文|米莱
43岁的孙俪，以前多厉害，只要她演的戏，基本都是爆款，大家都喊她“娘娘”。
可最近她的新剧《危险关系》播出，却罕见地发了两条长文，亲自求大家多关注这部剧。
这内娱到底怎么了，连孙俪这样的好演员，都要亲自求关注了？
跟风成常态
内娱跟风拍剧，可不是一天两天的事了，现在都成了行业里的规矩。
只要有一部剧火了，接下来就会有一大堆一模一样题材的剧冒出来，把真正原创的东西，挤得没地方生存。
前两年《梦华录》火了，讲的是女主在古代经商的故事，一下子就成了香饽饽。
后来就有了《惜花芷》《国色芳华》这些剧，扎堆上线，剧情都差不多，
不是女主穿越过去，就是重生过来，凭着现代的想法，在古代商场上横着走。
开个金手指，一路逆袭，身边再配个默默守护的男主，到最后都是事业爱情双丰收。
观众看个一两部还觉得新鲜，看多了就发现，这些剧除了演员不一样、朝代名字改了改，内核都一样。
就连女主经商的项目，不是开酒楼就是做胭脂水粉，换汤不换药，一点新花样都没有。
大家看久了都腻味，但架不住资本还在往这上面砸钱，毕竟跟风拍，风险小。
除了女主经商，赵丽颖演的《楚乔传》也带火了一种风格，就是“冷酷女将军”。
可后来的那些剧，把这个题材拍得一塌糊涂，成了“粉底液女将军”的怪圈。
剧里的女将军，脸上涂着厚厚的粉底，精致得跟要去参加晚宴似的，一点都看不出战场的风霜。
手里拿着武器，姿势倒是好看，可一点力量感都没有，嘴里喊着保家卫国，眼神里却全是谈恋爱的甜腻劲儿。
观众都调侃，这些女将军上了战场，哪里是去杀敌的，分明是去走秀的。
其实这种跟风，说到底就是大家懒得原创，怕担风险。
平台那边也有自己的小算盘，总结出一套“预制爆款”的公式：找个顶流演员，拿个热门IP，再好好营销一下，就觉得能成爆款。
编剧赵冬苓就说过，平台经常逼着编剧改剧本，就为了适应那些流量演员，
有时候还得给那些不重要的“镶边角色”硬加戏份。
到最后，主角的人设乱了，剧情的主线也歪了，好好的一个故事，被改得面目全非。
这样一来，原创剧本根本没出路，有思想、有深度的作品，更是难觅踪迹，
不知道这样的跟风，还要持续多久。
好剧无人看
孙俪的《危险关系》，本来不该是现在这个样子的。
这部剧是薛晓路导演兼编剧，孙俪和吴慷仁主演，
讲的是婚姻里的PUA、情感操控，这种题材在内娱很少见，豆瓣开分7.7，口碑其实挺好的。
可就是这样一部好剧，在收视率上却栽了大跟头，成了“叫好不叫座”的典型。
男主吴慷仁是金钟视帝，演技肯定没话说，
他在剧里演一个精神科医生罗梁，表面看起来温文尔雅，实际上却是个高阶PUA猎手，靠着“爱”的名义，一步步操控别人。
为了演好这个角色，他特意设计了很多小动作，比如吃水果的时候，用俯视角盯着对方，故意营造压迫感。
有一场“吃水果凝视猎物”的戏，他反复咀嚼，到最后都生理性反胃了，却把那种“表面从容、心里偏执”的感觉，演得特别到位。
还有一场砸水杯的戏，是他即兴发挥的，演完之后，他自己都觉得有点害怕，可见他有多投入。
孙俪的演技，在这部剧里也达到了新高度，一点都没让人失望。
有一场被查岗的戏，她眼神里全是恐惧和慌乱，说话都语无伦次，把那种被精神操控的窒息感，演得就跟真的一样。
到了反杀的戏份，她假装顺从，暗地里联系警方，最后在众人面前揭穿罗梁的真面目，
