中國版《陽光姐妹淘》註定要承受更多電影本身之外的罪：
1. 敢翻拍豆瓣TOP250，罪+1；
2. 包貝爾拍過不少爛片，罪+1；
3. 包貝爾有不少的黑料，罪+1；
……
看過原版再看中國版，更會覺得這不是翻拍，而是複製粘貼：把韓語換成中文，再找幾個中國演員來演，甚至有些分鏡都和韓國原版一模一樣。
罪持續+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1……
翻拍就好像天生有原罪，包貝爾翻拍經典電影更是罪無可赦了。
可以預見，如果你不罵這部電影，顯得你政治不正確。
但拋開導演個人因素，純從電影本身來看，中國版《陽光姐妹淘》真的就這麼不堪？
由於歷史原因，歐美日韓曾經確實有很多讓我們跪着看完的經典電影。
但在歐美日韓電影面前跪久了，就看不見中國影視這些年明顯的進步了？
韓國原版《陽光姐妹淘》
因為包貝爾之前的作品都很爛，因為不知道這種漢化式翻拍到底有什麼意義，所以承認中國版《陽光姐妹淘》電影文本和製作水準本身不差，很難。
就像眾泰仿造保時捷只模仿了個殼子，材質內核還是垃圾；而吉利學習沃爾沃，品質得到保障。
不過這次中國翻拍的《陽光姐妹淘》不至於和眾泰模仿保時捷這樣的落差劃等號。
即便是韓國原版和日本、越南兩個翻拍版，都有很雷人的橋段或改動失去原味的地方，不應該只針對中國版雙標，對日本版和越南版選擇性無視。
日本和越南翻拍版《陽光姐妹淘》
觀眾可以判中國版《陽光姐妹淘》“有罪”，但它也有值得申辯的地方，這篇文章給它當一次辯護律師：
不做好壞評判，只做電影文本與原版區別的陳述。
首先，這種僅換一批本國演員和語言的照搬式翻拍，並不能成為《陽光姐妹淘》的一條罪狀。
這種形式在語言眾多的歐盟區比比皆是，是電影版權市場的常規操作。
舉個例子，中國曾引進過懸疑電影小爆款《看不見的客人》，是西班牙出品製作。
隨後，意大利幾乎逐幀照搬翻拍了《死無對證》，不僅故事、鏡頭、影調和原作一樣，甚至連演員的選角和造型都照着西班牙原版復刻。
西班牙和意大利版《看不見的客人》
西班牙原版《看不見的客人》和意大利翻拍的《死無對證》都在中國上映過，看完意大利版後有一種奇怪微妙的錯亂感，因為兩個版本幾乎一樣，就像在記憶里玩找不同。
除了這兩部高度相似的電影，歐盟還有一部創造了翻拍次數世界吉尼斯記錄的影片《完美陌生人》。
據吉尼斯世界紀錄網站統計，截止2019年，意大利電影《完美陌生人》以18次翻拍創造了影史被翻拍次數最多電影的世界吉尼斯紀錄，其中有中國的《來電狂響》、韓國的《完美的他人》，還有德、法、西班牙、俄羅斯、匈牙利、墨西哥等多個版本。
中國版《來電狂響》因原作涉及負能量互撕和同性戀等問題，改動較大，其他主要國家的版本基本是複製粘貼，改動不大。
世界各國翻拍的《完美陌生人》
2021年1月，《完美陌生人》日本翻拍版《大人的事情》上映，成為這部電影第19個翻拍版。
這種照搬式翻拍在歐盟內部流行，有幾個原因：
歐洲雖然地區面積不大，但國家和語言眾多，每個國家都非常珍視本國的語言，而且西方也沒有看字幕的習慣。歐洲的商業院線少有中國大陸所謂原聲+字幕這種形式，進口片會放映用本國語言重新配音的版本。
但重新配音有很多彆扭的地方，口型不能完全匹配，也會失掉原來主演對台詞處理的魅力。
