倪萍在看完《萬箭穿心》之後激動地說：
“你比我們這一代都棒，是中國最好的女演員，沒有之一。”
這個“你”說的就是顏丙燕。
金雞獎影后，金鷹獎最佳女配，華表獎影后，金猛龍獎影后，百合獎影后，天壇獎影后……
諸如此類的獎項，顏丙燕拿了個手軟。
電影上，《愛情的牙齒》和《萬箭穿心》足以讓顏丙燕的演技封神；
電視劇上，顏丙燕也沒有水土不服，《對手》、《滿秋》、《女人一輩子》、《借槍》、《甘十九妹》等都發揮了出色的演技。
最近熱播的《大考》，顏丙燕飾演的“寵夫狂魔”趙珊也被塑造得有血有肉。
然而就是這樣有作品，也有演技的實力派女演員，微博粉絲數才區區35萬，實在有點唏噓。
從業28年了，顏丙燕還是一直處於不冷不熱，甚至“查無此人”的狀態。
事業上“不上不下”，而生活上也是“獨守空房”的狀態，這一切皆因她過於“矯情”。
50歲有顏有身材有事業的顏丙燕，沒有結婚，沒有小孩，沒有自己的家庭，她孑然一身。
年邁的老父親整天掛在嘴邊的話就是：
“你都這個年紀了，不結婚，不生孩子，你到底想幹嘛？”
幾乎所有父母催婚的邏輯都是這樣。
他們不踏實，他們擔心子女以後孤獨終老，老無所依。
顏丙燕給予充分的理解，但是她還是很“任性”。
無夫無子，對她而言，根本無足輕重，因為演員這份工作足以讓她快樂地活着。
顏丙燕有多喜歡演員這個職業呢？
可以說，她全部的一切都奉獻給了演戲。
有一任的前男友曾經問過她：
“顏丙燕，你的生活是什麼？”
她不假思索：
“我的生活就是工作。 ”
前男友追問：
“那你不工作的時候呢?”
她回答說：
“準備工作啊。”
顏丙燕是一個沒有生活的人，生活全都是工作。
後面，她一度痴迷於養花、養鳥、養魚，看起來要認真生活了。
其實並不然，她還是為了演戲。
沒有孩子，顏丙燕體會不了做母親的感覺，養一些動植物可以讓她變得柔軟、變得寬容、變得越來越有母性。
不僅生活為了演戲，她整個人都是為了演戲。
往往在戲裡的顏丙燕總會看起來比戲外的顏丙燕更得體，更精緻，甚至更漂亮。
那是因為，她覺得自己的臉，身體，頭髮，甚至年齡都不歸自己。
感覺情緒到了，劇情需要，顏丙燕可以導演提議剃光頭。
導演都驚呆了，他沒見過主動要剃光頭的女演員。
顏丙燕對外貌十分不拘小節。
“作為一個演員，要是太顧忌形象年齡，那就會對你干擾很大，損失很多。”
在《牛郎織女》里，顏丙燕飾演的是一個每天畫著大紅臉，在底層打工的低俗女人。
原本是需要每天化妝打底色的，但是她覺得底色打出來很均勻，不自然，跟角色不適配。
她跟化妝師說：
“別畫了，我自己去曬吧。”
顏丙燕每天中午就拿着一個小板凳穿個小背心在烈日下曬太陽。
曬了一個星期，皮膚灼傷了，看起來像高原紅了，但是形象卻立住了。
在各個戲裡，顏丙燕就沒把自己的顏值當回事，每每都是使勁兒折騰，很多角色根本跟“美”不沾邊。
你說她不美嗎？不是，人家年輕時候也是有着水靈靈的美貌。
《甘十九妹》里的尉遲蘭心，難道不是人比花嬌嗎？
但是顏丙燕偏偏不“珍惜”，她毫不惋惜：
“再美的女孩子也會老啊！其實，每個人在不同的年齡段都是有不同的魅力所在，你如果能抓住這些東西，把它呈現在你角色里的話，那些東西才是最動人的。”
你說，這個道理很樸素吧，但又不是人人都能做到。
每次看到大紅卻沒有演技的偶像畫著“半永久”的妝造，帶着“只許一人獨享” 的濾鏡，在演自己，而不是角色的大型尷尬和違和畫面，就覺得十分膈應。
有的人，光鮮亮麗，卻和演員沒有半毛錢關係，有的人，灰頭土臉，卻不動聲色地傳達着“我是演員”這句話。
顏丙燕很用心地痴迷於演戲，但是她卻對此十分吹毛求疵。
與其說她把演戲當成是工作，不如說是把它當成一個創作。
她的選片原則是：
演一個角色就是一個角色，所以挑角色挑劇本，不跨戲；
不接受，自己演戲，別人配音，所以不能同期錄音的戲一概不拍。
拍攝時間少於一個半月，不太可能是好電影，所以拍攝時間低於一個半月的電影，也不接。
這個原則，從她23歲的時候就開始有了。
1995年，古裝動作戲《甘十九妹》邀約她作為女主角，但是她拒絕了。
在看了劇本之後，她更喜歡女二號，於是顏丙燕成就了尉遲蘭心。
從這部戲開始，顏丙燕有了主動挑選角色的意識：
“要演就演自己喜歡的角色。”
好友李乃文也說：
“她是一個有潔癖的人，這是她的性格。”
《愛情的牙齒》，讓顏丙燕拿到了第一個影后——金雞獎最佳女主角。
但是她曾差點因為自己的“挑剔”與這部戲擦肩而過。
導演第一次邀約，陳述完劇情梗概後，顏丙燕想都沒想就拒絕了：
