狂花亦作“狂華”。不依時序而開的花，喻姿色，俗言謊花兒。不會結實的花，盛開的花。
女孩都可稱之為狂花，但女人卻不能，因為女人還有一個媽媽的身份。當了媽媽就失去了做女人的權力，是不是很可笑？
連追10集《搖滾狂花》，內心一直在想彭萊怎麼這麼放肆，不負責任、任意妄為，因為她是個媽媽呀。但還有另外一個聲音，她怎麼可以如此不羈，叛逆、自我，很羨慕很崇拜。細想，才明白女人原本就是這麼多元化，自我化，只是自從被“媽媽”這個光環禁錮後，就再也沒做過自己了。
19歲懷孕，並不是天塌的大事。
如果女兒19歲懷孕了，作為媽媽的你會怎麼辦？
打死罵死打胎攆出家門，似乎這才是正常媽媽該有的反應。但之後呢，打過罵過之後，這個女兒還是要認的，只是內心的鴻溝卻也築得很高很高，高到母女反目，老死不相往來。
白天懷孕了，彭萊的第一反應不是責罵女兒不檢點，而且怒罵男人不負責任。
誠然，彭萊是完全帶入了自己的過往經歷，她也是19歲懷孕，並順利生產，還直接奔入了婚姻的，只不過沒支撐幾年就離了而已。
現如今，白天懷孕了，她那醉生夢死的人生突然有事可做了，開始從自己為數不多的餘額里，精打細算地買嬰兒用品。雖然才剛剛得知懷孕，但她已經開始悄悄準備。賣房的計劃也擱置了，甚至還想着在自己的有生之年裡，多攢些積蓄留給女兒和外孫。
只不過，這是一場騙局，是白天為了騙她同意休學憋的壞招。但彭萊的反應卻真實有效，又打了很多“正常”媽媽的臉。
19歲女兒懷孕，正常媽媽會極端處理，非正常媽媽卻順其自然。為什麼？
因為正常媽媽的側重點不在“正常”，而在“媽媽”二字上。當了媽媽後，不僅要約束自己這不行那不去，更要教導孩子成為一個乖巧懂事、守規矩守禮法的好孩子。
這自然是沒有錯的，但這僅限於正常事件中，似女兒突然變成單身單親媽媽這樣的突發意外事件，再用那一套“媽媽理論”就不行了。每年的畢業季，女兒偷嘗禁果懷孕的時有發生，逼死女兒的，母女反目的，離家出走的，鬱郁一生的，哪一個結果是好的呢？
19歲懷孕是不是一件天塌的大事？
是的，肯定是的。因為花一樣的年紀就應該無限盛開，而非被一個孩子絆住腳步，沒體驗世間的美好，就提前承擔養育下一代的疾苦。但是為何“媽媽”們，卻一定要扮演黑臉，把女兒推向懲罰的極端呢？
因為她們是媽媽，要承受家人的質疑，外界的批判，以及內心的追悔，所以，她們把這種“責罵”化成“責任”，懷着“恥辱”的心，哪怕把親生女兒“廢掉”，也要“改邪歸正”。
但是，已經發生過的事情，誰又能重新選擇呢？與其痛心疾首地責罵女兒的過錯，倒不如把重心放在現在和未來，和女兒一同承受外界的壓力。
媽媽是女人，女兒也是女人，何必逼着自己當忍者，為了應承所謂的親情、世俗，讓自己變得冰冷無情，親手把女兒推向深淵。媽媽除了教導規勸，同樣可以成為朋友，一起怒罵，承擔，不為別的，只為同為女人的同理心。
自私自利，是人的本性。
彭萊和白天是一對母女，更是一對12年不想見，一見面就分外眼紅的仇人。
為什麼？
因為她們都夠自私自利，腦袋裡言語中行動時的出發點都是自己。
白天初見彭萊，就是一盆冷水和一頓臉盆胖揍。因為彭萊一回家就喝酒，而且還帶着好幾個男人回家，醉醺醺地橫七豎八地亂躺着。別說彭萊一個中年女人了，就連白天這剛過19歲的不羈少女，也做不出這麼瘋狂沒底線的事。
