金高银、李政宰同框，南韩红毯审美大不同

讲真，氧叔有被第一届青龙电视剧大赏的红毯颁奖现场无语到。本该是星光熠熠的阵容，可这星光也着实有点暗淡。

林允儿、韩孝周、李惠利

美人们的红毯妆造平平无奇就算了，就连视帝视后的同框也是亲切感大于星味儿。

凭《柔美的细胞君》成为最佳女主演奖的金高银，装扮只能赞一句清雅。

而斩获最佳男主演奖的李政宰，一身银灰西装的机能现代感，总算把观众印象从《鱿鱼游戏》中那个憨厚善良的角色中拉出来一些。

当然两位演员确实都是有演技+有观众缘的类型

客观说，金高银这次红毯妆造思路没问题，芭蕾舞女演员般的低盘发+浅蓝色抹胸纱裙主打优雅仙姬氛围。

只是这种大场合上的纱裙对垂坠感+平整度的要求极高，纱裙质地稍微再差一点就会有影楼感了。在高亮度环境下的动态美虽仙但少了些气场，获奖时灯光压暗后整体质感提升，才给素裙染上些许视后气场。

静态比动态更强调纱裙材质的质感

金高银的美一直都是更有实感的类型。从肤质到穿搭，瓷实的清新比朦胧的梦幻更适合她。

换句话说，这种扎实的美让她更有身份感。虽然还是同样细鼻小眼的清秀五官，可带有光泽感的实能给她带来明星的气场。

这也在侧面解释了为什么南韩红毯造型总是显得小里小气，因为一个人呈现出的身份感与地域审美风格息息相关。

氧叔前几天还看见过一张旧照，27岁的金泰熙和24岁正是青涩的唐嫣合照。

照片里金泰熙的状态确实很好，但仍旧在金色的礼服外套上黑色的西装，单从服饰的亮眼程度上，竟硬生生被唐嫣的银色压下去了。

淡雅≠惨淡，今天就来聊聊不同地域审美风格对日常生活中的身份感+气场感穿搭有哪些借鉴意义。

《安娜》| 富贵大小姐郑恩彩

01

被清水系审美支配的南韩红毯

大家都知道南韩红毯审美拉胯不是一天两天了，之前是因为有大国对比所以还有理由说风格不同。

如今在都是“自己人”的战场，更能看出被清水系审美支配的红毯，还能剩下些什么。

南韩单一民族的面孔特性，决定了美貌大数据里的清秀感是主流审美，这也直接影响到她们更适合甚至可以说只适合淡雅系的风格妆造。

金泰熙、全智贤、孙艺珍、宋慧乔 | 长盛不衰的四大名品颜

浓墨重彩的冲击感在这里行不大通。哪怕是沈银河、李英爱这种国宝级名品颜，也只是脸型略圆润鹅蛋+五官比例略大而已。

沈银河的气质要更古典一些且身份感来得更自然

金字塔尖前辈们不需过多修饰就足够秀丽的面孔+贵圈内严重的论资排辈情况，是导致如今红毯星光暗淡的主要因素。

四大名品颜的常见红毯造型

大美人们不是黑白灰就是裸粉色系的红毯造型，不仅影响了后辈风格审美倾向，也对后辈不同的风格审美产生压制。

比前辈还亮眼的绚丽有“以下犯上”的嫌疑，这就导致整体无突出的惊艳隆重美，所以这次青龙奖获奖者们黑压压一片也就不足为奇。

从左至右 | 青龙男女配角奖、男女新人奖

比较敢穿的都是一些资历深的实力派，不受流量制约反而更无惧表达自我。就像1976年的金周玲，也在《鱿鱼游戏》里贡献了惊艳演技。

左：第28届演员工会奖颁奖典礼红毯 | 右：第1届青龙电视剧大赏红毯

而那些在镜头里永不褪色的美，都是看似简约又无法被人轻视的存在。绫罗绸缎、珠宝刺绣，每一份细节与艳丽都恰到好处，这才是群星璀璨的象征。

1997年戛纳电影节，真正的星光熠熠

02

塑造身份感的通用逻辑与细节

日常比较醒目的、有身份感的风格主要有两种。

一种是复古滤镜般的华丽存在感，代表人物蒂塔·万·提斯。