再加上進口電影票房要和國外原作公司分賬，還不如花錢把版權買下來，用本國的製作團隊、本國的演員和語言，並在本國上映，錢都讓自己國家賺了，多好。
尤其是意大利、法國、西班牙、德國這幾個歐洲傳統電影強國，只要有好故事誰都有能力把電影拍好，所以它們之間時常有這種IP互相翻拍的情況。
亞洲日韓兩個電影強國之間也有大量互相翻拍的影視作品，例如2021春節檔饒曉志導演的《人潮洶湧》，韓國之前翻拍過一版叫《幸運鑰匙》。
但《人潮洶湧》不是複製粘貼式翻拍，而是加入很多饒曉志導演個人的重新理解和二次創作，還是收穫了大量差評和不買賬。
翻拍日影《盜鑰匙的方法》的《人潮洶湧》差評很多
像《人潮洶湧》這樣改編太多，大家會覺得失掉原作的氣質；像《陽光姐妹淘》這樣照搬，大家又覺得沒有意義。
觀眾對國產翻拍電影的要求極為嚴苛，既不能像歐盟日韓那樣純因為語言問題，又不能發揮改動太多影響原片魅力，目前來看只有柯汶利導演的《誤殺》做到了。
中國版《陽光姐妹淘》相比原作毫無發揮，這點既是它最大的缺點也是它最大的優點，起碼它沒有毀經典。
雖然這個結論聽上去有些悲哀，但目前影片評分能維持在5.0左右，沒有太低，證明這個結論是正確的，畢竟1:1復刻，原作該好的地方還是好。
第二，給中國版翻拍版判“死刑”之前，應該先全面看看日本和越南兩個翻拍版再下結論。
從評分上來看，日本版和韓國原版差距不大，越南版《燦爛歲月》差得比較遠。
但實際上，日本版和越南版在保持對原版故事主線、鏡頭等復刻的情況下，也根據自己的國情、時代和文化做了相應改動。
例如韓國原版最為人津津樂道的歷史政治背景，在日本不可能出現，所以日本版把女主哥哥熱衷政治運動改為整天沉迷漫畫，在家啃老，符合日本很多年輕人的狀態。
日版哥哥沉迷於動漫
而相應陽光姐妹打架誤入政治遊行混戰的橋段，在日本版里也直接生硬地改成泳池大作戰。
而且這場泳池大戰沒頭沒尾，也不知道為什麼出現，只是因為劇本在這個地方應該有一場大戰。
越南版保留了韓國原版的政治背景，並根據越南歷史將這個背景設定為越戰結束，整個國家到底姓“資”還是姓“社”的問題。
越南版少女姐妹的故事發生在1975年左右，此時正是越南戰爭結束的年份，地點在越南南部城市大叻，南越由美國支持，是資本主義政權。
所以越南版片中主人公的哥哥參加了反資本主義遊行，被南越軍警鎮壓，少女時代的姐妹們誤入鎮壓現場混戰。
越南版大混戰以越南歷史為背景
除了把社會背景改編為符合本國情況，日版和越南版對原版最根本的改動是刪掉了一個角色，7姐妹變成6姐妹。
原版陽光姐妹中有個眼鏡妹徐金玉，大學主修文學。
長大後迫於生活壓力，沒有從事自己理想的文學工作，而成了替親戚帶娃的保姆式婦女。
韓國原版眼鏡妹（右下）
這個角色在7姐妹中存在感最低，也最沒有特色。
生娃這件事是日本的老大難問題，不太可能出現韓國版中徐金玉長大還要幫忙看外甥這種情況，所以日本版就把這個角色刪了，越南版里也沒有。
日版和越南版都是六姐妹
這個人物在中國版得到保留，少女時期由趙銘飾演，中年時期由馬蘇飾演。
中國版為了增強這個角色的存在感，賦予記憶點和特色，讓她三句不離金庸和瓊瑤的小說，青少年時期我們周圍確實有這樣沉迷武俠或言情小說的同學，而且這樣設計為她長大後遺憾淪落成家庭婦女做了伏筆。
