金、梁二位常是同时写三部小说，众多人物、情节，有新意，不俗套

金庸1972年文革未结束就封笔了，梁羽生则一直写到八十年代初，他的最后一部小说《武当一剑》初刊于1980年5月9日的《大公报》上，完结于1983年8月2日，距金庸封笔已有十年之久。所以只可大略分之。”如果从新派武侠文学的整体而言，或可将中期定为1958至六十年代末（1969）。这一段时间，也是台湾武侠小说家开始活跃的时代。

据叶洪生先生所述，卧龙生从1958年起撰《飞燕惊龙》、《铁笛神剑》、《玉钗盟》、《素手劫》等；司马翎亦于1958年涉足武侠文学界，他以“神剑”系列而在武侠文学界出道（还有《剑气千幻录》、《剑神传》、《金缕衣》等），迭有新作，以二十五部作品而傲视“武侠文坛”，与卧龙生、诸葛青云等并立，有“台湾三剑客”之称。诸葛青云为还珠楼主的私塾弟子，亦于1958年以诸葛青云为笔名，以《墨剑双英》、《紫电青霜》、《剑海情天》，以所谓“才子型”武侠文学而闻名。他们三人均在1958年从事武侠文学，但在写作风格上基本还是沿袭了旧武侠文学一路。

古龙的出现却是另辟新径，他以“新派”在台湾武侠文学界独树一帜。古龙是1960年踏入武侠文学界的，肇始时的几部作品反映一般，并不起眼，直至1964年他写完《浣花洗剑录》之后，才开始红了起来。1965至1966年间是他创作的丰收期，他写作了《大旗英雄传》、《名剑风流》、《武林外史》、《绝代双骄》等名著。1967年创作的《铁血传奇》（即楚留香系列）及后写成的《多情剑客无情剑》、《铁胆大侠魂》、《萧十一郎》，一直写了六十一部共计28册，后人编书时将之分为十一个系列。虽然他的“新”法与金、梁有所区别（尤其是在忠实历史、细节描写、文字风格方面），但一般人仍将之归入“新派”。因之，六十年代可谓新武侠文学的鼎盛时期。这也是港台二地兴起的武侠文学之大观。相对而言，大陆这一段时间正是反右运动至文革初的亢奋、激动时期，政治运动压倒一切，文坛万籁俱寂。

金、梁二位经常都是同时写三部小说，这么多人物、情节，要做到各有新意，不落俗套，就得像象棋的国手，一人同时与几个，甚至多达十个以上的人对弈一样，“一脑多用”。金庸此一时期撰著了《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《连城诀》、《倚天屠龙记》、《天龙八部》、《笑傲江湖》，一路写来，气势万千，人物众多却个性鲜明，情节跌宕起伏却丝丝入扣，现在的金庸迷也好，研究者也好，都被他在这一时期的作品所吸引，也给予相当的好评。

梁羽生继一九五九年元旦开始刊载《萍踪侠影录》，连续写下了《冰川天女传》（1959年8月15日）、《还剑奇情录》（1959年11月）、《散花女侠》（1960年2月）、《女帝奇英传》（1961年7月）、《联剑风云录》（1961年7月）、《云海玉弓缘》（1961年10月）、《冰魄寒光剑》（1962年）、《大唐游侠传》（1963年元旦）、《冰河洗剑录》（1963年8月）、《龙凤宝钗录》（1964年6月）、《狂侠天骄魔女》（1964年7月）、《慧剑心魔》（1966年5月）、《风雷震九州》（1965年9月）、《飞凤潜龙》（1966年11月）、《侠骨丹心》（1967年10月）、《瀚海雄风》（1968年3月）、《鸣镝风云录》（1968年6月）、《游剑江湖》（1969年7月）共计十九部小说，大都发表在《大公报》、《新晚报》、《商报》、《正午报》这几家刊物上。

很多作品是一年内三部一齐上，如一九五九年、一九六一年，而如一九六一年开写三部时，一九五九年的三部有的还没写完，头绪纷杂却条理清楚，实非易事，这是完全不同于其他作家的写作方式的。

而每日写作，难免有急就章之误，这也是现在金庸要花大气力订正、改写其原稿的错漏之处的原因。他的说法是古人有“悔少作”之说，他也要将当时匆匆写下的错漏进行修正，以期改得更合理、更完美一些。有人对此不以为然，有人则赞他认真改写，可将其作品视为文学经典，云云。

这一段时期，古龙也走入他创作的丰收时期，从《浣花洗剑录》（1964年）、《大旗英雄传》、《名剑风流》、《武林外史》、《绝代双骄》都是一九六五年、六六年间撰作的，《铁血传奇》（楚留香故事系列）（一九六七年），其后的《多情剑客无情剑》、《铁胆大侠魂》二部曲（又名《风云第一刀》），营造出古龙小说的特殊风格与写法。