考古 | 剑胆文心，一曲江湖任平生，胡金铨诞辰84周年

姓名：胡金铨

性别：男

生卒：1932.4.29—1997.1.14

出生地：中国北京

职业：演员、导演、编剧、剪辑、布景师

代表作：[梁山伯与祝英台](1963)、[大醉侠](1966)、[龙门客栈](1967)、[侠女](1970)、[空山灵雨](1979)纪念原因：胡金铨诞辰84周年

胡金铨在中国影坛成名，始于1966年的[大醉侠]，而为西方电影界所认知则是1975年，[侠女]于戛纳电影节获最高技术大奖，这也是中国电影在戛纳电影节上首次获奖。

▲1978年胡金铨被英国权威杂志《国际电影指南》评为世界五大导演之一，为中国电影导演获此荣誉的第一人

胡金铨的首部个人作品是[大地儿女]，以抗日战争为背景，在影片成功但却受外力阻挠的情况下，胡导转身投入武侠世界，但又不拘泥于传统武侠的局限，开宗立派，终成一代大家。

▲胡金铨的母亲是工笔画家，所以他从小接受中国画训练，骨子里是淡定从容的中国古典文化气质(图为胡金铨亲自绘的[空山灵雨](1979)国画手稿)

胡金铨武侠特点鲜明，从两三符号，一窥胡氏美学世界。

明史

胡金铨是不折不扣的明史爱好者，他的所有武侠电影年代均放在明代。[侠女]的反派是魏忠贤，[龙门客栈]的故事是保护于谦后人，[忠烈图]主角是俞大猷，[迎春阁之风波]时代最早，主题也是明朝与蒙古的斗争。

▲胡金铨拍摄[龙门客栈](1967)的初衷，是不满于[007]系列电影对“特务”的美化，因此搬出清朝的特务组织东厂来借古讽今

边塞与客栈

[侠女]和[山中传奇]等片中都出现了戍边城堡的遗址；而客栈则是最适宜说故事的地点，也是社会的缩影，如胡金铨所说：“我一直觉得古代的客栈，尤其是荒野里的客店，实在是最富戏剧性的场所。很少有地方能这样集时间、空间于一身，一切冲突都可能在这里爆发。”

胡金铨武侠电影的第一场重头戏即发生于客栈([大醉侠]中金燕子在高升客栈被匪徒围攻)，后来的[龙门客栈]和[迎春阁之风波]等片则成为胡氏客栈电影的代表。

▲金燕子于高升客栈的首度亮相已将中国武侠电影的意境提拔到新的高度(图为[侠女](1966)剧照)

京剧

胡金铨电影中的武斗，招式都很笨拙，但却富有一种京剧的韵味。格斗中的交错很像京剧中的错身，利用弹床的空翻味道也像极了京剧中的跟斗。

胡金铨曾说：“许多人以为我拍了很多武侠片，其实我对武术一点都不懂，我拍的动作全都是从国剧中借鉴来的。我的武打动作是将舞蹈、音乐、戏剧合而为一，我把平剧(即京剧)动作分解，并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果。”

▲舞台的暗示时常出现在电影中，格斗、出招以及剪辑的节奏都可以从京剧中找到源头(图为[迎春阁之风波]手稿及剧照对比)

▲徐克说过：“胡金铨的武侠片受京剧影响很大，舞台感也很重。我曾是他的影迷，我在拍[新龙门客栈](1992)的时候，想摆脱舞台感觉，可是一摆脱，胡金铨的感觉就没有了”(图为[新龙门客栈]剧照)

行走

胡金铨电影里的角色，永远都是在行走，背着书箱，居无定所。那些行走中不乏孤寂和荒凉，多半是源于胡金铨青年时代离开家乡四处漂泊的人生经历。

但遗憾的是，胡金铨如此钟爱的中国山水却未能真实出现在他重要的几部电影之中，[侠女]与[空山灵雨]中的山水与建筑都是在韩国拍摄的。

▲[侠女](1970)中有一场戏，胡金铨嫌芦苇不够高，宁可再拖几个月等芦苇长高再拍，让人想起为一个满意的天空镜头可以等上一个月的黑泽明(图为[侠女]海报)

胡金铨的电影美学是中国画式，充满东方式的趣味。他是中国文化值得纪念的人物，因为他是首位将中国文化引介到西方去的大师。

▲虽然后辈徐克从胡金铨作品中汲取了许多传统武侠的元素，但前者的风格更偏西化，往往重视形式的新颖

▲若说继承者，李安和胡金铨的武侠最像，两人有着类似的家庭教育，对西方文化颇为了解，但骨子里根植着浓烈的东方情怀。某种程度上说，[卧虎藏龙](2000)的成功实际上是[侠女]成功的延续(图为[卧虎藏龙]片场照)

胡金铨，用他的“剑胆文心”开辟出一个武侠新世界，同时也传承着一份中国古典式的诗情画意。

文章来源：看电影全媒体