對眼睛妹的強化是中國版改動較好的地方，因為原版的人物塑造較弱，和其他六姐妹相比性格不鮮明，而日版和越南版乾脆直接刪掉了。
這兩個版本還有一些細節改動，例如越南版里的髒話女長大不是傍大款而是包養小奶狗，日本版增加日本女學生援助交際的社會背景等等，不做過多贅述。
總結來說，日本和越南對《陽光姐妹淘》的翻拍幾乎也是複製粘貼，大量分鏡、轉場、運鏡和原版一模一樣，並不是只有中國版這樣做。
同時，日本和越南都根據自己國家的社會文化對某些情節、人物和背景做出調整，拍出各有特色的版本。
最後，中國版對比原版，看看改編的地方到底是功是過？
按影片的順序梳理：
1. 中國版沒有強調胖妹是個胖子
在《陽光姐妹淘》此前的三個版本中，姐妹團中一直都有一個胖子。
但在中國版中，這個角色在少女時代並不胖，蔣小涵飾演的中年版也只是微胖，只強調她愛吃，並把名字起成“豬豬”的諧音朱珠，但並沒有從外形上刻意強調“胖”這個元素。
究其原因，可能是因為包貝爾拍過《胖子行動隊》後，被人詬病拿胖人取笑，或者對胖子有極大的惡意和歧視，所以中國版《陽光姐妹淘》特意弱化了這一點。
飾演少女朱珠的王清曾參加過《青春有你2》，本人一點都不胖。
“胖妹不胖”這個改動可以算是中國版《陽光姐妹淘》選角上的一個敗筆或無奈，原作中每個女孩都有自己鮮明的外形特色，但中國版為了避免被指責歧視胖子，只能做這樣的捨棄。
關於胖妹長大後的職業，中國版沒有明說，但觀眾肯定能明白是微商，韓國原版是保險經紀人，日版是房產中介，越南版改動最大變成開當鋪的了。
2. 中國版三大時代背景：下海潮、搖滾潮和香港回歸
中國版《陽光姐妹淘》少女時期的時代背景設定在90年代，姐妹們排練的文藝匯演也是為了迎接香港回歸。
90年代的中國有過一次“下海潮”，大量體制內人員或職工辭職經商，被稱為“下海”。
但個體經濟和私營經濟突然爆發也帶來很多問題，其中一個就是電影中表現的在城市裡佔道擺攤的情況。
也是從那時起，“城管”這個隊伍總是和強制驅逐、暴力執法聯繫在一起，在老百姓眼裡形象很差。
所以中國版把姐妹大混戰安排在城管強行驅散小商小販的場面中，也是對當年那段時代印記的調侃和戲謔表達。
除了經濟領域的開放， 90年代中國也開始大量接受外來文化，中國自己的搖滾樂在這一時期達到一個小高潮。
片中安排女主的哥哥正處在剛剛步入社會的年齡，但被當時的搖滾精神洗腦，去北京玩樂隊，追尋搖滾夢。
這些時代背景都是當年中國的社會大環境，中國不是韓國和越南，而且韓國原版那些政治背景是為了政治而政治，那個背景對陽光姐妹本身的故事線毫無推動作用。
那麼為什麼會得出中國版這些背景不如韓國版的結論？這些時代背景就成了中國版的缺點了？
日本版在這方面同樣沒有涉及，甚至更為平淡。難道只有拍遊行騷亂的電影才值得高分？
3. 髒話整容女諷刺心靈雞湯直播網紅
在原版和日、越翻拍版中，都有一個小時候愛講髒話的姐妹，長大後整容隆胸，變化很大。
為了混跡上流社會傍大款（越南版正相反，改為保養小奶狗），髒話女假裝自己說話很溫柔。
這個角色在中國版分別由張歆藝和楊晗飾演，叫黃小娟。
由於這個角色涉及到負能量人設，所以中國版沒有讓他去傍大款，只保留了整容元素，並諷刺了網絡上的心靈雞湯和直播網紅背後的虛假。
