巨人原作的结局好烂啊，跟进的动画能改一下剧情吗？
门都没有。
其实理论上是有的，但看看负责制作最终季的MAPPA，做出来的成品仿佛恨不得把原作直接给描上去一般，想必只要原作者不开口，他们就绝不可能对原作剧情作出一丝一毫的改动。
那众筹重新做一部动画如何？
门都没有。
其实理论上是有的，但这样做出来的动画基本就是自娱自乐，几乎没有什么商业价值。而且问题的关键在于，首先还要从版权方手上拿到动画化的版权。
如果有人觉得"有钱就能做"，那他多数是"经费论"的受害者。
动画公司其实就是个弟弟，而现在却想着怎么给动画公司送钱？
这个想法本身其实挺好的，毕竟动画人人下人，做着同样的工作，给手游公司打工，薪酬至少得是做动画的三四倍，如果能多给动画公司送送钱，至少有可能改善一下动画人的生活质量。
不知道有多少观众曾经以为，做一部改编动画，就是动画公司找上版权方商谈，谈妥了之后做出来，最后赚了钱按合同分账？
这在二十一世纪简直就是天荒夜谭，即使是原创TV动画，绝大多数也需要拉赞助成立制作委员会才能动工。动画公司在没有原作人气支持的情况下杀出一条血路，为的就只是把版权拿在自己手中。
但如果是改编动画，那就等于这些"众筹观众"要自己站到制作委员会的位置上。而路无非就两条，要么自己成为制作委员会，要么打不过就加入，但无论哪一条都困难重重。
都说现在的动画特别穷，特别缺经费，事实上也确实如此。如今做一个季度十多集的动画，预算大概两三亿日元左右，撑死也就是两千万人民币，对于一个商业项目而言的确说不上是什么大投资。
但"观众众筹"跟商业项目却是两回事，动画业界有自己的运行模式和规则，如果想打破这些模式和规则，就不是一个"制作费用"可以衡量的问题。
美国著名的流媒体播放平台Netflix就是很好的例子，它跟日本国内的游戏公司Cygames一样，都是极少数凭借资金冲击过日本动画业界的企业。但前者投资做出来的动画却不是纯粹瞄准日本市场，甚至不是主要瞄准日本市场，而后者则基本是自己手握IP请人动工。
更重要的是，这两家企业的投资都是一种商业运作，他们并非单纯地与传统的制作模式起冲突。其中后者的Cygames在摸清门路之后，很快就成立了自己的动画工作室，还收购了一家背景美术公司，迅速融入到这个行业之中。
所以你就可以看到后来的《公主连结 Re：Dive》，就算没有传遍街头巷尾的"经费故事"，也依然是一部出色的动画。
对于商业动画来说，时机也是一个需要考虑的因素，用直白一点的话来说，就是趁热打铁。
举一个最简单的例子，2020年4月本来处于同一档期，同为A-1 Pictures制作的《辉夜大小姐想让我告白》第二季和《刀剑神域 Alicization》最终章，后者就因为疫情影响延后到了7月播出，前者则如期上映。
作为2019年的黑马动画，《辉夜大小姐想让我告白》显然没有《刀剑神域》那样的底蕴，但这两者都不可能成为A-1 Pictures的献祭对象，如何抉择不言而喻。
回过头来，纵使《进击的巨人》连载已逾十年，但在原作结局和最终季这种双重爆点的问题上，版权方显然还是十分重视的，不然也不会在结局出来之前就早早把动画给安排上。
即使现在真的有观众众筹，然后成功给霸权社Wit Studio送钱，等到工期排上再把动画做出来，恐怕至少都是三四年后的事情了。以商业企划的角度来看，其效果无疑要大打折扣，因此文章开头才把这种行为称作"自娱自乐"。
这就是如今日本动画业界所处环境的第二个特点，亦即是产能的紧绷。
虽然说动画人的薪酬待遇相比当年并没有什么改善，甚至在通货膨胀之下还可能还有所衰退。但日本动画公司的产能，尤其是一些有名有姓的元请动画公司的产能，却长期处于拉满的状态。
得益于中国与欧美动画市场的开拓，成本本就低廉的日本动画，在成立企划这方面变得越发肆无忌惮起来，反正只要能在这两个市场把播放权卖出去，账面上基本就已经能立于不败之地。
于是日本动画就有了如今铺天盖地的声势，但作品数量数倍增长的背后，日本本土的动画产能却没有决定性的提高，如今中韩两国的动画外包俨然成了重要的生命线，甚至在薪酬待遇的对比下日本动画人才还开始有所流失。
正所谓时间就是金钱，想要买到动画公司的档期，你要不就付出自己的时间去等待，要不就付出更多的金钱，只不过后者基本是一个不可能实现的选项，毕竟要多少钱才能让动画公司作出"他给得实在太多了"这个选择，是一个从来没有人考虑过的问题。
"众筹重置巨人最终季"虽然是异想天开，但通过剖析这一想法无法实现的原因，也可以看到如今日本动画业界的运作模式。虽然制作委员会隔三差五就被业内业外诸多人士迎头痛批，但基于日本国情以及日本动画本身的盈利模式，纵使传统的卖光盘营收已经日渐式微，这一制度也依然无可撼动。
纵使是长期以来经营着自家文库，并且还从中"魔改"出了好几部大热动画的京都，也依然没有从根本上摆脱这种模式的束缚，他们所做的诸多努力，也只是尝试从版权层面上获得更多的主动权罢了。
至于国内的投资方，莫说是想要众筹做动画的观众，就算是有名有姓的公司，在缺乏门路的情况下进行投资，很可能真的就只是成了一种"送钱"行为。
到时候你就会深切明白到，经费确实不是决定一部动画好坏的唯一因素，"经费充足"的《碧蓝航线》就是最好的例子。
但如果是众筹的观众，那可能拿着钱还不知道要怎样才能送到动画公司手里。
文：lock
