楊紫許凱主演的《承歡記》，或許可以代表很多現偶劇的境況。
它改編自亦舒同名小說，不再是晉江產物；它自稱“都市情感劇”，絕對不是“偶像劇”；它開播首日收視峰值破2，開局不錯，但整體數據不溫不火，且沒有出圈的討論與話題。
它做出的改變，是現偶劇正在努力自救的痕迹。而它囿於難破圈的現狀中，也是新概念現偶劇正在面臨的問題。
在宣傳中，擁有明顯偶像劇主演配置的《承歡記》，自我定位是“都市情感劇”。
它確實做到了一些不同。《承歡記》並沒有急於將劇情引入男女主感情線，頭幾集中，男主角許凱的戲份並不多。直到第11集，整部劇進度接近1/3時，女主角才和牛駿峰飾演的男友分手。
大量篇幅被用來鋪陳女主麥承歡的職場環境與家庭關係。比如第一集開篇即從女主家庭戲份展開，母親指責男友讓女主晚歸，女主周旋於母親和男友之間，直到女主父親假裝崴腳才結束了這場鬧劇。
這場戲交代了女主的家庭關係和矛盾，直觀呈現了女主生活的世界——強勢蠻橫的母親、和稀泥的父親以及不夠成熟的男友。
相較於去年被集體抨擊“歹毒”的現偶劇，《承歡記》也試圖做出一些改變。
女主角麥承歡有事業心，不會因為戀情干擾工作。男友為應付家人去相親，她得知後第一時間對男友指出問題；男友在她公司活動上當眾求婚，她第一反應也是讓男友離開。
男友隱瞞富二代身份，她生氣被欺騙三年，但也向好友坦言，剛知道男友是富二代的真相時內心有點竊喜。
堅強、善良、被母愛“綁架”、容易妥協與過度奉獻，麥承歡是一個站在生活中的角色，而非傳統現偶劇中個性模糊、只為愛情而存在的女主。
然而，改變僅止於此。
加入了大量“都市生活”元素的《承歡記》有些失衡。
《承歡記》里呈現的都市女性生活，狗血又套路。編劇增加了很多與原著小說背道而馳的劇情，比如男友隱瞞富二代身份、男友姐姐嫌棄女主家境普通、男友父親的婚外情對象是女主老同學等等。
同時，這種生活化又不夠徹底。為了強調男女主感情線，編劇將原著末尾出現的男主改到首集，身份也變成女主領導以及沒有血緣關係的哥哥。原著的女性解放立意隨即變成了當下時興的“偽骨科”CP。
要知道，亦舒的原著小說實際是開放結局，女主並沒有回應男主“或許我倆應當結婚”的邀請。那是一個女性逐步擺脫婚姻制度與原生家庭桎梏，獲得身心解放的故事。
而對於想看感情戲的受眾來看，前期男女主的感情線又遲遲沒有展開，女主周旋於職場、家庭與男友中的戲份佔據了很大的篇幅。
類型元素的失衡，實際讓《承歡記》對生活劇和偶像劇的受眾來說，都不是最好的選擇。
相較於古偶，現偶劇實際已經很久沒有誕生爆款了。去年《我的人間煙火》《以愛為營》還暴露出現偶劇長期以來的問題——製作不走心、價值觀陳舊落後、人設套路等等。
實際上，現在已經很少有劇集願意高舉旗幟，自稱為“偶像劇”了。
《承歡記》是都市情感劇，《去有風的地方》是田園治癒劇，《愛情而已》是都市情感舒緩劇，《聽說你喜歡我》是都市綜合劇，《我要逆風去》是都市勵志情感劇……
這其實可以看做是現偶劇的自救行動。無論從平台、演員還是觀眾的角度看，單純的甜寵已經無法再滿足各方的需求，與其他類型元素的嫁接、融合是必然走向。
《承歡記》放大原生家庭戲份的比重；《脫軌》增加大量懸疑、奇幻元素；《去有風的地方》講女主獨自來到雲南治癒被都市快節奏生活摧毀的身心，符合近幾年“逃離北上廣”的時代風潮……
一定程度上，類型的融合能夠增加看點與觀眾代入感，以及讓愛情故事擁有更高的立意。
現偶劇的另一層自救，來自IP源頭的轉移。
