白石老人,在畫里「種」下花草樹木

2024年03月28日16:51:57 育兒 1653

植樹節,小都打算去逛個展。

什麼展應景呢?當然是成都市美術館正在舉辦的齊白石雙展。

展覽由《白雲深處作神仙——齊白石精品研究展》《天趣畫境:齊白石沉浸式數字光影藝術展》構成。

白石老人,在畫里「種」下花草樹木 - 天天要聞

·圖源/成都市美術館

白石老人,在畫里「種」下花草樹木 - 天天要聞

前者主要包含了130多件原作真跡和80多件文獻材料,後者則用現代光影數字技術,打造了一個沉浸式的互動空間。

兩個展覽彼此呼應,互為補充,不論你抱着學習目的前來,還是只想湊個熱鬧,都能在現場找到屬於自己的完美空間。

比如小都就是帶着在畫中尋植物的目標來的,結果發現,白石老人真的好愛草木花卉啊,他在畫卷之中“種”下了好多好多的紫藤蘿、葫蘆、梅花、牡丹、竹子、扁豆……


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啥也別說了,趕緊跟着小都一起來現場看看吧。

01/
種下一株垂“藤”
葫蘆、南瓜、葡萄、紫藤

下午4點,剛邁進展廳,小都就被“人從眾”模式驚呆了,湊到人群中一看,原來大家在圍觀齊白石的蝦

可見這次展覽相當給力,這還在第一部分,就交出了數幅以魚蝦為主題的畫作。

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並且,用一個可以互動的小角落,生動、詳細地闡釋了齊白石畫蝦的臨摹期、寫生期、提煉期、成熟期、神化期、返璞期。

在這幾幅蝦的旁邊,白石老人則“種”下了幾株藤蔓植物,便是小都今天着重打卡的第一個點位。

依次出場的是葫蘆、南瓜、葡萄、扁豆,都是古人繪畫少有的凡俗農物,其中還包含一些高度重複的題材,比如《葫蘆》,就展出了兩幅以上。

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葡萄也是,在現場,一幅《葡萄公雞》和一幅《葡萄》並排而立。

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為什麼反覆畫一個題材,且在形態上都是垂藤,不會覺得雷同嗎?如果你有仔細觀展的話,會發現白石老人在題款里已經給出了回答。

他說:“畫藤以垂為佳,牽籬扶架最難大雅。余故不辭萬幅雷同。”同時,還在另一幅畫作上記錄了一個小故事。

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原來,有這樣疑問的不只是今天的我們,早在齊白石的年代已經有人提出了同樣的疑問。齊白石回答:“藤不垂,絕無姿態,垂雖略同,變化無窮也。

這也是成都美術館值得表揚的地方,每個作品的展簽明明白白把題款和鈐印都標了出來,極大程度上拉進了我等普通觀眾與傳統書畫作品的距離。

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此外,齊白石還尤其喜歡在畫紙上“種”紫藤蘿

光是展覽上就展出了好幾幅,有構圖稍顯簡潔的;有含苞待放的,顏色偏紫的;也有處於盛花期,顏色逐漸向粉紫色過渡的。

那麼,這些對藤的描摹,他又是怎麼習得的呢?

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這便不得不提白石老人的“愛豆”——青藤老人徐渭(明代三才子之一)。齊白石在一幅紫藤的題款曾提到:“畫藤不似木本,惟青藤老人得之。”

其實,不僅是徐渭,1902年以後,齊白石開啟了五齣五歸的遊歷,期間尤受雪個(朱耷,1626—1705)、青藤(徐渭,1521-1593)、大滌子(石濤,1642-1708)等名家影響。

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或許,你也聽過他對心中愛豆的那句極力推崇:“青藤、雪個、大滌子之畫,能橫塗縱抹,余心極服之,恨不生前三百年,為諸君磨墨理紙。諸君不納,余於門之外,餓而不去,亦快事故。”


02/
筆下生“紅花墨葉”
朱竹、墨梅、牡丹、雁來紅

當然,僅僅是廣收博取也是萬萬不行。

展覽的一二章節之間,一棵由白石老人“種”下的墨梅引起了小都的注意

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·圖源/成都市美術館

1917年,齊白石為避難移居北京,由此開啟了為期十年的“衰年變法”。期間,與摯友陳師曾的相識相交,對其變法之路來講,無疑是一種莫大的鼓勵。

在這幅《墨梅》之上陳師曾題跋“酒後嘗為盡情語,何須趨步尹和翁”,他規勸齊白石不要趨步他人,適時勇於變法。

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可見,這株墨梅不僅是二人友誼的見證,更是記錄齊白石變法的里程碑式的作品。

自此,他融各家之特點,尤其是吳昌碩的筆意,並結合自身風格,悉心鑽研變法,最終開創了“紅花墨葉”大寫意畫法

這不巧了嗎,就連畫法的名字都與植樹節的如此搭。那麼,到底什麼是“紅花墨葉”呢?