“我都三十多歲了，怎麼演你的十七歲，我的皺紋消失不了，而且人眼睛裡的東西是無法隱藏的。”
女孩眼睛裡全是問號和驚嘆號，女人的眼裡更多的是省略號。
顏丙燕覺得自己不能再裝嫩了，所以對導演直言不行。
但是看完劇本後，她後悔了，悔得腸子都青了。
“拿到一個好角色，你會汗毛孔都張開，頭髮都立着，手指腳趾都麻麻的，那個感覺特別愉快。”
這是她接角色的標準，而這部戲就是如此，讓她渾身起雞皮疙瘩。
還好，導演也認準了顏丙燕，兜兜轉轉後這個戲又回到顏丙燕手裡。
因為自己的“過於挑剔”，顏丙燕時常掛在嘴邊的話就是，“我確實很矯情”。
矯情，是她用來形容自己最多的詞。
或者說，是別人評價她最頻繁使用的詞。
在馮小剛的《唐山大地震》里，顏丙燕本來是有一個角色的。
能在商業片里有一個角色，對一直在文藝片里沉浮的顏丙燕來說是彌足珍貴的。
但是因為天氣原因，布景搭建不起來，《唐山大地震》一直未能開拍，而顏丙燕另一部戲要開拍了。
因為不想軋戲，所以她放棄了。
顏丙燕的老闆一面是習以為常，一面又是恨鐵不成鋼：
“像這些大片，這換了誰都會和眼前的劇組溝通一下，請個假，串幾天戲，至少可以跟人家導演建立一定的關係。”
顏丙燕在這方面，完全為0。
這種“不懂得變通”“一根軸勁兒”的性格，也註定了顏丙燕的演員之路常常不能扶搖直上。
拿了金雞獎影后之後，公司給她設計了“肯定能大火”的宣傳方案。
第一條就是炒緋聞。
顏丙燕一萬個不樂意，很不買賬：
“別說我沒有，就是有，我也不讓你炒啊。”
儘管被勸了好久，顏丙燕還是覺得“恕難從命”：
“如果我演一輩子戲只有十個人認識我，我也希望他是因為我的戲認識我，而不是我跟誰好過或者跟誰生過孩子。”
她覺得這樣很臟。
“在圈裡，大家都知道我矯情，也都知道我沒面兒。”
直率坦蕩，在一些人里還顯得特別清高。
多年的好友張嘉譯都對她覺得很無奈：
“她就這樣，要求高，身段兒也高，誰都瞧不上。”
顏丙燕和張嘉譯合作的《借槍》中，她飾演一個大鼓名角兒。
拍戲的現場，顏丙燕又“較勁兒”了：
“不行，這不對！”
布景全是古董傢具，哪一樣看起來都跟窮困毫無關係，顏丙燕覺得這沒法拍。
她一犟起來，導演、美術指導輪番上陣都不管用。
顏丙燕還對候場的張嘉譯“發牢騷”：
“別人不知道，你不知道啊？這能演嗎？”
張嘉譯也很無辜：
“我說了，但我只是演員，人家就這樣了，我只能提一提。”
最後僵持了幾個小時後，現場導演妥協了。
了解顏丙燕的人覺得這簡直太正常了，李乃文開玩笑說：
“她爺們兒起來比誰都爺們兒，經濟社會，錢跟顏丙燕是老大。”
顏丙燕就是一個“不開竅”的演員。
有投資人拿錢“砸”她，想讓她給自己片子中的小鮮肉鎮場，都沒能“砸”得動她。
顏丙燕可是為了演戲，片酬都不要，還倒貼的演員。
如果沒有這股子的堅持，顏丙燕後來也不能靠着《萬箭穿心》里的李寶莉一鳴驚人。
要知道在此之前，她只有8萬的粉絲。
即使小小冒頭之後，顏丙燕也沒有飄，更沒有“妥協”。
她還是老三樣，還是一股子軸勁兒。
2016年，她全年都沒有“開張”。
看了差不多一萬個劇本，但都覺得沒意思。
不過這也不是她第一次“停擺”了。
26歲到33歲對於女演員來說是黃金的8年里，她刻意迴避了演戲。
因《紅十字方隊》拿到金鷹獎女配的顏丙燕後就只是飾演一些小角色而已了。
她停下了，沒有乘勝追擊，因為她要照顧在病床上的母親。
儘管母親最後還是不在了，事業也不復以往了，但顏丙燕卻覺得自己沒有遺憾：
“它讓一個女演員在最容易亂了步伐的時候，穩住了。”
顏丙燕總是顯得那麼不合時宜。
縱觀她的演藝道路，她似乎總是在最應該發力的時機鬆懈下來了，所以總是離大火差了口氣。
但是主動放棄的“機會”又怎麼能叫機遇呢？
只是她的志不在此罷了，她想做演員，而不是明星。
這多多少少顯得有點理想主義了。
對於愛情，顏丙燕也是如此“不現實”的。
“我覺得愛一個人，一定是什麼都不因為，那才是愛一個人。如果因為什麼愛上了一個人，那你愛的是那個因為，而不是這個人。”
一直以來，她都想尋找一份可以讓她“奮不顧身”的感情。
她並不強求：
“趁我還沒結婚，不用照顧老公也不用養孩子，就讓我先任性着唄。”
但也決不妥協，無論是感情，還是演戲。
有人問她：
“如果你結婚生子了，在演戲上會妥協嗎？”
顏丙燕說：
“我應該會轉行，真的。”
顏丙燕是始終如一的，“矯情”，在感情中是，在演戲中也是。
但是，“矯情”只是外界給她的標籤，她只是想認真對待演戲，對待感情。
顏丙燕是不合時宜，但能說她錯嗎？也許錯的是這個時代呢？
