在人工智能浪潮席捲各行業的當下，影視編劇領域也掀起了軒然大波。從國內首部AI全流程微短劇《中國神話》的誕生，到好萊塢編劇對AI的抵制，AI在影視創作中的角色和影響正成為焦點話題。
近日，在成都舉行的“蓉城映象·影動未來”交流活動中，蘇曉苑、張勇、楊濤、秦琴等編劇針對“AI能否取代編劇”展開對話。在編劇們看來，當前階段，AI仍難替代“走心”創作。
近年來，AI迎來爆炸式發展。從2023年開始，國內影視行業頻繁出現人工智能的身影。去年，央視頻上線了國內首部AI全流程微短劇《中國神話》。該作品使用AI參與編劇，負責文本生成和主題提煉，AI編劇內容佔比高達80%。此外，《三星堆：未來啟示錄》《山海奇鏡之劈波斬浪》等微短劇的創作也都有人工智能的貢獻。
在交流中，《那年花開月正圓》等劇的編劇蘇曉苑說，自己曾嘗試過用AI寫劇本，但很難讓她滿意，她還看過兩個AI寫的古偶劇本，劇本內容是非常工整的，但卻非常套路化，沒有任何新意。
《楚喬傳》編劇楊濤也認為，目前AI的創作，還沒有辦法給出特別個性化，能有極致內心體驗的東西。而且AI的創作容易犯一些常識性的錯誤，比如她的學生用AI交了一篇作業，寫的是蘇東坡的故事，文中卻出現了明代晚期才傳入中國的辣椒。
蘇曉苑、楊濤、張勇（從左至右）
《無與倫比的美麗》編劇秦琴則把AI當成責任編輯，給它投喂一篇三五萬字的提綱，它可以在兩分鐘內就出一個評估報告。她還提到，AI對資料的整合也是其優點，比如她最近在寫一部警匪劇，寫到一些涉及刑偵知識的地方，AI給出的方案比較具體，比人搜集資料更快。
秦琴（右）
在好萊塢，很多編劇認為AI公司通過盜用他們的成果獲利，嚴重侵犯了創作者權益，並不斷發聲抵制。《偽裝者》編劇張勇也表示，“我相信它是需要人去‘喂’的，喂的內容有版權，涉及別人的版權，敢用嗎？”張勇認為，AI創作涉及海量的抄襲，“就像做一個碗做一個盆，很漂亮，但沒有意義，都是重複別人的勞動，所擁有的是別人勞動的智慧給予它的東西，而不是它自己內心創作出來的東西。”
秦琴也提到，AI可能可以在3分鐘之內提供上百種關於痛苦的詞彙，但這些都是前人寫作里所用到的，但對於編劇來說，“那是我的痛苦，我覺得寫作是寫自己的生命經驗，所以每個劇都有編劇主體的東西，而AI沒有辦法給。”
劉儀偉（左）
主持人、編劇劉儀偉則表示，從版權角度看，AI能閱讀古今中外所有劇本，以融合方式創作，讓人難以察覺抄襲的痕迹，這給版權保護帶來巨大挑戰。但編劇應思考如何利用AI，將其作為輔助工具，就像從用筆寫到用電腦寫的轉變。
紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 蘇靜
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