黃小娟從小是個愛說髒話的人，長大了反而成了教人說漂亮話的網紅，這個反差和矛盾洞察到中國社會現狀，改得合理且巧妙。
4. 演技派的倪虹潔和畫龍點睛的喬杉
中國版《陽光姐妹淘》選角和演技最絕絕子的是倪虹潔。
不僅少女版和中年版高度神似，倪虹潔的演技很明顯超越了片中其他演員。
雖然中國版迫於某些壓力，沒有像外國三版明確告訴觀眾這個人物成了墮落女性，但觀眾肯定也能看出來。
那個曾經想當港姐的美少女，最終淪落成從看守所出來只能吃個不加雞蛋煎餅的三陪女。
不僅自己墮入風塵，孩子還有難以治癒的疾病，這些苦難都凝結在那個沒有雞蛋的煎餅里。
倪虹潔這段吃煎餅戲的演技完全不輸於劉若英在《天下無賊》里那段吃烤鴨戲。
電影中邱玉紅的戲份不多，但少女邱玉紅的辨識度很高，而倪虹潔打破了之前中年姐妹表演比較均衡的狀態，表演最突出且有記憶點。
除了倪虹潔，中國版最後出現的律師也比外國三版重磅。
在外國三版中，飾演最後出現宣讀大姐頭遺囑的律師的演員，相比於喬杉之於中國演藝圈的地位肯定要差很遠。
日本版甚至沒有設置律師這個角色，而由私家偵探代替。
韓、日、越三版遺囑宣讀人
韓版律師飾演者成志婁是韓國影視界的黃金配角，日版私家偵探的飾演者中川雅也也不簡單，但他們都不是喬杉那種可以擔綱大主角的演員，越南版的律師就更不值一提。
最後請喬杉客串律師這一角色，也是中國版比較好的一個地方，在電影即將結束時喬杉的特色和喜劇表演為全片畫龍點睛。
5. 冷美人超現實結尾是因為沒請到楊冪？
中國版最後一處和其他版本不一樣的處理，就是那個最漂亮也最拽的女生的中年版並沒有出現。
陽光姐妹整個故事，貫穿始終的線索就是尋找當年那個被破相的冷美人。
韓、日、越三個版本，這位神秘美女的中年版都以電影結尾出現了，而且被劃傷的臉也沒有留下疤痕。
其中日版的處理比較討巧，同一個演員既飾演了少女時期，又以中年造型出現一下。而越南版最後出現的中年版似乎顏值最高。
韓、日、越三版中年校花
為什麼唯獨中國版結尾沒有出現中年版的美女，而用少女版再次出現這種形式呢？
猜測可能有兩個原因，第一是因為片酬不好界定，友情出演又沒找到合適的人選。
如果中國版結尾出現中年版美女，那麼這位演員的咖位肯定和殷桃、張歆藝、曾黎、蔣小涵、倪虹潔、馬蘇相當，但尷尬的是這位演員只能出現幾秒鐘。
這種情況下，這位明星到底要多少片酬很難確定。
最理想的狀態就是友情出演，但《陽光姐妹淘》是一部極其依靠選角的電影，而且這又是全片最重要的結尾，所以片方沒有找到合適的友情出演明星。
第二個原因，從冷美人少女時期的演員相貌來看，周潔瓊在片中的造型真的很像小楊冪。
而且楊冪也是從小美到大，小時候就是童星，和這個角色的人設非常契合。
猜測片方沒有請到楊冪，只能退而用超現實的手法變成少女時期的李幽然。
電影本身是個集體工作，並不由一個人就輕易決定生死。
也許導演真的勸退，但這部翻拍版的質量和做出的合理改動絕對不輸於日本和越南。
能寬容日本和越南的翻拍，唯獨不能寬容自己的翻拍？
但唯一令人不解的是，我們既不是歐盟，也不是日韓，製作並上映這樣一部逐幀翻拍、漢化一遍的電影有什麼意義？
沉默的螺旋的力量很強大，希望能在一片罵聲中發出一點客觀的聲音。
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