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去年被《歌手》溜了好多次要來襲榜的斷眉真的來了。
這次被pick守國門的是單依純，只是今天的表現最後卻有些失誤？
從前兩期的雙冠王，到第三期的第二名，單依純幾乎被看作了“全村的希望”，那內娛同輩的歌手們，還有誰能來幫（管）幫（管）她嗎？
單依純的T0上位記
從20年參加好聲音的冠軍出道，到如今在《歌手》的亮眼表現，單依純只用了五年，她跑出的速度不可謂不快。
關於她的躍升，也能簡而言之劃分為三階段：
初始形態是天賦新人，好聲音里一首《永不失聯的愛》開了一個極漂亮的頭，在節目里也拿的是類大魔王劇本，一路殺到最後，以天賦點滿的姿態闖進內娛。
之後上音綜+OST並行，整體的發展點並沒有脫離“新人”這個詞。
一個顯著的對比，是她當時參加的競演類節目是《爆裂舞台》，對手是安崎、吳宣儀、陳卓璇、劉柏辛這些同輩女音樂人。
第二階段是小品女歌手，轉折時間點幾乎同步於《聲生不息·港樂季》。
一方面，她的青澀感逐步褪去，在聲生這樣天后與大前輩佔大多半的舞台上，仍然保證自己的每個舞台都在水平線上的發揮。
將天賦二字慢慢往實力兩個字轉化，沒幾個月就首次上了春晚。
另一方面，她開始在綜藝和更多地方，顯露出更明顯的個人特質。
比如圍繞在她身上的種種熱梗標籤“清澈愚蠢的大學生”“小品演員”“00後自己的那英”，都離不開她種種直率發言的名場面。
大部分人對她的印象，也從那個“很有天賦的新人”變成“活和業務能力兼有的女歌手“。
第三階段自然是現在，聲生留下的良好合作基礎延續到《歌手》，在這個以直播論實力的絕對國內音綜top級舞台，單依純的形態也進化成了Diva幼體。
前兩期的選歌就能看出她明顯的變化，尤其是第二期，在第一期之後的大量“像王菲”的輿論聲音里，她反而在第二期選了一首王菲的歌。
這種對自身實力的自信，對輿論聲音的直面，都體現出她身上一種倔強、叛逆的特質，也正是這些特質才形成一股“勁兒”。
而這股勁兒，一定是Diva所需要的。
很多人爭議她的技術與情感，但單依純的長板恰恰是唱商和專註力，她在好聲音時期，已經能將《給電影人的情書》處理的很好，那些哭泣和調整，都是她對歌曲感受和表達能力的體現。
在這點爭議之外，大家默認的是對她實力的認可。
即不管喜不喜歡她的演唱，接不接受她在唱歌之外，那些容易引起爭議的發言和互動。比如吐槽榜單歌曲“奇形怪狀”等等這些，但絕大部分人都認可她是”會唱的“。
所以她還算是處在一個正向的流量循環里：對歌手來說，歌曲和演唱是基本盤，除此以外都算“花邊”。
縱觀歷代歌姬，只要基本盤評價高，人們對他們的花邊流量是很寬容的，王菲的私生活、她對記者和評委的態度；黃齡的古靈精怪和奇思妙想，大體上輿論都是誇讚。
最重要的是單依純的心態，在上一季歌手不少前輩被罵的情況下，在和一眾資歷與能力都不差的歌手同台競演的殘酷賽制下。
她依然能說出“我就是來體驗的“，這和她兩期冠軍的實力相呼應，Diva幼體感撲面而來。
上位到00歌姬里的T0後，單依純的下一個問題是：在內娛現在的情況下，她有可能進化成天后完成體嗎？
天后難關
在我看來，單依純是一個優點突出，專業也沒有太多短板的歌手。
最近的一些輿論風波，確實影響了她的風評，但整體而言，單依純的“流量”還是偏正面的。
她的天后進階路，要遇到的最大難關，可能並不是現下所面對的這些爭議，而是一個新生代歌姬們所面臨的共同困境：總有人質疑她們沒有代表作。
“翻唱出色”的評價最初可以認為是一種誇讚，這也確實是單依純的強項。
從《永不失聯的愛》到後面火出圈的《愛的回歸線》《如果愛忘了》，她把這些歌消化得很好，並唱得出色。
可到了作為歌手確定專業地位的時候，沒有高傳唱度的原唱歌曲，始終是一種短板。
單依純自己是認識到這一點的。
她這兩年出的歌，和之前相比，明顯精雕細琢了許多，和常石磊合作的《純妹妹》有不錯的熱度和播放，初具了hit的氣質。
歌手亮相的《珠玉》，則是一首剛剛發行的歌，也是目前為止她個人藝術性最強的一首歌。拿這歌首戰，單依純未必沒有想擺脫“翻唱歌手”標籤的意思。
但只有她個人的努力，這個困境可能並沒有那麼好破，因為這是與整個音樂產業的業態有關係的。
這兩年線下演唱會十分火爆，看起來欣欣向榮，許多音樂人有了不錯的新機會，但實際上對於腰部以上的歌手來說，如何擁有“代表作”越來越成為難題。
一方面是因為歌曲的“國民度”越來越依賴平台的流量分配，這個平台不僅是音樂播放平台等垂類平台，也包括抖音、快手這些短視頻巨擘的“洗腦傳播”，以及和影視IP的捆綁。
