邸立豐簡歷：
邸立豐教授，中國美術家協會會員。1990年畢業於中央美術學院油畫碩士研究生班。多次榮獲中國油畫大獎，作品廣為世界各地區人士收藏。巨作《大清皇室圖》、《無邪的東方》轟動北京及香港。曾經在美國及歐洲舉辦個人巡迴展覽。其獨到的表現，深厚的技巧，簡樸深刻，莊重清麗。常令人想起逝去的歲月，昨日的輝煌。現任教於魯迅美術學院。
主要展覽資料：
1990年第一屆中國油畫展。
1993年世界青年美術作品展覽。作品《和平萬歲》優秀獎。
1995年第2屆中國油畫展覽。作品《雨季的失落》獲得中國油畫藝術獎。
1998年參加紐約藝術展覽。作品《清代系列》獲得優秀作品獎。
1998年參加香港中國藝術大展。作品《無邪的東方》獲得優秀作品獎。
2000年參加法國巴黎藝術展。作品《皇家系列》獲得金獎。
2002年參加英國藝術展覽。作品《春天系列》獲得一等獎。
2012年參加北京時代美術館展覽。
2014年參加北京中華世紀壇名家油畫展。
2018年參加798藝術區實力派寫實油畫展。
2020年參加英國國家美術館油畫展。
2022年在北京798美崙美術館舉辦邸立豐油畫十年回顧展。
2024年在北京798美崙美術館舉辦邸立豐從藝50年油畫展。
作品被紐約藝術美術館，紐澤西美術館，倫敦藝術出版公司，中國美術館等收藏。
出版著作：
《列賓美術學院與俄羅斯藝術》
《經典油畫的解讀與分析》
《暗箱，西方油畫技法探秘》
《人體油畫技法》
《邸立豐油畫作品》
《追夢人邸立豐油畫》
《中國當代主流藝術--解讀經典》
美國紐約邸立豐個展
1995年法國巴黎展，與巴黎市長合影
在美國芝加哥大學的展覽與講座
邸立豐與中國美協主席、中央美院院長范迪安探討藝術
美國巡迴展回來邸立豐與導師靳尚誼相見
邸立豐與大師兄楊飛雲在油畫院交流藝術
邸立豐與好友冷軍交流藝術
作品欣賞：
邸立豐油畫作品評價：
靳尚誼：(中國美術家協會主席，中央美術學院院長，研究生導師）
邸立豐自中央美術學院研究生班畢業以後，在國內外的許多展覽里，成功的表達了他的作品精神與深厚的油畫技術水平，特別是在美國的巡迴展中給我留下了深刻的印象。邸立豐作品傳達了中國精神與時代的感覺，這在藝術家的生命價值里尤其值得肯定。
詹建俊：（中國美術家協會副主席，國家畫院院長，油畫藝術委員會主席）
邸立豐的作品裡透出了他對油畫藝術的深刻理解，他能夠幾十年如一日的刻苦研究東西方文化與經典傳統，他在美術學院教師的崗位上培養了大批優秀學生，其中不乏成功的藝術家。邸立豐有自己堅定的藝術理念，把中國精神與西方經典很好的結合起來，並且在作品的表達上達到了很高的境界。
宋慧民：（魯迅美術學院院長，遼寧美術家協會主席）
邸立豐的大清系列作品氣勢磅礴，深刻的表現出那些歷史的深度與時代精神，在這個角度上看他是成功的。邸立豐的油畫作品內涵豐富，在經典油畫技術方面有比較高的表達能力，特別是他開辦和主持了魯迅美術學院首屆油畫高級研究班，這是歷史性的突破與貢獻。
張永：（美國藝術周刊）
邸立豐先生的油畫作品，保持了中國同時代藝術家所具備的頂尖級藝術水平，特別是在關於油畫技術方面與傳統經典保持很一致的繼承。在這個角度上我比較欽佩邸立豐先生，因為在浮躁的當下社會與環境中，能夠保持和具備這些經典素質與品質的藝術家少之又少。可以看得出來，邸立豐先生是深刻領悟了西方大師的油畫內涵與技術，並且在他的筆下能夠得心應手的發揮出來。
費加羅：（美國密西根大學校長）
我們很榮幸的聘請到邸立豐教授來密西根大學講課與舉辦他的油畫展，邸先生的油畫作品給我們帶來東方中國民族精神與傳統氣息，我們高興的看到邸先生如此高超的油畫技術和表達水平，邸學生的作品給我們留下中國傳統與歐洲經典結合的深刻印象。
李寶泉：（魯迅美術學院 副院長教授）
作為一名在美術學院有着二十多年油畫教學經驗的教師，邸立豐很敏感的注意到藝術教育的許多問題，在思考這些問題的同時，寫出了大量的教學筆記。今將這些隨時記錄的點滴體會總結整理出版，既可以看出邸立豐教學中的刻苦勤勉與嚴肅思考。我們通過一位富有原創精神的藝術家的視角，一種對藝術史敏銳的洞察力，以全新的眼光去看那些我們已經很熟悉的經典畫作。邸立豐通過大量分析傳統藝術大師的作品圖解來解釋和說明物理.幾何等科學知識與藝術法則，並通過科學性的研究，以自己的觀看方式在科學知識與藝術法則之間；科學和藝術史之間架構起橋樑，打開了一個直到不久前還無人在意的研究領域。