都是彭萊的錯嗎？不是的，因為這就是真實的彭萊。
彭萊是個搖滾過氣女歌手，雖然不搖滾很多年了，但骨子裡卻種着搖滾的基因，出口就是髒話，酒更是從未離過手，煙也是一根接一根地抽，生活的亂七八糟，人生也是醉生夢死。
她回國是為了白天死了爸，沒人照顧嗎？
是也不是。她的確是愛女兒的，因為19歲懷孕那年，如果不是她堅持，或許根本沒有白天的存在；離婚時，也想過帶着女兒跟自己生活；12年沒見，但女兒卻也是她最大的牽掛。
有母愛卻不多，一回家沒見到女兒，就去找人喝酒了，也沒想過要去女兒學校等着，更沒想過要為女兒做點好吃點。甚至在她的行囊里沒有一件東西，是帶給女兒做紀念的。這跟她的人生如不如意沒關係，因為她自始至終能想到的就是自己。
彭萊是個合格的媽媽嗎？
自然不可能是，就算女兒判給了前夫，她在美國，但這都不是阻隔親情的原因。如果想愛，哪怕她在美國過得再不如意，總是可以發信息打視頻的。因為“犬不擇家貧，子不嫌母醜”，就怕她心裡沒有孩子。
同樣的遭遇，那些正常的媽媽會省吃儉用，也要想方設法補給孩子，不管孩子想不想要，會不會拿，但做媽媽的總要想着孩子；見了面，更會大兜小兜地滿滿都是孩子的東西，小到吃食衣服，大到最流行的限量款，喜不喜歡是一回事，但一定要有。
但真正的現實不是這樣啊，媽媽也只是一個人，沒有三頭六臂，更不會魔法，只能靠勞力，跟着社會隨波逐流，養活自己已是不易，上哪去攢錢在孩子面前，裝什麼一身輕呢？
人不為己，天誅地滅。自己都活不好，還想照顧誰？在孩子面前的那點故作淡定，太容易被看穿了，與其費心假裝，倒不如把真實的一面袒露出來。人生就這幾十年，善待自己，和孩子平等共處，好了相互幫襯，不好了就各自安好。既不凌駕也不攀附，過好自己的人生，才能造福身邊之人。
睚眥必報，是人的相處本質。
白天為了能趕走彭萊，家門鑰匙換過，彭萊的衣服丟過，房間縱火，摘掉房門，為此倆人進了不止一次派出所。過分的是，就在出派出所回家的路上，還直接一把推彭萊到馬路上，幸好只是一輛電動車，如果換成汽車，或許就謀殺成功了。
彭萊這個當媽的也是好不示弱，你換鎖，我就在鎖眼裡塗502；你丟我衣服，我也丟你衣服；你縱火，我就直接報警，丟人一起丟，挨訓一起挨訓，死也拉個墊背的。
更跌眼鏡的是這些只是彭萊反擊白天的表面功夫，因為她的重心是賣房。北京三環內的房子，賣掉就能血賺一筆，拿了錢幹什麼不好。彭萊為了騙取白天的手印，偷摸去房間，行不通就哄白天喝酒，得到了手印就趕緊賣房，如果不是白天被來看房的人提醒了，這房子恐怕真的易主了。
彭萊是如何養成睚眥必報的性子呢？
因為睚眥必報是她與生俱來的與人相與的方式。
六歲半時，父母離異，丟給終身未嫁的姑姑，卻受盡了人情冷暖，挨過的打甚至比得到的溫暖都多，好不容易長到成年，第一件事就是離開家，成了北漂。一夜成名後，19歲成了母親，26歲離婚又在美國飄蕩。活到38歲，患了重疾，一無所成才回國。
如果她是個逆來順受的性子，或許早死在了姑姑的打罵中；如果她不是叛逆來到了北京，或許早就枯死在無人問津的角落裡；如果她不滿身稜角，或許自殺後就失去了活着的念想。
彭萊很想好好對待白天，甚至也幻想過母慈女孝的場景，只不過，白天為了和她慪氣，什麼過分的事都做了個遍，而她也耗盡了僅存的一點母性，只想着賣房分錢走人。起初是回美國養老，而後是為了搖滾夢，總而言之，對白天的愛，遠不及內心為自己的打算。