她的成功也源于她对风格的坚持，几十年如一日的对黑红白高对比度复古造型+优雅做派，强化了她作为明星的辨识度，也让脱衣舞女郎这个身份变成受人尊敬的高级。

介于喜好+日常+身份感之间的穿搭造型

另一种是自带社会属性的贵气身份感，正如《安娜》中的真千金的扮演者郑恩彩。

她的风格就是绝大多数长辈口中的、在各种场合中都大大方方的上档次。去logo化的穿搭因为足够有质感+实感而显得格外高雅，这种风格是任何群体都能理解的审美。

自信真诚的笑容对身份感也是一大加持

与那些高度隆重的、戏剧性强的精致华丽感致带来的身份感不同，以上两种是在日常也足够有实用意义的穿搭思路。

《致命女人》刘玉玲 | 什么造型都盖不住本体的贵妇感

同时，在增强身份感也有几个通用且经典的审美逻辑。

首先，服装造型的整体性至关重要：套装的设计+色系统一的搭配强于两个对比色强烈的单品组合。

《安娜》中假千金在提升身份感时，选择的就是不用顾虑是不是好打理的浅色系套装，这跟旧时西方贵族爱穿白是一个逻辑。

而真千金的穿搭就非常四两拨千斤，乍看很简单却又无法被人轻视。不论是郑恩彩的剧中造型，还是沈银河的现实穿搭，都透出一种低调奢华的质感。

保证质感后的色彩选择的逻辑是：当大环境是大团块的单色时，对比色更突出亮眼。就像茜茜公主的仙桃裙，单看花哨、合照醒目，材质本身的珠光感也更添一份光泽美。

左 | 2016年芭莎慈善夜

反之，当场景中绚丽的元素过多时，高饱和度的单一色会更突出。正如在一群璀璨闪耀的黑中，单纯的、哑光质感的红更抢眼。

《维多利亚的秘密》| 不是C位胜似C位

别忘了露肤度对气场的影响，这一点是贯穿始终的。

露肤度越大+服装整体长度越短，反而越会损失身份感，略显小家子气。这也是为什么我们强调露上不露下，露前不露后，反之亦然的原因。

裴秀智 | 爱豆感、明星感、富家女感

最后，不要忽略细节对整体质感的加持。

发质发型的柔滑整洁与否，是区分类似造型谁更有身份感的关键。同样都是大波浪的美，光泽健康有弹性的发质总是会显得更高雅，无惧各种场合。

左：青龙红毯上的甜妹卢正义 | 右：第75届托尼奖上的劳模姐，依旧是能接洗发水广告的秀发

总体来说，身份感源于一种恰到好处的妥帖。

披金戴银的发迹感确实能彰显身份，也是一种审美表达，不过细数各个被大众传颂至今的造型，都是那种看起来发迹很久的风格。

金泰熙 | 淡雅的造型让略艳丽的五官看起来有种光华内敛的美

03

地域审美对应的实用生活场景穿搭

南韩的清雅

秀智私下穿搭以及大部分有质感的女人味造型都是气质温柔型，这种仙软的风格很适合参加他人的生日宴、婚礼等场合。

如果是伴娘，这种风格也是在被人注目的同时，还不会喧宾夺主的稳妥穿搭。

清雅感的核心重点在于浅色系仙气感穿搭+伪素颜感妆面。

因为已经够轻，所以十分强调服装面料的平整+垂坠感，发型重在披散时无毛糙的顺滑。注意拿捏好水光肌的程度，不显得过分油光，整体温柔且无攻击性。

按照这次金高银获奖造型思路来的，完成度+身份感更强的红毯造型，是白玉兰奖上的童谣。

左 | 高发髻规避了尖头+低颅顶的视觉感受

韩系清雅还很适合用来塑造校花学霸+中性校霸的风格，因为更偏生活化的自然感。

这对女演员的cp感突然就有了

但韩系清雅想要更强的身份感+存在感，则需要强化量感+厚重感，往中式风格看齐会让她们看起来更大气。

金泰梨 | 港风让她的风情更胜，甚至有点亚版赫敏的感觉

中式的庄重

轻松拿捏男女老少、综合看在场景适应性上比较完成的，还得是中式以及现在的新中式。

