昨晚，第27届上海国际电影节开幕影片《酱园弄·悬案》，终于揭开了盖头。
96分钟，从造型到表演，从置景到道具，从镜头语言到叙事表达，陈可辛借用这个1945年发生在上海弄堂深处的真实案件，诠释了那个时代小人物的内心与故事。
小人物
说它“小人物”，是因为章子怡扮演的詹周氏，是旧社会女性生存困境的极端样本，她只能通过师父和夫家姓氏的组合为人所知，电影的英文片名为《she’s got no name》，直译便是“她没有名字”。发现其丈夫被肢解的遗骸后，詹周氏最初承认丈夫是被自己所杀，但后来翻供。面对备受瞩目的审判和即将被处决的绝境，这个下层女性反而激发出惊人的求生欲。
毫无疑问，詹周氏是章子怡从影以来在造型上最颠覆的一次。“缺失的眉毛、不整齐的牙齿、脸上的胎记，外貌特征与人物的内心相呼应。”章子怡坦言，从扮上的那一刻，看到镜子里的“詹周氏”，她“想哭”。她在片场的状态令老同学梅婷震惊：“她的神态就是詹周氏。”这或许不仅是造型的突破，而是演员与角色悲惨命运的深度共情。这个看似孱弱却充满反抗张力的角色，让这位成名已久的国际影星深深着迷——詹周氏会在破碎的旗袍上拼贴别致花布装饰，更勇于在家暴深渊中做出反抗，她以破碎身躯撞开时代囚笼，那份小人物与命运角力的绝望、恐惧与不甘，这些都打动、震撼，或者更确切地说吸引了章子怡。
众生相
片中，令人印象深刻的小人物，又何止詹周氏。比如，王传君饰演的詹云影因身材健壮而得名“大块头”，他曾经是一家当铺的物品鉴定师，为人张扬，花钱大手大脚。随着城市陷入战争，日子越发难过，最终流连赌场寻求慰藉，最终赌瘾、家暴与出轨将妻子逼至绝境，“大块头”被惨烈地分尸，甚至遍寻不着尸首。
雷佳音饰演的薛至武是当时傀儡政权的警察副局长，为日本人工作，一个坚信自己行为正义的狂热信徒，他几近暴戾的神态让人不寒而栗，却在权贵施压下查案，在探寻詹周氏杀夫动机和关键证据的道路上屡屡受阻。
还有，赵丽颖饰演的西林，原型是当时为詹周氏写下《为杀夫者辩》的女作家苏青。身为剧作家和社交名流，她比较突出的经历是，在那个对离婚女性非常不友好的时代，她选择了离婚。再有，杨幂饰演的王许梅，她曾是上海滩广受追捧的“女主人”，因为卷入了窝藏逃犯的事件，锒铛入狱，在乱世中这个女人唯一的信念是竭尽全力地活下来，哪怕只是靠自己的女性特质……每个角色的背后都暗含着时代更迭和个人命运的交锋。当酱园弄一案将他们聚在一起，每个人的细小举动都可能改变案件的走向，每个人或为生存，或为欲望，或为无声的抗争，鲜活的面孔共同铸起一幅众生浮世绘。
罗生门
这卷浮世绘，无疑绘就于上海。剧组于虹口觅得珍贵老弄堂建筑，脱落的墙皮痕迹仿佛在默默倾诉岁月沧桑。片中弄堂里滴血的手提包、斑驳的亭子间、詹家餐桌上油污的瓷碗，道具的考据癖近乎人类学田野调查。这种偏执的写实主义，不仅帮助演员更好地融入环境和角色，展现更为精湛的演技，更让观众随一步一景，重回那个充满烟火气又暗藏危机的旧时上海。
但陈可辛的野心远不止于此，导演将镜头对准的是婚姻中的性别压迫、司法系统的腐败、舆论对个体的吞噬。与其说詹周氏的刀切开了丈夫的躯体，不如说她剖开了“民国幻梦”的精致旗袍，爬满虱子的衬里在扑朔迷离的情节中一一露出。
关于《酱园弄》，导演等待和琢磨了太久。他很早就说过，十年磨一剑是因为他对上海这座城市一直有个情结，“不是因为想拍一个年代戏，也不是因为想拍一个黑色电影，也不是想拍一个谋杀案”，他甚至并不在意“是否一人作案”的表面悬念。当96分钟结束的时候，当片尾“贴片”预告清楚地将第二部剧情勾勒——31位证人的矛盾证词，将编织出一张谎言与真相交织的司法罗生门，我们顿觉陈可辛早已将疑问偷换为“谁才是真正的凶手”，或许不是挥刀的詹周氏，不是施暴的詹云影，而是那个“人吃人”的旧社会。
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