來,你見過紅色的竹子嗎?

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墨綠色桂花枝頭棲息着紅色的鳥

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黑紅系列勾勒之下,明艷綻放的雞冠花、牡丹花、紅梅……

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在這裡,有必要說明的是,“紅花墨葉”不是只某種特定的顏色,而指以濃重的墨、明艷的色、強烈的視覺張力與凝練的勾勒筆法為主要特點的繪畫風格。

在這些作品中,我們常常能看到一種鮮明的撞色與反差。對紅色的運用無疑是一種典型。齊白石曾說:“外邦顏色有西洋紅,其色奪燕脂,余最寶之。”

循着這種顏色,小都在展廳中發現了一種特殊的植物——雁來紅

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雁來紅,又稱老來紅,因秋天北雁南來葉子變紅而得名,楊萬里就寫過一首《雁來紅》:“開了原無雁,看來不是花。若為黃更紫? 乃借葉為葩。”

展覽展出的齊白石《八哥雁來紅》《雁來紅鵪》《蝗蟲雁來紅》,大膽使用了紅與黑,或紅與綠的撞色,形成了色彩上的強烈對比。

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仔細觀察,即使都用紅色,白石老人筆下的這些雁來紅還會因季節、時間、天氣不同而顏色有所區別。

比如,《八哥雁來紅》他畫的是日夕歸棲一對禽,傍晚時分的雁來紅,明顯用墨就要稍微淡些。

當然,白石老人如此鍾愛雁來紅,不僅因為它是秋色之下的一抹明艷的紅色,還因為它寓意美好,用它來象徵祝賀之意再好不過


03/
工蟲花卉與花好年豐
松樹、菊花、壽桃、芋苗

正是在雁來紅的旁邊,幾隻“蟲子”吸引了小都,它們被畫在畫紙之上,卻又留下了大片的空白。和前面的作品相比,陳列在展櫃之中的它們,顯得有些孤獨。


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而畫面中缺失的那一半,本應該是某種花卉。在中國繪畫史上,以工筆畫草蟲歷來都是傳統。

白石老人曾言要“為萬蟲寫照”,他剛開始學畫時,尤擅“細筆草蟲”,後來隨着變法的深入,形成了工寫相濟的全新風格

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工筆和寫意,本是兩種不同的技法,齊白石說:“既要工,又要寫,最難把握。”

他的工蟲花卉常以工筆繪蟲,再用粗筆為花草寫意,兩種截然不同的畫法被高度統一在一起,發生了奇妙的視覺效果,讓小都想起了攝影上的大光圈。

而剛剛那幾隻落單的蟲子,便是白石老人先畫好的工蟲主體,準備之後在補花草景色的未完成之作。此處雖是空白,卻也令人產生無限遐想,白石老人會在這些蟲子的旁邊“種”下怎樣的草木花卉呢?

繼續探索,我們又看到了柚子、菊花、芋苗、松樹,這些恬淡可愛的日常田間植物。

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記得之前我們曾在打卡廣匯美術館時,就發現了白石老人真的是名副其實的吉祥語“諧音梗”大師。

而在這次的展覽中,他也“種”下了桃樹,以喻多壽“種”下松樹,並將之與龜、石同置於一畫中,以喻三壽……

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同樣,在本次展覽的明星展品、一級文物《四季山水屏》中,他還“種”下的芭蕉垂柳蓮荷翠竹……

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·圖源/成都市美術館

就這麼,雅與俗,中國繪畫的藝術精神與日常生活的點點滴滴,沿着他筆下的草木花卉生長起來,日漸枝繁葉茂。

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以上,便是小都植樹節打卡《白雲深處作神仙——齊白石精品研究展》收集到的草木花卉。

而若想身臨其境感受這些場景,不妨再去逛逛《天趣畫境:齊白石沉浸式數字光影藝術展》

尤其不可錯過展覽講述“五齣五歸”的部分,一襲從上空流淌下來的巨型畫卷展示了齊白石的遠遊之路,在光影變幻中盡顯山河之壯麗。

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再往前,則是“一花一世界”展廳,靜候稍許,白石老人的畫作將出現在環抱四周的畫屏之上,紫藤花落、紅梅牡丹,都彷彿有了生命。


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編輯丨牙尖兒

未標註圖源丨牙尖兒

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