因为足够大方端庄，所以更适合略显严肃的、带有工作社交属性的场合。包括且不限于上台发言、领奖颁奖、工作会议、面试等等。

穿搭品味甚至比作品更火

跟穿彩色仿佛犯法一样的韩系不同，中式看重穿红着绿带来的冲击性美。

浓郁单一色彩的大国感穿搭+黑红玫瑰妆面是女星万金油，服装剪裁更利落+造型体量更大+对面料质感要求更高。

红配绿永远的神

发型或披或盘总体强调整洁性，肌肤质感则倾向于雾面哑光感。一套组合拳打下来，气场+存在感+距离感都很强，身份感自然拔升。

大表姐MET GALA两套红毯最佳着装 | 加了点灰调的红绿色彩

这也解释了为什么郑恩彩的世家贵女感如此真实，一个是面孔自带的大气量感，另一个就是不拘泥于形式的质感穿搭，在一众小家碧玉面前显得足够有底气且不同。

日和的甜美

日式甜美的特质在于，它总能在小家碧玉与大家闺秀之间找到一个平衡点。

然后融入一些自身文化中的萌属性，让那些繁杂的、软糯的、性感的风格看起来恰到好处。

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因此更能拿捏那些有长辈出席的、生活式社交场合，以晚辈、后辈的身份参加的世交聚餐等等。

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日式甜美重在绚丽色彩的搭配穿搭+元气感妆面，服装更偏向于日常的小礼服感。

发型花样更多+发饰往往与服装风格统一，邻家亲切感更强，那份甜美也带来了更高的包容度。所以抛开一些正式场合，和适合作为私下穿搭的参考。

TGC东京时装秀 | 适合大多数亚洲女孩参考的多彩穿搭

日系流行风格中相当一部分源于对欧美流行的衍化，这点从他们钟爱混血超模也能看出。让风格因地制宜的好处就在于，不同条件的女孩都能找到自己适合的风格。

日荷混血加藤娜娜 | 身高160cm，给了很多娇小系女孩以参考

日系花哨属于把欧美热辣中和后的甜辣感。甜美确实会让身份感有些许损失，但损失的不多，整体依旧可以做到有气场让人无法轻易拿捏。

日美混血玉诚Tina

欧美的热辣

客观说，纯正的欧美热辣不太适合国内大多数时间的穿搭环境。它们更适合那些小众文化氛围、私下社交属性更强的音乐会、同龄人的派对等等。

会被长辈看成要么太破的肯豆+要么太辣的糖糖

辣度重点源于闪耀的华丽感穿搭+彩度与创意性更强的妆面。

同时露肤度更大+亮片等秀场元素更多，以繁复华丽突出隆重的身份感，美艳感+戏剧性更强。

略撞脸的黛西、安妮·海瑟薇、达妹 | 尤其是达妹的性感很大一部分依靠高露肤度实现

而英年早婚的安雅，也完成了从“老钱”少女到新贵女星的转变。

从低调质感到高调奢华 | 辣度拔升，身份转变了

今年的潮流依旧是势不可挡的复古回潮。

从上世纪就是年代文艺复兴般热辣的惊鸿一蹩，到如今致敬艺术般的热辣绚丽，高奢大秀对流行单品的影响是全方位的，那些有迹可循的风格都会渐渐成为代表身份品味的象征。

从左至右 | Vivienne Westwood 1990、Schiaparelli Haute Couture 2022、Gucci Resort 2023

究其根本，身份感本身也代表着一种具有仪式感的美。

它的存在并不是为了拉高变美门槛，而是让处于不同年龄阶段、身份状态的人更好地理解对方的风格。

合理的运用身份感对帮助塑造个人自信气场很有助益，也希望每个人都能找到适合自己的庄严美。