之前，晉江文學城是國產偶像劇的IP庫，但晉江IP存在較為明顯的過時問題。
現在很多成功影視化的IP，可能是過去IP熱潮期囤下的。本就快餐化的網文顯然很難經得起時間考驗，如《我的人間煙火》改編自2017年的《一座城，在等你》，“白粥”等劇情引發的爭議已經證明它的過時。
同時，晉江本身有低齡化趨勢，一項2020年的調查顯示，晉江文學城的用戶集中在18-29歲，其次是17歲以下的用戶。所以即便《偷偷藏不住》《錯撩》（《以愛為營》原著）是2020年前後出現的甜寵文，但由於主要迎合的是低年齡段讀者，影視化後暴露的問題顯而易見。
內容同質化也是晉江IP逐漸疲軟的原因。無論是校園劇《白日夢我》《難哄》還是《錯撩》和《你也有今天》，學霸和總裁共用外冷內熱人設，戀愛橋段如同複製粘貼。
如今，越來越多的現偶IP出自豆瓣閱讀等非大型網絡閱讀平台，IP源頭的轉移正悄悄改變現偶劇市場。
比如豆瓣閱讀的現偶IP注重女性成長，所塑造的都市男女關係更成熟、細膩，也更符合當下都市年輕人的價值觀，這無疑彌補了傳統IP中被詬病的價值觀過時問題。
豆瓣8.1分的現偶劇《裝腔啟示錄》就來自豆瓣閱讀，作者柳翠虎的《這裡沒有善男信女》也被改編為《半熟男女》，田曦薇辛雲來主演，目前已殺青，有望上半年播出。
即將播出的《春色寄情人》同樣改編自豆瓣閱讀的小說《情人》，李現周雨彤主演，男主是遺體整容師，女主身患殘疾，在現偶劇中屬於比較新穎的設定。
知乎鹽言、番茄小說也是如今備受關注的網文平台。比如知乎IP大多走爽文+女性配置，一定程度上填補了晉江IP的匱乏，豆瓣7.4分的短劇《執筆》與《為有暗香來》均來自知乎，這兩部劇的設定都是“惡毒女配”覺醒自由意識。
經典IP也在復蘇。除了《承歡記》《玫瑰故事》，亦舒的《噓》《開到荼蘼》《她比煙花寂寞》也即將影視化。
亦舒小說文本更成熟，她擅長描繪都市年輕女性，主張經濟獨立，一定程度上契合當下價值觀。比如原著《承歡記》中的麥承歡有事業心，其好友毛詠欣是獨身主義，兩人都是追求事業和個人解放的女性。
更注重內容本身而不執着大熱IP，更注重成年女性群體而非固守過時價值觀，對現偶劇來說，或許是一個不錯的轉機。
突圍自救正在進行，但尚未成功。
這些新概念現偶劇並未收穫如預期般亮眼的市場表現，整體都缺乏破圈的討論度與話題性。
從《承歡記》中或許可以窺見新概念現偶劇如今普遍存在的問題——既要又要。
《要久久愛》愛情、校園疊加懸疑，但也難逃現偶套路，設置了“兩女爭一男”的多角戀劇情；《我要逆風去》加入了商戰元素，但開篇實體行業與電商行業的碰撞太過浮誇，宣傳中也時刻突出男女主CP感；《承歡記》在女主還沒和男友分手時，就迫不及待地營銷起了“偽骨科”CP……
既要增加各種類型元素追求“去偶像劇化”，又放不下偶像劇的熱度與受眾。如此瞻前顧後，導致類型元素無法平衡，最終兩頭都不落好。
那些口碑較高，但依舊沒能獲得超預期市場表現的新概念現偶劇，或許面臨著更深刻的問題。
它們或囿於規模較小的製作體量，如輕量IP《裝腔啟示錄》沒有大流量演員，這類型作品吸引力不如大IP或流量演員加持的劇集，轉化緩慢的口碑難以在劇播時給予熱度加成。
或囿於小眾題材，如《愛情而已》體育+姐弟戀故事在現偶劇中屬於小眾題材，口碑難破圈。
雖然，新概念現偶劇們還沒能完成自救，但並不能否認這是可貴的探索。
打造更符合當下的作品，逐步摒棄過時、套路、唯IP論的不及格作品，同時給予非大熱IP更多資源與時間，現偶劇的自救才能真正出現曙光。