單純靠“好聽”來製造傳唱度的時代已經過去了。
另一方面，則在於歌曲的“供應鏈”去中心化，形成了一定程度上的賣方市場。
舉個簡單例子，過去新人簽了大唱片公司，認識了好的音樂製作人，就有了好歌的保障，可如今沒有那麼簡單。
強如周深，也是依靠“壟斷”影視OST的廣撒網，撈到一些高傳唱度的代表作。
歌手那麼多，有幾個能和周深、張碧晨一樣大量拿到影視OST的資源呢？單依純也被餵過許多的OST，但在出圈上，仍然比不上她的翻唱曲目。
某種程度上，內娛從來對“唱作人”比歌手友好，如今在音綜活躍度極高的汪蘇瀧，單只靠歌手身份，未必能走到如此地步。
像周杰倫、李榮浩、毛不易們的路，單依純走不了，她很適合做一個歌姬，可是真的人如其歌的代表作在哪裡，答案依然在空中飄着……
珠玉 (Live|典藏),單依純
所以歸根結底，“下一站天后”能否到達下一站，不僅要看她自己的努力，某種意義上也沾點時代的運氣。
當年華納“天后宮”的盛況，誠然是歌姬們天賦出眾，各具姿態的音樂盛世，但唱片工業黃金時代里，大公司集中了整個金字塔尖的製作人，才是天后們光芒萬丈的堅實後盾。
單依純的天后難關，勝負難料。
00歌姬，誰能算天后預備役？
毫無疑問，單依純不管能不能進化成完成體，她現在依然是00歌姬里的扛把子。
所以回到文章初始里的那個問題，有沒有同輩能來管管她？可能真的暫時目前找不太出來，但這不代表00歌姬們不行，相反，她們其實各有路數。
首先是和單依純一起上過《聲生》的炎明熹，她現在更像是單依純的1.0時代，天賦出眾，16歲就拿下《聲夢傳奇》冠軍。
倆人在節目里的成績落差不大，也常被網友拿來討論。一個被葉倩文說誇唱得很好，一個則有李玟力撐，說很期待和她合作。
可惜的是，明明23年還上春晚，炎明熹之後曝光反而因為合約問題越來越少，後來直接被無線雪藏了。
被“雪藏”已快一年，好在妹妹年紀小，時間還長。
另一位我比較看好的，還有張鈺琪。
早年在《中國新聲代》的時候我就採訪過她，她那個時候才12歲，個子小小的，但唱歌爆發力十足。後來長大點她上《明日之子水晶時代》，整體成熟很多，最後也拿下冠軍。
去年她參加《歌手》突圍賽，比之前更鬆弛，更隨性，爆發力十足，有一種自然的迷幻搖滾范兒+叛逆倔強感。
而且選歌也很有品味，在音樂審美上雖然也有爭議，但有討論度比無聊好。
她更好的一點是，她算創作型音樂人，對唱的依賴並沒有那麼大，發展潛力和前路都會廣闊一點。
其實路子類似的還有段奧娟，她強在音色和天賦，這些年默默唱了很多OST。
但缺點也挺明顯的，如今她選擇去伯克利進修，系統地學習音樂，是我覺得很聰明的決定，專業的積累對她這樣直覺型的歌手來說，是後力的積蓄。
比起這一批算是跑在前面的，還有一些則是起源於短視頻，有紅，也有潛力，但在審美和能力上還需要努力的00歌手。
像王靖雯（她媽媽是王菲粉絲），她是有天賦的，中音不錯，也在《中國好聲音》里拿下了不錯的成績。
她也唱過《永不失聯的愛》
她的歌播放數據非常能打，音綜也上了不少，但缺點辨識度和藝術家性格，更像是一個很會唱芭樂的不錯歌手，可以靠天賦吃飯，但想吃到頂尖，還得沉澱。
類似的還有陳雪凝，之前上節目還陷入網絡歌曲裁縫的爭議。
但她能紅，主要在於風格精準，歌走敘事路線，向受眾精準投放悲傷、自嘲情緒，算民謠的“新生代”，再歷練一下，未必沒有發展。
這麼看，00歌姬目前跑出一個單依純，已經算很不錯了。
E姐結語
其實如果把範圍劃得更寬一些，比如放到Z世代歌手的範疇，還是有非常多不錯的新人。
比如走傳統vocal路線的黃霄雲、希林娜依高，個人風格特質突出的劉柏辛，男歌手也有不少選擇，她們年齡都不大，有的是時間在音樂這條路上慢慢走。
和前輩們比起來，她們的天賦和起點也並不算低，只是時代不同了，成為Diva的路越來越難走，上升通道狹窄到近乎撞大運的程度，能進化到幼體都已經算是各方面因素的疊加。
只會唱不行，唱得好也不行，還得有核心的藝術家人格支撐才行。但有了這些，只是基礎，能在數以萬計的短視頻速食音樂轟炸下跑出來，能把自己的特色和風格形成標籤，才有了往下進化的第二步。
所以，比起單依純能不能成為下一個Diva，我更願意內娛如這樣的幼年體再多點。
今天的深夜話題是：
你看好單依純的Diva進化路嗎？
來評論區說說吧~
做有深度的心靈SPA和有格調的故事！
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都市男女的心靈SPA
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