或許彭萊身上太多尖銳的東西，尖銳到有些格格不入，有些難以接受，所以才讓她成了一個睚眥必報的人。但細想誰又不是如此呢？
面對不平事，反抗是本能，即便反抗不了，也會有自己的態度；聽了難聽的話，還嘴是理所應當的，因為沒有人甘願生窩囊氣。尤其是自己生的孩子，一個眼神一句頂嘴，都在挑戰內心的底線。
只不過，很多媽媽總會勸自己生的，又不能塞回去，孩子小，不要計較。但結果呢，孩子的性子難收回，自己卻落一肚子氣。孩子小時候生氣，長大了還生氣，就有人總結說孩子就是討債的。
根本就沒有討債還債一說，只不過是媽媽習慣了忍讓不說，總以為孩子大了就好了。三歲看老，江山易改本性難移，小時候啥樣，長大了就是啥樣，除非他有重塑筋骨的機會。但是又何必呢，自己都教育不好的孩子，寄託於外界，能成才的幾率會有多高？
上下兩代人的相處，也逃不出人與人的相處，多的一層親情，不是用來縱容浪費的。與其盼望着孩子能在外界碰了釘子才懂親情，倒不如從自身開始，讓孩子懂得人與人之間沒有誰讓着誰，也沒有誰捧着誰。針鋒相對才能出火花，睚眥必報才能長記性。
當媽的女人，又不是忍者神龜。
在中國，媽媽是一個很神聖，幾近膜拜的職業。
因為成了媽媽的女人，幾乎是神，既可以賺錢滿足孩子天花亂墜的願望，還可以變魔法符合孩子的飽腹欲，更可以把孩子捧在頭頂寵溺一生。但背後卻是無盡的委屈和苦楚，以及疲勞和疼痛。
當然，做媽媽是件妙不可言的事情，那種喜悅以及欣慰也是無可取代的。
只不過，媽媽也是個人，是個需要人理解、包容、疼惜的女人，她們所表現的“忍者神龜”的外在，是媽媽的光環賦予的，是成為媽媽後的自我設定，但絕非代表她們本身是心甘情願的。
《搖滾狂花》里的彭萊不是一個合格的媽媽，或者嚴格意義上她連一個媽媽都不算。因為她的放蕩不羈、自由洒脫、無厘頭、沒底線都超過女兒，別說讓她去為女兒無私奉獻了。
但身邊卻能圍着一群甘願為她打轉的人，哪怕在低谷，哪怕已經醉生夢死，她始終是那個耀眼的女人。看似是搖滾的不羈，成就了她。但我更願理解為是搖滾為她找了一個做自己的借口。因為搖滾是不被定義的，所以她也是不被定義的，別說一個女人，就酸是做了媽媽的女人，只要還是搖滾的，就是沒有邊界的。
為什麼如此不堪的媽媽，會被同為媽媽的女人喜歡？
因為沒有一個女人，願意脫去被人寵被人疼的外衣，去無限包容另外一個人，哪怕這個生命是自己孕育的。
蘇岑說，比財務自由更難的是情緒自由。想哭就哭，想笑就笑，不開心了可以吼出來，幸福可以毫無顧忌講出來。自從上學開始，幾乎就沒人能如此自在的釋放情緒了。想笑要顧及場合，想哭也要顧及他人。我們變得越來越有禮貌。可是，禮貌恰恰是上繳了情緒自由後得到的產物。
如果說人是在上學後失去了情緒自由，那女人就是在做了媽媽後失去了做人自由。哭和笑都不為自己，就連辛苦賺的錢也花不在自己身上，甚至連生死就沒有自由。孩子，孩子，孩子，成了媽媽說話做事行為的唯一標準，哪怕孩子早已振翅高飛，但媽媽的禁錮卻依舊有效。
當了媽媽的女人好可悲，孩子是從自己肚子里爬出來的，你不管誰管。愛誰誰吧，不操這麼多心的孩子也能長大，不犧牲那麼多的女人還是媽媽。一直以來，要跨過去的坎，只不是女人自己，放過自己吧，留一點空間，哪怕一點點也好。
