今早我六點躡手躡腳起來，一邊在運動房落地窗前藍色瑜伽墊上“裝模作樣”做拉伸運動，一邊悄悄看了電影《隱入塵煙》這部兩個多小時的電影。
因這幾日不斷看到該片的部分劇透和宣告，看到網友寫的動心文案“全劇不言苦字，卻苦到極致，全劇不言愛字，卻愛到骨子裡”，對於職業從事藝術工作的我，自然被勾起了些許興趣——什麼樣的片子值得這樣的讚譽？然後我看到的是對中國最底層的農民愛情與婚姻的不一樣的歷史敘事，含蓄而內斂，沉重而豐富，喜愛看片的我已然心頭直發癢。
但尚處於七天居家觀察期間，故只好在網上搜相關介紹，不料竟然搜到了免費片源——也不知道這是不是經過出品方授權—— 對於導演和演員來講，很是抱歉，本應去電影院觀看才對得住這麼好的作品，支持理應給予實際票房的惠顧。
畢竟保護知識版權，尊重編劇、導演、演員的付出，才能使得行業健康發展——有飯吃才會使得人願意持續創作下去，尤其對於剛從事這個行當的新導演新演員。不能一邊高喊沒有好片看，一邊又只想免費看，“光想驢幹活，又不讓驢吃草”。
當然，我這有吃着奶罵娘的嫌疑，對於免費網站來說，他們勢必很是討厭這類“兩面三刀”，畢竟看到了免費片源後再“賣乖”。
《隱入塵煙 》是由李睿珺導演，演繹過無數女性形象的職業演員海清飾演女主曹貴英，導演李睿珺的農村姨父武仁林，飾演大齡單身漢男主老四馬有鐵——據說武仁林在此之前從未演過戲，“演技炸裂，一下將半個華人演藝圈的男演員比下去了”。
“影片講述西北農村，兩個被各自家庭拋棄的孤獨個體，在日復一日的耕耘中相濡以沫的故事，武仁林與海清展現了一對底層農民夫婦從陌生到熟悉，從相知到相守的心路歷程”。
整部片子我一個人待在靜室里靜靜地看完。
片子的敘事物鏡、情境和意境是多重性的，用上了文學復調的藝術表現手法。裡面充滿了諸多隱喻。沙漠、黃土、麥子、草垛、苞谷、溝渠、土房子、雞、驢子、燕子等組成了一幅幅陝北農村春、夏、秋、冬流逝的物理鏡像。
這些鏡象絕不拘泥於本身的物理意義，不是簡單的物體存在，而是一個個受過男主和女主尊重與心疼着的生命體。不僅展現了這個世界的多層次與複雜性，也展現人物內心豐富情感的波瀾——不得不說，整部片子最為關鍵的是，導演是個懂得“心疼”二字分量的人。
好的文學影視藝術，必然要懂得心疼。
如果一部片子，內容裡面從頭至尾沒有看出“心疼”二字，那這部片子直接可以判為爛片。因為它缺乏了人性的溫度，也就失去了思想的深度，同時失去了審美價值。文學作品亦是，如果小說、傳記、回憶錄等作品裡看不到“心疼”二字，那麼這個作者就絕對不是一個優秀作者，更別談偉大。
這部《隱入塵煙》電影，導演在鏡頭畫面里將心疼體現得淋漓盡致。
他心疼自己的女人，女人也心疼他。他在市場上把僅有的錢為女人買了衣服，女人為他在村口一遍遍用身體的體溫暖熱水。
他自己日子拮据難過，但又最終心疼生命，在村人的嘲笑中給村裡開寶馬的富商輸熊貓血治病，還不計前嫌替那些嘲笑他的村裡人，為他們向富商老闆說情，討拖欠的工資和款項。在這期間，女人心疼男人不斷抽血，一次次苦求醫生別抽了。
他的老房子要拆了，他心疼屋檐下的燕子，給它們在新家搭了新窩，還趕到推土機拆房前，將老房子屋檐下燕子窩裡的燕子都趕走，生怕它們被砸落的牆瓦壓死了。
生前，他從不坐在心愛的驢車上——也只捨得讓他心窩上的女人坐。但生病頭暈的女人在給他送吃的路上失足溺水死了。最疼愛的人兒走了，他的心也就被掏空了。他要跟隨着女人走了，在走之前，他放走了陪伴了他多年的瘦驢，心疼它一輩子給人使喚的命運。
驢子也沒有立即跑走，通人性的駐足徘徊在他身邊。它心疼他。男人走後，也只有驢子和救過的人心疼地守在要拆掉的新房前，那是他在人世最後的印跡。
諸如此等心疼的細節，隨處可見。
那是對於苦難和命運的高度覺知，是對生命的尊重，是對人自我的關照。
把生活於身邊的物當作有情的生命對待，這是一種常人體現不出來的大愛與境界。
我便看到導演與演員將這些自然和生活中的意象存在與男女主的人生歷程融於一體，組成了夫婦倆苦難與幸福中的人生底色，在晨風暮陽中滋養着他們的靈魂。
回顧整個片子，男女主馬有鐵曹貴英都不是普通的常人，他們是自以為要打光棍一生的人，是六親不愛狗都嫌棄的人，是親戚酒席上不得檯面的人，是被村裡人嘲笑“還當作什麼國寶”的人，但兩個人卻意外地組成了家，終於在這孤冷的人世間體會到何謂疼惜，何謂溫暖，何謂真情，“問世間情為何物，直教人生死相隨”。
有一種苦，叫生活苦，有一種甜，叫心甜。這兩個人在一起的甜，賽過曾經生活給予的一切苦。儘管日子短促，卻成就了永恆和不朽。
給過甜蜜真愛的人走了，活着已經不是必要的了。
因為還有一種苦，叫精神苦。他抵擋不住日夜的思念，也抵擋不住內心深處日益加重的凄涼。舉頭不識春風面，俯身不聞麥子香。
影片中的男主有一種修養，就是欠了就還，一碼歸一碼，絕不貪圖小便宜。
他還了他該還的一切，然後給自己燒了一盆紙錢，吃了一個煮雞蛋，深情地望一眼牆上這一世深愛過的女人，獨自躺下悄然離去。
離去之後，新房被人拆了，換了一萬五千塊拆遷款。
夫妻倆什麼痕迹也都沒有留下，隱入塵煙。
片子末尾什麼也不說，似乎什麼也說了。
這部片子的意蘊是多樣性的。在我看來，體現了千百年來傳統農耕生活下形成的中國農民的文化性格，含蓄內斂，樸實無華，以及傳統農民在城鎮化和現代化面前的尷尬的人生境遇——像主人公夫婦那樣樸素的溫情畫面，漸漸消失殆盡，留下一個難以回答的哲學追問：在物質十分豐盈的當下，人的內心是否充盈？人生是否被另一半真正心疼溫暖過？
這樣低成本的文藝好片，比很多動輒十幾億票房的商業電影要有質感得多。
至少打動了我這個在文藝道路上摸爬滾打多年之後，方才懂得何謂藝術上的心疼二字，“到了一定年紀看片不再捨得說好的人”：不想丟了文藝的價值和尊嚴。