把“从猎物变成猎人”的转变，演绎得淋漓尽致，每一个小表情都很有力量。
可就是这样一部演技在线、题材新颖的好剧，收视率却惨得可怜。
三大卫视一起播，东方卫视每集平均收视率才0.323%，北京卫视0.225%，江苏卫视更惨，跌到了0.177%，全国最高收视率也才0.396%。
这跟孙俪以前的爆款比，差太远了，
比如《蛮好的人生》在央八播出时，峰值收视率达到了3.84%，现在这个数字，连人家的零头都不到。
网播热度也不行，爱奇艺的峰值才7914，连8000都没破，猫眼热度最高排第二，也没掀起什么话题。
最让人觉得讽刺的是，和它同期播出的，都是一些流水线古偶剧，比如《月鳞绮纪》《冰湖重生》。
这些剧剧情空洞，没什么营养，全靠流量明星撑场面，可热度却比《危险关系》高得多。
内娱的观众，好像更愿意看这种不用动脑子的甜宠剧、悬浮剧，反而对这种有深度、能让人思考的作品，提不起兴趣。
其实导演郑晓龙，早就看透了内娱的这个问题，他以前说的那些话，现在看来全是预言。
郑晓龙在很多场合都强调，观众需要的是“有思想、看完能让人琢磨琢磨”的作品，不是那些空洞无物的流量剧。
当年拍《甄嬛传》的时候，他就坚持，古装戏不能只用来娱乐，要给作品打上“品质”的标签。
《甄嬛传》的成功，也证明了他的想法是对的，观众其实是喜欢有深度的作品的。
后来拍《功勋》，他更是坚持现实主义，把生活里的真实故事拿出来拍，让一个个普通的“人”，展现出大家都能感受到的情感。
他说过，文艺作品是反映生活、影响生活的，创作者要有担当，也要有勇气。
当年《金婚》播出后，妇联还告诉他，那一年的离婚率都下降了一些，这就是文艺作品的力量。
孙俪之所以接演《危险关系》，也是抱着同样的想法。
她在长文里说，希望通过这部剧，让更多女孩警惕PUA，而不是为了追逐流量。
这部剧把婚姻PUA、情感操控这种隐秘的社会问题，拍得很真实，
比如“煤气灯效应”“情感推拉”“社交孤立”这些PUA的套路，都真实还原了。
有网友说，看这部剧比看恐怖片还窒息，因为它讲的都是生活里可能发生的事。
它不只是一部电视剧，还能让更多人认识到PUA的危害，学会保护自己。
可现实却给了孙俪和郑晓龙一记重击。
内娱的困境
孙俪的无奈，不是她一个人的问题，而是整个内娱的困境。
现在这个时代，流量就是王道，资本为了不赔钱，都忙着拍“安全牌”，不敢尝试新题材。
甜宠、重生、古偶这些题材，占了内娱作品的75%以上，而现实、悬疑这种有创新、有深度的题材，却少得可怜。
编剧赵冬苓就吐槽过，平台经常逼着她改剧本，就为了适应那些流量演员。
有时候，还要给那些戏份很少的“镶边角色”硬加戏，到最后，主角的人设崩了，剧情的主线也乱了，好好的剧本被改得乱七八糟。
孙俪的《危险关系》，本来是一次尝试，想打破这种困境，可惜没能成功。
但这并不代表，我们就要放弃好作品、好演员。
郑晓龙说的没错，文艺作品要反映生活、影响生活，创作者要有担当，也要有勇气。
我们需要更多像孙俪这样的演员，愿意放下流量，去拍有意义的作品，愿意为社会议题发声；
需要更多像郑晓龙这样的导演，坚持拍有思想、有深度的作品，不被流量绑架。
更需要我们观众，能静下心来，多关注一些有价值、有内涵的作品，不要只盯着流量明星和套路剧情。
