文|小楚
埃及位于非洲东北部尼罗河下游，东临阿拉伯沙漠和红海，西接利比亚沙漠，南临奴比亚(今苏丹),北临地中海，是欧亚非 三大洲的连接点，是白色人种哈姆族创造文明的地方。
尼罗河两岸是 一条狭长的肥沃地带，尼罗河由南至北流贯全境，分为上、下埃及两部分，上埃及为尼罗河中流谷地，下埃及为河口三角洲。
尼罗河 两岸土地肥沃，农耕发达，河上舟樟往来，交 通便利，古埃及环境安定，生活富足，为埃及 古代文明创造了有利条件。
古埃及文明的发展过程经历了早期王 朝时期、古王朝时期、中王朝时期、新王朝时 期和后王朝时期，前后持续3000多年之久。
早在古王朝时期，贵族们就开始使用椅子和凳子，在室内过着垂足式的生活方式，而一 般平民则居住在用粘土造成的箱形房子里， 连一条凳子也没有，过着平坐式的生活，几乎看不到一件可以称之为家具的东西。
古埃及家具风格的形成
古埃及是奴隶制专制国家的典型代表，具有从法老到大臣、平民、奴隶这样一个 等级森严的金字塔形的社会结构。
埃及家具 是为法老和少数贵族服务的，它是社会生活中不可分割的一部分，在意识形态里起了 常活跃的作用。
法老专制制度一方面禁锢了艺术创作的自由，并确立了种种艺术规范；另一方面 正是这种规范导致了古代埃及艺术的统一 风格和宏伟巨作的产生，使埃及艺术保持了稳定的传统，形成了独特的风格。
古代埃及人认为人是由物质的驱体和护身灵组成，相信人死后可以在另外一个世界里继续存活，就像植物在冬季死去来年可以再生一样。
出于对“死后复生”的信念，古埃及人死后尸体必须保护好，不让它腐烂， 以便护身灵能认出来。
因此他们建造陵墓的重视程度胜过了建造住宅。
由于陵墓是为死 者继续过人类生活而准备的，因此必须布置得与死者生前的生活情景一样，需放上家 具、食品、饮料、兵器、首饰和化妆品。
古埃及的艺术在很大程度上是围绕着人死后的生活而开展的。
埃及家具的风格也是在此背景下形成。
具体而言，埃及家具风格是由政教思想、陵墓与神庙等建筑因素影响而形成。
在政教思想方面，古代埃及属政教合 一的国家，宗教信仰与王权崇拜总是结合在 一起，把至高无上的法老奉为神灵，想象为人兽混合体，这也是渊源于埃及人对动物的崇拜。
家具作为活人和死去的人的生活器具，常常可以看到各种神话了的动物装饰。
如以鹰头男人为形象的象征智慧和保卫王 权的“荷鲁斯”神、太阳神、母牛形象的哈托 尔女神、带翼的蛇形女神、马头、马脚、狮头、 狮身人首、鹅头、鸭头等都整体或局部地出现在家具上。
金字塔是古埃及文明的标志，是几千 年来古埃及人为人类留下的宏伟的文化遗产。
其中最大的是第四王朝法老胡夫的金字塔，其宏巨程度是古代世界建筑的一大奇迹。
从陵墓的壁面、浮雕和陪葬品中，我们看到了家具文化艺术的辉煌与建筑一脉相承。
由于宗权对治国的深远影响和巨大作用，新王朝时期，古埃及人已开始由对来世的追求转为对现世的祈求，由修金字塔改为修建神庙。
此时由于国力昌盛，在法老无限权势支配下，神庙的规模空前宏伟，比金字塔毫不逊色，神庙成了法老国事盛典的场 所，也是法老生活、休养的环境，因而也促进了室内装修和家具的发展，为后来的欧洲的 教堂家具启开先河。
古代埃及家具的特征
古代埃及家具一般指公元前27世纪至 公元4世纪时期的埃及家具。
2.1古代埃及家具结构
古埃及家具的结构也十分先进，那时 采用的结构和连接与我们现今所使用的家 具十分相似，例如：镶嵌拼接、榫头和 榫眼、 燕尾榫、斜榫、暗榫、木钉加金属件的结构等，反映了古埃及木工技术水平的高超。
后来这种结构方法从东欧突然消失了，并直到 14、15世纪才又出现，继续用于拜占庭。这些技术至今仍在采用。
几千年后的今天，尽 我们使用机械设备和先进的工艺技术生产家具，但在很多方面仍应用古埃及人的创造。
这些既合理又美观的结构方式，充分显示了古代埃及人的才华和创造力。
同时，我们可以看到家具中已有圆形旋木构件的应用。
早期的车床十分简陋，由 两个相邻近的树构成支撑，有尖钉嵌入相互 作用的车床头和车 床尾内用作卡轴。
中间为空的，可以自由旋转，利用踏板传递旋转运动。埃及和希腊都把旋木支术用于艺术作品中，实际上希腊有时用过头了，生产出来的 产品过于精细和琐碎。
2.2古代埃及家具的用材
在材料的使用上，主要是杉木，其次是 黑檀木。
由于埃及木材匮乏，因而需进口大量的珍贵木材，其中有乌木、雪松、刺槐木、 埃及榕、冷杉、无花果木、杜松等，另外还使用河马牙、宝石、石片、金、银、瓷片及其他金属材料，并加以彩绘。
