（南方人物周刊記者 姜曉明/圖）
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《我是刑警》可能是我這一年看過的觀眾公約數最大的國產劇。2024年12月看劇、採訪，2025年1月發稿。在採訪這部劇的製片人徐頤樂時，我講到，現在挺難在一部劇完播後（或電影上映一段時間後），還能採訪到主演和劇方或者片方的。蓋因近年主創方給的作品“宣傳期”越來越短，如果劇沒播或者影片沒上映，我們看不到，無法根據作品質量下判斷，決定采寫的人物和選題方向；作品一上線（無論是院線還是平台），宣傳的窗口期就很短，主創往往緊鑼密鼓地要跑廳，或者掃樓，很難抽出完整的時間；再往後，我們再問，對方一般給的回復就是，演員已經進別的組，或是導演已經在籌備下一個項目了。
徐頤樂回答，他們覺得這部劇是國民劇，相信其長尾效應。在之後的大半個月，從發完稿到春節，我竟然聽到身邊各樣的人說剛剛看完這部劇（包括但不限於家人、當公務員的同學、遠在非洲工作的朋友、上小學的小侄子……），對劇的“國民度”有了切身感悟；在春節期間，家人看央視的電視劇盛典，又看到于和偉拿到了年度男演員的榮譽（2024年他有《我是刑警》和《城中之城》兩部劇播出）。我向編輯感嘆，她決定以《我是刑警》為由頭做于和偉的選題恰逢其時。
《我是刑警》看前幾集時，秦川是剛到分局的新人，要在攻克“1·28大案”的大會上發言。按級別秦川本不夠格參加討論案情會議。他和同事懇求分局局長，能不能參會，只聽，不說話。到了會上，各級領導圍坐長長的會議桌，秦川等坐在後頭黑壓壓的幾排人里。同事是愣頭青，發了句言，被分局局長一眼瞪回去了（這個互動把與會者的級別高下拍得很清楚）；秦川想說話，又不好直接說，於是弓下身子，藏在黑壓壓的人里說自己的意見。別人看不見他人，但他的聲音傳出去了。領導這下聽得清清楚楚，問，誰在說話？
這一段，我在看劇時覺得挺有意思，讓嚴肅的等級分明的會議變得有喜感了。果然這是于和偉自己想的。其他周邊採訪還提供了很多例子，都是于和偉對此劇的二度創作，他能在不動骨架的基礎上對人物、細節添彩。于和偉有個很形象的比喻，說演員是“貼窗花”。
很多二度創作讓人物變得詼諧有趣。比如之前在《覺醒年代》里，導演張永新在符合人物性格的情境下，允許演員發揮。有一場戲，在李大釗的家裡，長辛店的工人開玩笑：陳先生您還親自包餃子。于和偉跟張永新商量，加了一句詞：我還親自上廁所呢。
周邊採訪對象提供了很多類似的細節，因為稿件篇幅有限，無法一一寫到；也提到了很多於和偉敬業的故事，比如他在腰傷不輕的情況下一遍遍跑跨江大橋，給了劇集一個很好的長鏡頭；如何幫助年輕演員——為了稿件的不偏不倚，這些情感傾向較強的例子也沒有寫。
除了好玩，于和偉也會在對詞時給別的演員添加高光段落。《我是刑警》前幾集，秦川告別與他多年不睦的老上司胡兵時，兩個人在雪地里打雪仗。于和偉加了一段這樣的對話。胡兵問：我是警察嗎？秦川堅定地說：你是警察！
南方人物周刊記者 張宇欣
責編 李屾淼