邸立豐多年的知己冷軍評價：邸立豐作品腦洞大開，別開生面，有新的突破。看見邸先生的作品很有意味。
故宮研究員孔晨評價：50年的油畫歷史看出邸先生的藝術追求是很有意義的，他有一個藝術家很好的文化內含。
中國油畫名家姜國芳評價邸立豐作品：感覺邸先生新作令人興奮，有耳目一新的感覺。我與邸先生交往許多年，深感他的作品有歷史的追求和價值。
英國藝術院東方研究員詹姆斯.肯特採訪邸立豐教授
1.您關於清代人物的作品在創作時是否有參考相關的歷史文獻或者其它歷史材料？
我畫大清題材的作品還是在1990年開始，那時代已經過去近30年了。那個時間裡中國剛剛開始出現表達清代題材的電影、電視劇。另外，關於清代的歷史始終是我比較謎戀的。在那個刀與火的冷兵器時代，西方早已經是洋槍洋炮，恰好是維多利亞時代的後期，無論哪個方面西方都是處在先進的發展階段。我去許多圖書館檢查歷史檔案的過程里，被這個時代的歷史震驚，當然那個時代可以留下的資料與照片相對很少，部分內容我只能靠自己的想像來補充。
2.您關於這類題材的作品中繪畫的人物是以真實的歷史人物為背景來重現歷史，或是以創作的人物來表達您對歷史的理解嗎？
我作品裡出現的人物基本都是按晚清歷史來表達的，這些人物都是晚清宮廷里的主要角色，另外還有出現重要的西方的外交官等歷史人物。因為他們和大清的關係很密切。
3.您在創作這類題材的作品時，是使用模特以您設計好的衣服來繪畫的還是參考歷史材料來創作的人物和服裝？
我在繪畫這些作品過程里，訪問了許多清代服裝的民間收藏者，盡量買到這些有歷史價值的服裝與道具，部分服裝我還到南方特別的訂作下來，比如皇帝和皇后的秀衣都是特別訂製的。我讓我的模特穿好這些衣服擺出我需要的造型與動作，這樣才能比較真實的表達。
4.這類題材的作品中，有些人物身後的背景是室內情景有些是室外的風景，請問室內的背景是您根據歷史資料再現出清朝的室內情景來繪畫的還是您根據相關資料創作的？請問室外的風景是根據現代現實場景創作還是根據歷史材料表現的古代場景？
關於我作品的背景部分是來源於我曾經去北京的故宮等地考察，還需要一些古老的建築資料來補充。如果是室外的風景就比較好辦了，我把我的模特帶到野外風景好的地方來直接寫生和拍照。當然了，一些必須還原歷史本來效果的場面是需要真實的歷史照片來確定。
5.您關於古代題材的作品服裝都是很漂亮的，請問有什麼特殊意義嗎？
藝術家當然對服裝很敏感，清代的服裝在中國歷史的發展里已經是最輝煌的了，可能是這樣一個原因吧，服裝的比較漂亮很有美感，所以大多數服裝的收藏家同樣是比較多的收藏明清時代的服裝。清代的服裝框架結構比較直接和剛勁，圖案又很華麗漂亮，表達起來很有時代的味道。
6.您對於中國的大明時代有計劃在以後得作品裡表達嗎？
對於大明時代，我是認真考慮並且必須要表達的題材。明朝無論在精神內涵和民族性格形成都是中國人的重要部分，明朝喊出了，不和親 、不賠款、不割地、不納貢、天子守國門，君王死社稷，這句祖訓越來越被國人認可和繼承。特別是漢民族的傳統許多都是在明朝時代形成和發展的。明朝的火槍，航海與炮艦在當時已經是世界領先的。一個曾經有如此氣派的民族歷史怎麼能不去發揚光大呢？
7.我注意到您的油畫創作有非常嚴格的西方經典傳統的基本功與修養，比如您對於勒布朗與文藝復興以來的繪畫都有非常好的研究。
這些藝術熏陶是每個經歷學院教育必須具備的，對於西方經典油畫的傳承與發展在今天這代人身上有這個責任的。
8.您對於繪畫的構圖與人物的肢體語言有很深刻的研究與表達，您是怎樣獲得這些技術方法呢？
古埃及以及文藝復興以後的經典以及給我們創作出無數的範本，這些對於藝術家來說很重要，甚至至關重要。歐洲藝術的根基就是來源於幾何與構成這些科學的內涵。所以呢藝術家必須深刻的明白這一點，精通這些學問。