可见，埃及在家具装饰 上所下的功夫，远比功能上的开发要多得多。
2.3古代埃及家具装饰
埃及的家具，如桌椅、柜子、棺椁等，都是经过油漆的。
当时，十分强调家具的装饰性，且家具的装饰效果与使用的社会地位密切相关。
柜子和珍宝箱大多以色彩明的几何图形装饰。
其中一部分则镶饰着蓝白二色的 彩色瓷片和质料并不珍贵的石片。装饰较为华美的椅子，则镶嵌着象牙或珍珠母，并且 最擅长贴金箔技术，先涂动物油和丝柏的灰泥，再涂上动物和树脂胶，最后帖上金箔。
当时的金工技术已很高，有六种加工技术：槌打和熔铸术、装饰加工术、金箔制造术、包金 术、着色法、镶嵌法。
其装饰图案的风格多采 用工整严肃的木刻狮子、行走兽蹄形腿、鹰、 柱头与植物图案等。
在古埃及家具中雕刻装饰最精致的是 吐坦哈蒙(Tutam Rhamun)王座椅(见图), 这件距今大约3200多年的家具上精湛雕刻技术令人叹为观止。
王座椅腿为雕刻动物腿，两侧扶手为狮子身，靠背上的贴金浮雕是表现主人生前生活的场景，即王后正在 坐在王座上的国王涂抹圣油。
天空中太阳神 光芒四射，正好照在国王和王后的头部。
人物的服饰都是用彩色陶片和彩石镶成，整个 场景构图严谨，表现了雕刻技术的高度精密 性 。
由此可见，远在四千多年前，埃及人能采取艺术的形式，将他们各种具有纪念意义的象征性标志刻在家具上，这的确是一件惊人的创举。
当我们憧憬着古埃及文明昌盛 情景的时候，金字塔是这个历史上最古老帝国富强壮大的象征。
但从具有精美雕刻装饰 的家具艺术成就里，我们可以更进一步了解到当时社会的繁荣和生活的富足。
古埃及家具的类型
3.1、坐具类
座具类包括凳类和椅类，凳类家具为 椅类家具的前身。
早期主要以折凳为主，在 形态上，与现在宿营常用的折凳无大区别。
这种折凳的四腿如剪刀状分两组交叉，脚踏 接地部位常用鸭嘴图案的雕刻装饰。
矮凳和矮椅为较普遍使用的座椅形式，两者均由四根方腿组成，座位多采用木板或草编制成。
椅子则是由被称为腰架的凳演变而来的。
腰架外形很像凳子，类似于折凳，但坐面呈弧形凹陷。
人坐在上面，腰架后部翘起部分正好支在骶部，比较舒适，于是出现了有靠背的椅子。
早期的椅背较低，后期才出现高靠背椅。
为了保证椅背的强度，在后背与座面间又以金属压条加以固定，并饰以漂亮的金属钉或象牙钉。
还在靠背上进行彩绘、雕刻、 镶拼、镶嵌等装饰。
椅子腿部多以动物形 出现。到后期又出现了软垫织物装饰。
3.2床橱类
古代埃及的床和榻，通常高38-50cm以结实的木框架支撑，床架的侧向构件打上扁长的孔，将棕绳或皮绳穿过小孔而编织成床面。
床面上铺上厚厚的床垫和褥子，再罩上亚麻布的床单，使人感到舒适安逸。
赫特菲尔斯王后的黄金床，见图13展 承了床类家具最古老的表现形式，狮子状的 四继支拌着床框，并朝着同一个方向，好象在往前走。
前脚比后脚高，为了防止人体下滑，脚端装有用绘画或雕刻装饰的木制踏板，供国王使用的踏脚板上常绘有敌人的图案，象征着国王睡觉时也不忘踏住敌人。
床头还装有一种新月形的木枕，睡眠时用以支承头部，这一作法一直延续到现代非洲部落的床的头靠。
3.3粟类和贮存类
从古埃及国王陵墓的壁画来看，埃及人是在社交、宴会时喜欢站立的民族。
没有见到适合于大型宴会的餐桌，但出土了用芦苇编织的供奉神灵的小桌，还有同样的装饰 性小台。
在金字塔时代(前3000年中叶，第四 王朝)就流行一种石膏制的小型圆桌。
到第六王进以后，曾流行一种四条腿支撑矩形桌面的简朴桌子。
到第十八王朝时期有很多木 制桌子贮藏假发及化妆品用的带有抽屉的小柜子，贮藏贵重物品的锦匣。
装饰方法多为豪华的镶嵌、涂饰和雕刻。
结语
埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的基础。
几千年以来的家具设计的基本 形式都未能完全超越古埃及设计师的想像力，尤其是跟随拿破仑参加埃及战争的艺术家，记录下了这些家具的图样并将它们带回欧洲，这对19世纪初的欧洲家具设计再次产生了强烈影响。
参考文献：
[1]唐开军. 家具装饰图素与风格[M]. 北京： 中国建筑工业出版社，2004
[2]李雨红。中外家具发展史[M].哈尔 滨： 东北林业出版社，1998
[3]王建柱.西洋家具的发展[M]. 台 北：大陆书店，1972
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