇，還會出現番位爭議嗎？
至於陳哲遠，已是番位爭議的常客了。
無論是已播的《仙劍四》，還是待播的《夢花廷》《一笑隨歌》，都曾掀起番位討論，尤其與鞠婧禕的番位之爭，更是引發關注。
這與他微妙的處境有關。
在粉圈、品牌方看來，他是“待爆”、潛力股，但他的實績並不足以讓他在任何一部大製作里穩坐一番。
“平番”對他而言是相對優選——既能演男一號，又無需承擔一番的全部壓力。
這種現象在內娛男演員中並不少見。
他們往往手握資源，但市場認可度存疑，撐不起想要一番的野心。如此一來，“平番”成了維持咖位的安全牌。畢竟，只要不明確當二番，就沒人能說他們“降級”。
從這種角度來看，平番可謂是“自身實力與自我認知有偏差”的男明星，最常見的自我蒙蔽。
不只是男女主演需要平番，片方對“平番”的需求同樣強烈。
影視作品製作涉及多方利益，番位之爭若處理不當，會直接影響拍攝進度與團隊氛圍。“平番”用簡單直接的方式將問題暫時擱置，讓各方皆大歡喜。
總之，所謂公平的“平番”，本質上是行業最好的“裝飾”。
新衣
“爭番”背後行業畸形競爭的原因，已是老生常談。無非是模糊的番位規則、流量至上的惡性循環、平台選人的策略等等，在此不作贅述。
比這些更值得關注的是，“平番”為何能持續存在。
儘管官宣時總強調“排名不分先後”，但粉絲與團隊似乎從未真正接受。
粉絲們往往會從海報字體大小、預告片出場順序、正片戲份佔比里尋找“證據”，證明自家才是一番。
最終，這場暗戰又會演變成粉圈之間對撞、工作室發聲明、娛樂賬號跟進的連鎖反應。
可即便如此，“平番”仍然盛行不衰，因為它能讓各方獲利。
對於片方而言，男女主演會爭番位，恰恰意味着雙方各有所長，能在咖位上一較高下。不管是流量、實績、熱度、知名度，雙方能翻出來比較的底牌越多，就越能證明，這已經是該項目在相應的平台評級之下，能選到的最優男女主了。
此外，有時候番位的爭議也能給項目帶來一定的熱度。
比如《御廷謠》，若非男女主粉絲關注，項目此前的熱度並不高，番位爆料後關注度直線上升。
再看《翹楚》，因陳都靈和周翊然平番，大量粉絲湧入短視頻官抖，貢獻了官宣視頻下無法超越的38.2萬評論。
從藝人層面來看，既有利於長期維持一番的咖位，鞏固藝人在製片方眼中的價值；也能以“一番”身份作為背書，繼續接觸更多行業資源與商務合作。
畢竟，眼下在演員團隊之中普遍存在這樣的觀念：在影視行業的資源競爭中，若一部劇獲得了一番的位置，接下來便能繼續接觸一番項目，不會出現資源降級的情況。
粉圈就更不必說，他們習慣將“平番”視為論證自家藝人地位的借口與工具，不斷為爭議話題注入熱度。
當番位成為流量密碼，所有人都成了這場遊戲的共謀。
就像內娛版“皇帝的新衣”——人人都知道“平番”背後的真相，卻都在儘力配合演出。
或許只有當觀眾徹底無視番位、平台和項目方無法再靠此收割流量時，這場鬧劇才會真正終結。
但從目前來看，這一天的到來似乎還很遙遠。
在流量邏輯主導的行業環境中，“平番”仍將作為各方利益平衡的產物，繼續存在於內娛的番位爭議之中。
文中受訪者均為化名
